瓷器器型常识

1.中国瓷器最常见的器型有哪些

问：？答：瓷器不仅釉色种类繁多，它所流传下来的器型也是多种多样。

瓷器的器型主要指器物的外观形状，如口部、颈部、肩部、底部以及足部的形状，以此来判断它烧造的时代和窑口，这些是鉴定瓷器的重要方面。常见的瓷器器型主要有：碗、盘、壶、瓶、罐等，其中还有五联罐、堆塑谷仓罐、荷叶形盖罐、蟋蟀罐、将军罐、瓜棱罐、梅瓶、贯耳瓶、蒜头瓶、花口瓶、象腿瓶、橄榄瓶、鸡首壶、双牺尊、孩儿枕等。

琢器指不能在轮车上一次拉坯成型的器物，即立体型造型的瓷器，如瓶、尊、罐等。琢器业始于明代，其产品时称印器，清代改称琢器。

琢器行业下分十个行业，即一、大件；二、粉定；三、调镶；四、古坛；五、官盖；六、滑石；七、淡描；八、汤匙；九、博古；十、灯盏。各业的制品称为器，如粉定器、滑石器等。

圆器指能在轮车上一次拉坯成型的器物，即平面造型的瓷器，如餐具类的碗、碟、盘等。圆器斗笠型碗。

2.看懂瓷器,所有器型

归纳几种鉴定瓷器的方法，希望在生活中对大家有帮助：

一观型

瓷之型代表和展现着历史、人文、政治、经济乃至形制和生产力发展的传承脉络。

是一个时段政治经济发展演绎过程最直接的体现。

由于是最贴切、最真实的人文浓缩，因而，我们研究认识瓷之型的演绎过程也便于了解社会的进程与发展。

如果我们对某一类的器物，从起源到发展的全过程有一番系统的了解，如瓷壶类，那么我们从器型，全然可以粗略地以型断代，然后依据同时代的取材、用料、配方工艺、人文历史等进行全方位的核实论证，就完全有可能准确的断其年代。

