国漫和日漫之间的区别是什么？

我觉得可以分一下几个方面

一、画风

毫无疑问，国漫大多数作品的画风和日漫的画风格格不入，不仅是体现在人物的造型上，更多的是周围的环境、建筑物以及山水风光的自然感。讲真，在国漫的创作元素中，更多的是采取了三维立体的动画效果，大概也是为了追求真实感而特意为之。然而制作方却忽略了一个最大的问题，那就是最自然的场景往往是用二维的方式，写意的手法描绘出来，才能更加清新脱俗！

很多时候国漫的作品带给我们的感觉不是在欣赏一部动漫，而是在看一部游戏过场cg的剧情表演，那些人物，景象大多都是高度美颜后再进行抛光，看起来说真的太假了！虽然的确有长足进步，但是比起自然怡人的日漫二次元，小k更愿意选择画风舒适的日漫。

二、剧情的长短

咱们国漫在剧情的安排上有一个特点，不知道大家有没有注意，那就是经常会让人们觉得这是一部“有生之年”作品，因为每周才出一集，然后又是根据小说的剧情来拍的，然而在小说中还有很长很长的故事线，所以很多网友们都觉得自己等不到这部动漫完结的那一天，故称“有生之年”系列。而日漫本身就是自己的原创，要么大家都不知道剧情，不知道什么时候结束，自然不会觉得遥遥无期，或者短篇的日漫也是有的，故事交代清楚便结尾，二三十集，一点不拖泥带水，比如《another》就是一部短篇的经典日漫。

而且咱们国漫和日漫之间还有着绝对的产量鸿沟，因为咱们一周才出一集的剧情时间，排除片头曲和片尾曲，只剩十分钟左右的时间，而日漫可以做到一周两集乃至更多，而且排除片头和片尾曲，可以达到近20分钟的剧情时间！这个问题对于国漫爱好者来说，一直是心中的痛！

三、故事的原创度

一直以来我们为什么喜欢看日漫的原因，很大程度上都要归功于日本漫画家们的原创属性，这是真的呢，不信我们可以看看，这些脍炙人口的经典日漫，有几部是根据小说改编来的？《龙珠》、《灌篮高手》、《圣斗士星矢》、《死神》这些作品流传了这么多年，为什么仍旧常年是人们茶余饭后谈论的话题？

再看看咱们的国漫，虽然小k承认在画面上的确做到了前几年无法做到的事，不过讲真，我们的国漫真的只能将小说搬运到荧屏上来吗？《斗破苍穹》、《斗罗大陆》、《全职高手》、《全职法师》这些作品，我承认呼声不小，可是这是原创吗？观众们都知道，这只是圆了这些小说迷们的梦而已，我们更多人期待的优秀国漫作品，是类似于宫崎骏老师那样的柔美画风，抑或是青山刚昌老师笔下的柯南一般，令人着迷的角色！

四、bgm的重要性

在国漫中，很多时候的bgm都是采取了咱们古典乐器的风格，小k不得不承认，有时候插入一些咱们民族歌谣进动漫中的确会显得非常传统和庄严，但是一味的采用古典乐器，这就有点单调了不是吗？比如打斗场面中的bgm，咱们完全可以用重金属的摇滚乐或者rap来替代那些节奏缓慢的民族歌谣呀！

而反观日漫，比如《死神》，每次黑崎一护即将发威，或者是体内力量觉醒准备大战一场的时候，那首《number one》直接就飙了出来，带动全场气氛，让我这个屏幕外的看客都能感受到黑崎一护身上散发出来的气势呢！其实bgm无非就是在必要的时刻调动你的心情随着主角一起互动，一味的幽静高雅，只会让我们感觉到催眠的说！

当然，以上几点只是小k认为的国漫和日漫最大的区别，并且也是我们喜欢日漫的原因，不知道有没有说到各位的心坎里呢？小k也想了解一下你们对国漫和日漫的想法，请大家在留言区告诉小k，你们觉得日漫和国漫的区别在哪里，并且说出你们喜欢日漫的理由吧！

谢谢大家欣赏小k的文章，相聚即是缘，希望小k能够多多带给小伙伴们二次元的阳光和微笑，请各位小伙伴们不忘为我点赞、收藏和分享哦，你们的支持是我最大的动力呢，以上观点仅是个人观点。

看到这么多人在这里吵闹着日漫和国漫的优劣，我实在忍不住了，很多人都没有将自己的看法说到点上去，也有很多人在凭空捏造，所以我想客观的说下日漫与国漫。

首先我们先说国漫是否是完全不行呢？不是的，至少曾经不是的，中国现代动画行业开始于上世纪二十年代，距今已有百年的历程其中不乏许多优秀的作品如最具影响力的中国第一部长篇动画《铁扇公主》该作不仅在国内有着巨大的影响，在国际上也有着非常大的影响，日本动漫一代宗师手冢治虫在回忆录中自述就是在看了《铁扇公主》才决心投身动画事业的，还有1961和1964年的《大闹天宫》也因其独特的水墨风格享誉世界，在早期，国漫在世界上也是有着一席之地的，后来十年的文化大**开始了，并且产生了“动画片即儿童片”这样错误的认识，在这期间只有17部作品问世，国漫陷入低谷，但也有1976年的一部《长在屋里的竹笋》是值得品味的精品。

