围城简介及详细资料

剧情简介

1937年夏，抗战初期方鸿渐到欧洲游学四年回到上海，住在已亡未婚妻的家中，与女博士苏文纨及其表妹唐晓芙**发生了情爱纠葛，因此受到丈人家的冷淡。他恋爱失败后，和苏的失意追求者赵辛楣成为好朋友，二人接受内地三闾大学的聘请。一路上历经艰险，也遭遇无数趣事。

在三闾大学任教期间，方不知不觉地卷入校内个人恩怨和乡里狭隘观念明争暗斗中，几位同事都反对他，而他和英语助教孙柔嘉日趋亲密更引起他们的嫉妒。赵辛楣离校从商后，方鸿渐被校方排斥。

方与孙结婚回沪，但他俩因琐事争吵，终于导致无可避免的分手。

所以说，围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去，对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此。

演职员表 演员表 角色 演员 备注 方鸿渐 陈道明 赵辛楣 英达 孙柔嘉 吕丽萍 苏文纨 李媛媛 唐晓芙 史兰芽 李梅亭 葛优 鲍** 盖丽丽 周经理 吴贻弓

简介：方的挂名老丈人

周太太 张文蓉 周效成 战士强

简介：方的挂名小舅子

沈先生 于本正 曹元朗 沙叶新 褚慎明 吕凉 董斜川 张建亚 周志俊 顾尔谦 侯营长 梁庆刚 王美玉 杨涛

简介： ***

苏州寡妇 徐金金 高松年 英若诚

简介：三闾大学校长

韩学愈 顾也鲁

简介：三闾大学历史系教授

陆子潇 戴兆安

简介：三闾大学教师

教育部专员 李天济 范** 宋忆宁

简介：三闾大学教师

任广智 汪处厚 于慧 汪太太 刘东方 王志华

简介：三闾大学英文教师

倪以临 柔嘉姑妈 女佣 吴云芳 方鹏图 刘昌伟

简介：方鸿渐二弟

方鹏图妻子 曾丹 方凤鸣 吴天戈

简介：方鸿渐三弟

沈太太 张芝华

其它演员

康群智、曹秋根、谢洪俊、王又龙、兰之光、朱申嘉、袁之远、张之华、杨仲文、宋宁奇、刘芳、申怀琪、攸翔飞、沈星浩、夏晓昀(本剧副导演)、钱青青(本剧场记)、阮丽丽、王干一、舒逸宁、麦墨瑞、陆晖、陈增无、郑国础(本剧服装)、糜子德(本剧化妆)、詹更新(本剧剧务)、康志新、伊娜珂、王玲、林丹青、仲永星(本剧美术)、安德宝、张莺、金慧珠、张之华、吴天戈(吴贻弓之子)

职员表 制作人 张雪村、沈建华、梅绍奎 监制 尹诗、于本正、吴金满 原著 钱钟书 导演 黄蜀芹 副导演(助理) 夏晓昀 编剧 孙继飞、屠傅德、黄蜀芹 摄影 沈星浩、黄群学 道具 袁林根、林龙兴、丁根林 配音导演 钱守一 艺术指导 柯灵 美术设计 仲永星、陈春林 造型设计 糜子德、蔡小玲 服装设计 王又龙、郑国础、沈宜 灯光 戚冠圩、朱涌兴、蒋国荣、沙呈宝 录音 姚士栋、李星辉、余子麟、陈晓梅 剧务 詹更新、王文军、崔建华 场记 钱青青 布景师 钱立、刘育海、钱立

作曲

关峡

指挥

王永吉

演奏

上海**乐团

旁白

毕克(中国著名配音表演艺术家)

联合摄制

上海**制片厂影视艺术部，中央电视台，上海文化发展基金会，厦门音像出版社

幕后花絮

一开始陈道明并不想接《围城》这部戏，但导演黄蜀芹铁了心，坚决不考虑其他人选。

陈道明为演好方鸿渐这个角色，苦练沪普话(上海国语)，两个月成功减肥25斤。

黄蜀芹在选看**外景时，遭遇意外车祸，右小腿粉碎性骨折。《围城》是她坐在轮椅中拍成的。

剧集评价

电视连续剧《围城》是根据钱钟书先生的同名小说拍摄的，黄蜀芹导演，陈道明、英达、吕丽萍、葛优等著名影视演员都在剧中扮演了重要角色，堪称中国当代电视剧的经典之作。

导演黄蜀芹对围城精神底蕴的准确把握，陈道明、英达、葛优等演技派大腕对人物尴尬状态的完美诠释，把钱钟书文字的幽默、机灵、感伤完全转为活生生的人物群像，城里城外，世事沉浮，令人不胜唏嘘。

看这部电视剧竟有重读原著的强烈感受，又有读原著时所体会不到的"眼见为实"的惊喜，不亦快哉!