假如说年代确立不了，那就容易张冠李戴，形成老虎吃天，无法下爪。

由此可说，鉴定瓷器，观型断代是坚定的第一要素。

二 看纹

这里所说的纹主体放在绘、刻、划、印、堆、贴、塑、镂空、镶嵌等纹刻。

老一辈的专家曾说，明白了形与纹就等于明白了器物的80%。

这一论点在无造假的前提下是完全正确的。器物的绘画、装饰、纹饰反映和体现了一个时代的人文历史，风土人情，君王嗜好，以及生产力的发展和工艺水准。

纹饰的范畴可分为两大类：一是皇家官类，二是民俗民风。

由于纹饰表现风格、特征极其鲜明，为我们识别与断代提供了很多便利。

例如我们将唐宋元明清的某一种门类的工艺器，做一番比对，我们从他们的变化演绎过程，便可读懂相关的文化与历史，并且能相应的了解当时的生产力的发展状况。

而这些全然的了解与掌握，反过来等于为我们认识它们提供了最强有力的证据。

比如：没有人会把定窑划、印花与耀州地刻花混为一谈；

也没有人将元的贴花和吉州的印花分不开，这就是纹饰魅力与特征所在。

三 看釉

通常人们将釉比做瓷器之衣，十分形象。

在一般人的眼中，仿佛所有的瓷之釉都是一样的，其实不然。

大约从战国开始进入汉，就在陶器上挂釉。

早期至唐多为石灰釉，而后为石灰碱釉。

唐时釉中入玉粉，后来在加玉粉的基础上，又加入玛瑙粉等稀有原料。

于是自从上釉以来到民国，如果能将所有年份的瓷器上手抚摸，便会感到他们的手感是不一样的。

其中有的坚如钢，如五代柴之器（其中一种）；

有的非常润，像宋代民汝器；

有的玉质感强；有的犹如石蜡；

有的从釉至胎都一种感觉，有的釉硬胎绵是另一种感觉。

这都源于配料和烧制工艺。

功底深厚的藏家一摸器之釉面，就能断个八九不离十。

3.看懂瓷器,所有器型

归纳几种鉴定瓷器的方法，希望在生活中对大家有帮助：

一观型

瓷之型代表和展现着历史、人文、政治、经济乃至形制和生产力发展的传承脉络。

是一个时段政治经济发展演绎过程最直接的体现。

由于是最贴切、最真实的人文浓缩，因而，我们研究认识瓷之型的演绎过程也便于了解社会的进程与发展。

如果我们对某一类的器物，从起源到发展的全过程有一番系统的了解，如瓷壶类，那么我们从器型，全然可以粗略地以型断代，然后依据同时代的取材、用料、配方工艺、人文历史等进行全方位的核实论证，就完全有可能准确的断其年代。

假如说年代确立不了，那就容易张冠李戴，形成老虎吃天，无法下爪。

由此可说，鉴定瓷器，观型断代是坚定的第一要素。

二 看纹

这里所说的纹主体放在绘、刻、划、印、堆、贴、塑、镂空、镶嵌等纹刻。

老一辈的专家曾说，明白了形与纹就等于明白了器物的80%。

这一论点在无造假的前提下是完全正确的。器物的绘画、装饰、纹饰反映和体现了一个时代的人文历史，风土人情，君王嗜好，以及生产力的发展和工艺水准。

纹饰的范畴可分为两大类：一是皇家官类，二是民俗民风。

由于纹饰表现风格、特征极其鲜明，为我们识别与断代提供了很多便利。

例如我们将唐宋元明清的某一种门类的工艺器，做一番比对，我们从他们的变化演绎过程，便可读懂相关的文化与历史，并且能相应的了解当时的生产力的发展状况。

而这些全然的了解与掌握，反过来等于为我们认识它们提供了最强有力的证据。

比如：没有人会把定窑划、印花与耀州地刻花混为一谈；

也没有人将元的贴花和吉州的印花分不开，这就是纹饰魅力与特征所在。

三 看釉

通常人们将釉比做瓷器之衣，十分形象。

在一般人的眼中，仿佛所有的瓷之釉都是一样的，其实不然。

大约从战国开始进入汉，就在陶器上挂釉。

早期至唐多为石灰釉，而后为石灰碱釉。

唐时釉中入玉粉，后来在加玉粉的基础上，又加入玛瑙粉等稀有原料。

于是自从上釉以来到民国，如果能将所有年份的瓷器上手抚摸，便会感到他们的手感是不一样的。

其中有的坚如钢，如五代柴之器（其中一种）；

有的非常润，像宋代民汝器；

有的玉质感强；有的犹如石蜡；

有的从釉至胎都一种感觉，有的釉硬胎绵是另一种感觉。

这都源于配料和烧制工艺。

功底深厚的藏家一摸器之釉面，就能断个八九不离十。

4.日用瓷器器型有什么样的特点

古人云：“美食不如美器”，日本人认为：美食健壮人的体魄；美器则健全人的心灵，日本日用瓷器器型种类非常繁多，在保证产品的使用功能的同时，还具有良好的欣赏功能，如在碗类产品的造型设计上，除考虑到器物容量之外，仅器物的口部形状就有很多变化，如碗的造型通常设计成为直口、侈口、敛口、菊花口、菱花口、压边纹口、台形口以及六边形、八边形口等，突出了观赏性，盘类产品则因实际使用要求，有深有浅，有折沿，有平沿，还有花形口沿，以满足不同场合的饮食或饮茶配套需要，日本人有在就餐时边食用、边饮茶的习俗，茶壶成为一刻不须离臾的制品，因此对茶壶的造型设计颇为讲究，茶壶以扁圆形形为多，再配装以竹藤、或铜丝提梁，以增加古拙、敦厚的气氛，壶的形制则有瓶形、直筒形、方形、椭圆形、扁方形、瓜棱形等，有的壶体上还带有凹凸旋纹，壶的嘴、把、口、盖搭配协调、匀称，比例适中，壶嘴一般朝下流水，壶把持握舒适，倒水时壶盖扣合严紧，不会掉落，茶杯与茶碗器形和主体壶的造型纹样配合协调一致，赋予了变换与统一的特点，总之，日本日用瓷器造型设计的特色是求新、求变、求精、求美，由于新产品的造型设计受到高度重视，因此能够在竞争激烈的国际市场上保持长期畅销不衰，并且创出了诺里梯克、鸣海等公司的品牌与产品名牌。

