诗和词有什么相同和不同?
诗和词的相同点:
1、都是文学与音乐的结合体,都可以用来演唱。
2、都讲究平仄与押韵。诗以平声韵多见,词就不同了。
3、都与诗经和楚辞同宗同源。
诗和词的不同点:
1、表现形式不一样。
一是题目不一样。诗有不同的题目;词有词牌。北宋以前,词只有词牌。苏轼以后词牌后面有题目。
二是句式不一样。诗的句式是固定的,词的句式就丰富多彩,一字句,直到七字句。
三是韵不一样。诗句式整齐,而词不整齐。格律诗只用平声韵,一韵到底,隔句押韵,首句可压可不压。词平仄通压,中间可以换韵,韵脚疏密不定,但由格律规定。
四是字数不一样。诗的字数是固定的。而词根据不同的词牌,就很多不同了。根据字数多少分为小令(58字以下)中令(59—90字),长调(91字以上)。最少的只有16个字,叫十六字令,最多的是九张机,达270字。
五是章法和段落不一样。诗不分段。词是可以分段的。不分段的词叫单调。分段的叫上下片或上下阙。格律诗第二、第三两联必须对仗,而词的对仗却灵活得多,都依照词牌填就可以。
2、表现内容不一样。
一是语言风格不同。 诗显得庄重,词显得妩媚。“诗言志”,诗多直抒胸臆。而词则不同,因为“词言情”,词则多写娱乐,词要深藏不露。
二是句逗参差不同。词打破了诗的韵律整齐,有各种不同的句式,让词有了更多的魅力。诗则庄重大方,适合抒发大情怀。
简单而言,诗境阔、词言长,两者各有所长。诗与词都是世代文学中属于韵文的文学形式。二者的不同表现还有以下几个方面:
诗是运用语言文字的美妙结构,供人们吟咏的;词是运用语言文字的美妙结构,还要能配合音乐,作为某一乐曲的歌词,供人们歌唱的。简单地说,诗和音乐没有关系,而词是依附于音乐曲调的。应该注意的是,我们说诗与音乐没有关系,是指唐宋以后,包括唐以前还不能这样说。诗,最早是专门指《诗经》中的作品,这些作品形成于周代,在形式上一般是四言一句,四句一章,三章或四章为一篇。秦汉时所谓的诗就是指这些作品。这些作品当时大都可以配乐歌唱,因此,从语言文字形式角度叫做诗,从音乐性角度叫做歌,诗歌不分。这时的诗不能说与音乐没有关系。到西汉时代,就没有人再歌唱这些作品,这些诗开始与音乐没有了关系。
诗与词除了上述主要的区别点外,在形式上,从唐代至今,诗的形式没有变化,不外乎五、七言古体、律体两种;词则每一个曲调有它自己的句式,以长短句构成。词还有个特点,就是题目有两个。从苏轼开始,扩大了词的内容,需要另用一个题目来概括词的内容,第一个题目是词调名,第二个题目是词题。
另外,在用字的声韵方面,诗与词也大有不同。诗的调和声音要求分清平仄。凡是应当用仄音的地方,可以用去声、上声或入声字。词的声音要求严格,因为要能配音乐。它不但要分清平仄,还要分清四声。押韵方面,词的韵法比诗复杂,词在韵法上的变化依词调不同而有差异。因此,诗好写而词难作。
一从时间上: 词,是我国古代诗歌的一种。它始于梁代,形成于唐代而极盛于宋代。诗就可以从《诗经》追溯起。
二从题目方面:
诗是自由取题目的,词必须有词牌名
三从和音乐的关系方面:
古代称不合乐的为诗,合乐的称为歌,现代统称为诗歌。但是诗最终与音乐分离,并且在与音乐分离之后,走向了自己的成熟和繁荣。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的,音乐性是词体文学的最基本特征,即使在南宋,词不再完全入乐歌唱,而成为一种新的韵律诗歌后,它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写。
四从形式方面: 1、句式不同:
诗有律诗和绝句,有七言和五言之分,格律诗句式整齐划一,古诗长短随意。 如柳宗元的《渔翁》为七言诗:
渔翁夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚烛。 烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。 回看天际下中流,岩上无心云相逐。
王维的《送别》为五言诗; 下马饮君酒,问君何所之。 君言不得意,归卧南山陲。 但去莫复闻,白云无尽时
词大致可分小令(58字以内)、中调(59一90字)和长调(91字以上,最长的词达240字)。一首词,有的只一段,称为单调;有的分两段,称双调;有的分三段或四段,称三叠或四叠。并且词有词牌,词在每种词牌名下有固定格式,每句几个字都有要求。
如《南歌子》的一种词牌格式为:(例词:温庭筠)
仄仄平平仄,平平仄仄平,平仄仄平平,仄平平仄仄,仄平平。 手里金鹦鹉。胸前绣凤凰。偷眼暗形相。不如从嫁与。作鸳鸯。
《如梦令》的词牌格式(例词:李清照)
仄仄仄平平仄,仄仄仄平平仄。仄仄仄平平,仄仄仄平平仄。平仄,平仄(叠句),仄仄仄平平仄。
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡, 惊起一滩鸥鹭。
2、诗词的押韵规则也不同:
格律诗只用平声韵,一韵到底,隔句压韵,首句可压可不压;
词平仄通压,中间可以换韵,韵脚疏密不定,但由格律规定。
3、诗词的对仗规定也很不相同:
格律诗第二、第三两联必须对仗,而词的对仗却灵活得多,没有统一的要求。这两点可以从上面例子可以看出。从题材内容方面:“诗言志”(多写家国之事、人生沉浮);“词言情”(多写风花雪月、男女之情)。诗在题材上比较偏重政治主题,以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容,抒发的主要是社会性的群体所共有的情感,如谭嗣同《狱中题壁》一诗中“我自横刀向天笑。去留肝胆两昆仑”;
而词在题材内容上的一个显著特色,就是以描写男欢女爱、相思离别为主,抒发的大多是作者个人的自我情感。词大体上可分类为婉约派和豪放派。婉约派的词,其风格是典雅涪婉、曲尽情态;象柳永的“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”;晏殊的“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”;晏几道的“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”等名句,是情景交融的抒情杰作,艺术上有可取之处。豪放词作是从苏轼开始的。他把词从娱宾遗兴的天地里解助出来,发展成独立的抒情艺术。山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志,在他手里都成为词的题材,使词从花间月下走向了广阔的社会生活。
五从语言特色方面:
从语言来区分诗的语言偏于自然清新,词的语言偏于精工华美。诗是一种典型的语言艺术,而词却是一种典型的精美语言艺术。词因为题材多关乎女性,故而词的语言也带有女性化的色彩纤柔香艳。
六从风格和意境方面:
诗庄词媚。诗的情感表达偏于庄重;词的情感表达偏于妩媚。“诗显词隐”诗的情感表达偏于显豁明朗;词的情感表达偏于含蓄蕴藉。“诗刚词柔”:诗的情感表达偏于刚劲明快,词的情感表达偏于柔婉细腻。“诗之境阔,词之言长”。诗的境界开阔,词的境界狭深。 例如:
唐诗:(刘禹锡《秋词》)
自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春潮。 晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。
诗人的豪情壮志表达在振翅高举的鹤,在秋日晴空中,排云直上。
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