钱锺书先生为什么同意将《围城》拍成电视剧？

1 剧情是很尊重原著，甚至有一个细节是方鸿渐一起去内地教书时，经过一家黑店，食物很脏，腊肉上长满蛆虫，电视剧里拍了下来。包括调戏鸿渐女子的上海话，最后鸿渐和柔嘉蜗居在上海时的洋钟。这些细节都很好地还原了原著，让其有画面感。现在很多原著改编的电视剧不成功有一个原因就是不尊重原著。

2 角色塑造。有种说法陈道明之后的作品演什么都是演自己。他塑造的很多角色都很严肃深刻，内核是知识分子。但是在这部作品，他真实地还原了方鸿渐。一个有些逗比，浮躁但内心深处爱自由又被命运选择的一个善良人。包括葛大神的李梅亭，英达的赵辛楣等等。所有演员都很认真地去还原角色而不是表现自己是这部剧成功的原因。

3 旁白。几乎我讨厌所有影视剧中的旁白，总觉得很心灵鸡汤很破坏连贯性（比如道士下山，山楂树之恋）。但这部电视剧的旁白很恰如其分，有很多讽刺和调侃意味。

总结，我们有时候怀念这些老作品，其实是它们真正做到了演员服务于塑造角色，一流的剧本以及当时文艺工作者的认真与投入。

钱锺书先生为什么会同意拍摄电视连续剧《围城》？他对该剧的基本看法是什么？这些都是广大钱迷和读者十分关心的问题。这些问题的答案都在追随钱先生三十余年的栾贵明先生的《小说逸语――钱锺书围城九段》一书中首次公布了答案。

文丨栾贵明

在钱先生寿诞之前的两三个月，中国社科院副秘书长杨润时询问明年如何为钱先生祝贺八十大寿，我们商定出来一个先生肯定能接受的方案：由我们俩共同精校很久未曾出版的《写在人生边上》。他正式提出应说服钱先生同意把《围城》搬上荧屏，我说：“没人能攻城拔寨，我也试过几次，望风大败而逃。”杨润时先生照旧条理清晰地说：“第一，《围城》其次，他的学术方才是国之大器；第二，强攻不得，需要智取。”灵光一闪，高人议论，当然高明。我说：“钱先生常说他写《围城》时，生活艰难，杨季康包揽家务，几乎饿着肚子写了几个剧本《称心如意》《弄真成假》等。黄佐临导演，选中季康大作演出，票税不菲，我荣任‘杨绛之夫’。深情相助，未及酬答。”杨润时先生说：“妥了，城已拿下。”不久，钱先生指着我鼻子说：“一定是你多嘴，黄佐临女儿黄蜀芹来了，带来他爸爸一封信，要拍《围城》。”我理亏心虚，先生又确认无疑，我暗下决心，不再多嘴泄密。

可惜，没有多少日子，我再次犯了大错。杨绛先生说：“拍电视的要来见你钱先生，钱先生已经谢绝了。”“对，有书在，自己读多好。”杨绛先生慢慢说，“是主要演员都来。”她一位一位数下去。这时我说了一句不该说的话：“他戏演得很好，他的夫人名气也大，您二老不是夸了好多年？”事情再次扭转，万幸的是，事情过后钱先生没有当面批评。《围城》电视剧大获成功，杨润时先生曾表扬我说：“是你出力，把《围城》送给中国人民大众。”这让我大出意外。

关于电视剧《围城》，在我存有的录音资料中，总共记有六次。

1.1990年10月28日：莫尼克女士在场。钱先生：“电视剧还拍得可以。陈道明说他没拍过这么好的戏。”“朱寨看了吗？”2.1990年11月4日：莫尼克女士在场。杨先生：“电视有几处要改。一是苏**在自家称呼不对。二是赵辛楣给‘他们订一房间’是不对的。李慎之发现《飘》的背景不对。”钱先生：“我本来看都不要看，她和女儿把我按下来看。”杨先生：“按下来看两眼，又跳起来。”3.1990年12月9日：电视里正在放《围城》的带子。钱先生：“昨晚的《围城》看了吗？汽车还有点像。”“他们努力，拍得还可以。”4.1990年12月16日钱先生：“现在总算演完了。昨天晚上三集。我不看。一看还要仔细翻书，书里埋了很多线索，对话也删得可惜。我的对话比起曹禺来不知要好多少。总体拍得算好了，谢谢他们。”5.1991年2月24日钱先生：“引来了《渴望》，把我救了。”6.1991年4月7日钱先生：“《围城》又要播了，新加坡也要演《围城》了。我还看《西游记》。”

有一个小的问题应该表述一下。文学作为我的职业，但专业却在古典，因此对红透半个天的影视不容置喙。而今仅选取相关两事姑妄言之。我认为文学是影视核心要件。影视的基石永远是文学。

其事一，经常有朋友问我，《围城》电视剧可否再拍？我综合钱杨二位先生的零言碎语，略述一二。黄蜀芹导演的《围城》电视剧，已达到高水准，沿原途再拍，肯定不易突破。而提高对原作的认识度，置文学于统领地位，首先是高精准再现《围城》全部或大部对白，辅以必要的素雅场景，简明情节，企盼可以构造新型的“文学电视”。钱先生常说：“二流的文学作品，往往容易拍成好**好电视。”对待他老先生的“一流文学”，只能以电视衬托文学，不能用文学辅佐电视。

其事二，钱杨二位惜时如命，他们也不是不看电视，更不反对电视，只是绝不长时间连续看电视。钱先生喜欢《西游记》，小说、电视剧、动漫都看，我见他在看电视，恐怕不会有人相信，都是站在电视机前，还经常触屏指点孙大圣什么地方违背了原作者之意。然后，走到电视后面书桌落座，大笔一挥，写出一篇又一篇小文，为《西游记》鸣冤叫屈，匿名寄往上海。大编在不知情况下，目光如炬，即时上报发表。如今不知有没有钱锺书爱好者，可以协力在1985-1987年之间的《新民晚报》上寻找这些佚文。现在我们如能把这些小文辑到钱先生名下，甚至收入《钱锺书集》，多么有趣。

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