1978年底中国开始改革开放，这一时期是20世纪中国动画片最为繁荣的时期，无论数量和质量都达到了空前（还有绝后。。。），在这十年间涌现出多家新的动画产业，产生出一批代表中国动画最高水平的优秀影片，如《哪吒闹海》（1979），《天书奇谭》（1983），《鹿铃》（1982），《山水情》（1988），《女娲补天》（1985），《不射之射》（1988）等等；而随着电视行业的兴起，电视动画片和动画系列片的名作也纷纷问世，如《葫芦兄弟》（1987），《邋遢大王历险记》（1987），《黑猫警长》（1984~1987），《阿凡提的故事》（1981~1988）等。此外国漫的题材也有较多的发展出现多部内容深刻，讽喻尖锐，针砭时弊的艺术动画，如,《超级肥皂》等.对纠正“动画片即儿童片”有重要意义。同时，国漫的社会影响和国际声誉有了大幅的提升。

但进入1990后，随着动画制作机制和市场变化，加上国外引进作品的冲击，以及技术人才的流失，还有老一代名家的逝世，国漫从此一厥不起。

所以从上可得，国漫也是曾经辉煌过的。因此请不要一味的否定国漫。

现在我们再谈谈现代国漫。谈及现代国漫就不能无视现代国漫的一个特点——低龄化，受文化大**的影响，以及制度的缺陷等，现代国漫都是以低龄儿童为主要对象，至于原因大家可以上网查查我就不再赘述了。低龄化的结果就是导致其动画内容单一，情节太简单，虽不能说不好看，但与国外的情节，画面一比就相差甚远了。因为这些种种原因，国漫的“小儿科”顽症就此形成。所以到现在为止国漫最能拿的出手的还是《秦时明月》《灰太狼与喜羊羊》这样的作品，“给成年人看的，有思想深度的作品几乎为零。”

不过从另一个角度来看，儿童向作品比较简单，不易踩雷。当年的《变形金刚》被停播就是个警告，“少碰大斗，少碰民族，少碰男女”几乎成了大家的共识，在这种条件下，你想不创作儿童作品都不行。你看喜羊羊，里面最多的暴力就是红太郎的平底锅，多温良。。。

所以现代国漫与海外的相比确实是相差太远（都是儿童向，没内涵），当然你说日漫太暴力等等，那我==再说下日漫的优劣。好，现在我来说先日漫之优劣，首先值得一提的就是日漫的年龄向，日漫的年龄向大多是以全年龄为主的，也就是说老人，成人，小孩都可以看的，在这点上我觉得这是木庸置疑的，原因则是很简单的，就像**一样，日漫中大多含有爱情，友情，亲情，打斗，厮杀等等，或许你会说这不利于孩子的成长，但我觉得这是完全不必担心的，**是第七艺术，而动画作为**的一员含有这些元素是肯定的，或许你还会觉得我说得不对，那我就举个例子。

《名侦探柯南》，这是一部较为典型的日漫，有人曾经发帖说其含有暴力，色情，阴谋等，其帖中的许多观点我可不敢苟同，就先从暴力来说吧，《柯南》含有暴力是板上钉钉的事，说严重点，《柯南》离开暴力是活不长的也不过分，然而对其的认识应当全面，《柯南》是一部以侦探为题材的动画，有点暴力是无法避免的，就传世经典《福尔摩斯》来说，其中的暴力，阴谋就不比《柯南》少，那这本书也是破书，烂书吗？至于色情就更是无稽之谈了，《柯南》中的没有一个是有性暗示或漏点的，最多也就是亲下脸而已，再说含有所谓“色情”的传世经典也不少，可它们又有谁说其是色情的书呢？它们包括《柯南》就没把这些脚料当做主角，就像《柯南》一样其是以解密以及结尾时人性的独白为主，这何来差作呢？《柯南》的剧情，动画手法都比国漫要好，这不是羡慕和嫉妒的事，而是应该让我们去学习的，只找到其凤毛麟角的缺点，却不看到其主要的优点，真心问下，你们这些支持国漫的人有没有(ˇ?ˇ） 想～过如何让国漫不再沉迷？

可以说日漫是当之无愧的世界第一的动画大国，日漫的内涵，剧情，画面，手法都是世界顶尖的，像《天空之城》，《clannad》，《air》，《化物语》，《中华小当家》等等都是不可多得的佳作，它们作为动画这一艺术载体将人类的人性，思想内涵等等都发挥的淋漓尽致。

日漫当然也有些缺点，在某些日漫中的确含有些不好的元素，日漫的缺点就是良莠不齐，但这显然不能影响日漫的高大地位，毛主席也曾说过不能以点概面，周总理更是说过：“不管黑猫，黄猫抓到老鼠就是好猫。”

结尾我想说下请各位“愤青”冷静点不要颠倒黑白，不然我觉得不会有人去理你的钓誉贴的，有想法要用事实来证明，我们不曾卖国，我们只是被浓厚的艺术所吸引，当祖国被日本侵犯时，我们一样会挺身而出。最后值得一提的是，许多人发帖说日漫不好，但动漫这个词可以说是日本传来的，先有丰子恺给其作品冠以“漫画”之名，再由动画与之相结合，形成动漫之名。

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