5.怎样鉴定陶器

从历史价值、艺术价值和科研价值方面考虑。

此外，我认为还应加上一条∶稀有程度。在陶瓷鉴定工作中，对其价值和品位的确定，我们也是遵循这些原则的。

鉴定的方法不外乎是看造型、看工艺、看胎、看釉、看彩色、看纹饰图案和看款识等。紫砂陶器既然是陶瓷大家庭的一分子，上述的鉴定原则和方法自然也是适应于对它的鉴定的。

但由于紫砂陶器有自己较鲜明的特性、功能和特殊的历史机遇，因此在对其鉴定时，就要充分考虑它自身的特点，在使用鉴定原则和方法时，要有所侧重和取舍，有时甚至要使用一些特殊的方法和标准才行.。

古代瓷器。怎么分辨。年代？

从形制而言，尊与瓶有许多相似之处。民间区分尊与瓶是通过视其口与

足的比例来判定的，口大足小称为尊，口小足大则称为瓶。事实上并不尽然，如清代康熙时的太白尊、莱菔尊就与一般意义上的瓶并无区别，只不过器形比较特殊一点而已。许之衡《饮流斋说瓷》曰：“腹口相若者谓之尊，口小腹大者谓之瓶”。瓶是口小于腹，尊是腹与口小近似，瓶一般较高，尊一般较低。但有些瓶、尊的形制很相似，故有“瓶尊诨名”之说，瓶与尊常常被人们混为一谈，任意相呼。近几年来，文物艺术品市场方兴未艾，价格屡创新高，瓷尊也有不俗的表现。如：2000年4月30日，香港佳士得公司一件清乾隆粉彩花蝶纹如意耳尊拍卖成交价为35,027,700元，2005年10月23日，香港苏富比公司的清康熙釉里红团花锯齿纹摇铃尊拍得13，186，400元，2006年6月26日，北京翰海拍卖公司一件清雍正黄地青花三果纹撇口尊成交价7,920,000元，2006年10月8日，香港苏富比公司清乾隆缠枝华卉纹双龙耳尊拍得7,250,400元。

同大众化的瓷瓶相比，瓷尊器形更加丰富多彩、变化多端，给了制瓷工匠更多的想象物空间和创作灵尊。或简洁大方，或繁缛富丽，或缤纷艳丽，或凝重典雅，令人赏心悦目、赞叹不已。

一、贼光

又称新光、浮光、火光，是一种发于瓷器表面的光，一般年代不远的新货上都会有这样的光，表面看起来炯炯刺目。当然，也有一类属于从未使用、未启封过的旧瓷，在开箱时的光泽也会灿烂如新。比如：天津博物馆以及南京博物馆收藏的明永乐青花鸡心碗，便属于这类旧瓷的范畴。

二、宝光

宝光，即一种由内而发的光泽，温润鲜嫩、如脂如玉。具备这种光泽的旧瓷，往往都是胎釉优秀、瓷质精良的上乘之作。这类瓷器能经受得住氧化物的侵袭、人为磨损的考验。即使历经数百年的时间，其光泽依然夺目。比如：四川文物总店收藏的大明宣德年制的青花豆，便属于这类瓷器的范畴。

扩展资料

瓷器的保养方法

1、瓷器都是易碎品，在保存时应注意防震、防挤压、防碰撞。鉴赏藏品时要注意不要碰撞、摔落，尽量不用汗手摸。看藏品时最好戴上手套，桌上用绒布垫好，赏看时不要互相传递，一人赏看结束应重置于桌上，其他人再捧持观赏。

2、瓶、罐、尊等瓷器一般是由下而上两段拼接而成，移动时不能一只手提物件上部的脖子。正确的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊装饰有双耳，在取放时不能仅提双耳，以免折断或损坏。

薄胎器皿，胎薄、质轻、娇气，移动、安放时更要小心，要双手捧底，忌用单手，尤其是瓶件，底足小，体型较长，还需防风吹倒。

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