京剧和秦腔的区别和特点？（急）

一、关于二者历史。当然，秦腔的历史要长得多。对于秦腔的历史，有人甚至追溯到春秋战国时期的优孟，这个说法有点滑稽，还有人追溯到唐朝的李龟年、雷海青、公孙大娘，这都不可信。可信的是，“陕西省剧种介绍编委会“的《秦腔流派初览》一文中谈到：明初，曾有人带秦腔[同州梆子]入京，正德时，同州梆子曾为朝邑一代所重，明末，李自成练兵时，曾以同州梆子为军戏。这些都可说明，秦腔起码在明朝时就已形成了。另外，秦腔是所有梆子腔[山西的蒲剧、晋剧、北路梆子、上党梆子，河北梆子、山东曹州梆子、青州梆子，豫剧等]的鼻祖。京剧的西皮调据说还来自秦腔呢。

京剧的历史就短得多。一般说法，1790年，乾隆皇帝80寿辰时四大徽班进京后与当时的汉调融合才慢慢形成了京剧。这个形成还应有个过程，恐怕程长庚、余三胜他们唱的还不是真正的京剧呢。

二、关于二者的音乐。京剧和秦腔都属于板腔体。而秦腔属于梆子腔，京剧属于皮黄腔。秦腔分为六大板式：箭板、慢板、二六、二导板、代板、滚板。秦腔六大板式除滚板外都分为花音苦音两大类。花音比较欢快，苦音比较悲伤。二者在唱腔结构上是大致相同的，只是主音有区别。

京剧唱腔分西皮和二黄两种。西皮音调欢快，二黄音调深沉。他们和秦腔的花音苦音的区别不同，西皮二黄各有反调，反西皮、反二黄的音调比较悲伤。京剧的西皮二黄也各有各种板式，如导板、回龙、慢板、原板、二六、摇板、快板、散板等。

但京剧除了唱京剧板式外还唱牌子，如武生常常唱昆曲牌子。另外，京剧有时还唱一些民间小调，如《小放牛》、《小上坟》等，这些秦腔一般没有。

秦腔的板式是按照节奏分的，如，散拉散唱是箭板，一板三眼是慢板等。而京剧的散拉散唱又导板，还有散板。他的板式分得更细一些，类似秦腔从代板中又分出个双锤来。

三、关于二者的道白。秦腔一般只说地道的陕西关中话，特别是中路秦腔之说西安话。而京剧说韵白、京白，丑角还说苏白，甚至还学地方方言，如山西话等。

四、关于二者的行当。而这行当大概差不多，都分生旦净丑。秦腔过去讲什么13行，但总的说还是生旦净丑。

旦行里除了武旦、刀马旦、泼辣旦、刺杀旦，京剧主要是青衣和花旦，秦腔有门正小旦、闺阁旦，这个在京剧里都归于青衣。如《西厢记》里的莺莺。

京剧里的演员工什么行当一般不变。[个别除外，如唐韵笙，另外，反串也另当别外]但秦腔里好多演员既可以演小生，也可以演须生，如苏育民、李爱琴凳，有的既可以演小旦，也可以演青衣，甚至还可以演老旦。而京剧里的花旦、青衣、老旦是截然不同的行当，决不互混。

京剧老旦行当是一门比较独立的行当，他有许多以老旦为主角的戏，如《钓金龟》《八珍汤》《遇后龙袍》等，而秦腔几乎没有以老旦为主角的戏，[我说近多年]几乎就是《岳母刺字》，另外的就是移植其他剧种的戏，如《杨门女将>,秦腔几乎没有纯粹的老旦演员，李夕岚、王玉琴都是先唱青衣，后来才长老旦的。张咏华也是偶尔厂老旦戏的。可以说，秦腔没有独立的老旦演员。

五、关于二者流派。京剧各行当有许多流派。老生有千三鼎甲、后三鼎甲，前四大老生、后四大老生，还有新的李少春派等，旦角有梅尚程荀黄，还有四小名旦，特别是张君秋，花脸有金郝侯后来更有裘盛戎，现在还有袁世海派，老旦有李派，丑行有萧派。

这里要说的是，京剧对流派有严格的承传。各流派都有许多演员严格学习，首先是不走样的继承，从剧目，从唱腔，从表演，从发声，当然，现在也讲创新，讲有自己的特点，但首先是继承。

秦腔几乎没有流派。我说几乎，有还是有。如现在提任派，袁派，萧派。但承传差，研究差，重要流派学习人少。另外只是自己学自己院团的流派。即使学的人也未必能把前辈艺术家的好东西学来。

六、关于二者的演唱特点。京剧小生唱是大小嗓结合，主要是小嗓，秦腔小生演唱用大嗓。京剧青衣、花旦演唱用小嗓，秦腔青衣、花旦演唱基本用大嗓，当然，秦腔过去男旦演唱使用假音的。另外，秦腔的彩腔用的是小嗓。而京剧里老旦行当演唱使用大嗓的。

立式摘穗辊型玉米收获机的摘穗辊是前倾的，果穗被摘落后会直接落入到升运器中，没有经过碾压过程，因此落粒损失较少。玉米秸秆作为可再生资源，可以粉碎还田，也可以用作燃料、或饲料、还可作为建筑材料和轻工原料等。因此，对玉米收获后之后的秸秆，处理方式也会有不同的要求。立式摘穗辊相对来说后面的空间开阔，所以配置不同的秸秆处理部件相对简单。例如，如果安装粉碎还田的装置就可实现秸秆的粉碎还田，如果安装了切碎抛送装置就可实现茎秆的切段回收，如果安装铺放装置就可实现整株秸秆的回收利用。当然也存在缺点，那就是结构比较复杂并且工作的可靠性不好。 卧式摘穗辊型玉米收获机是指摘穗辊与地面的水平夹角成25。”35。左右配置

鹏仔微信 15129739599 鹏仔QQ344225443 鹏仔前端 pjxi.com 共享博客 sharedbk.com