滑稽戏和独角戏有什么区别？

滑稽戏既不同于其他地方戏曲，也不同于话剧、歌剧，它有自己的艺术特色。独角戏与滑稽戏不仅性质不同，它们一个是语言的艺术，一个是动作的艺术，更重要的是表演方法也不同。

独角戏有方言和唱，滑稽戏也有方言和唱，但在独角戏中，演员一个人要演几个角色，因此，只要求“像不像，三分样”。而滑稽戏刻画人物，则非要有七分以上像人物不可，否则就不能被称为是滑稽戏。这就是说，如果演滑稽戏的演员，还是用演独角戏的表演方法来演滑稽剧，就不可能演好滑稽剧目中的角色。

由此说明，滑稽戏和独角戏本是同根生的姐妹艺术，独角戏是一个独立的曲种，它有它自己独特的艺术特色；滑稽戏却是一个独立的剧种，它同样有自己独特的艺术特色。

我国的大部分地方戏剧，都有属于自己的独特曲调，可滑稽戏在这方面却与其他剧种不同。在多年的发展过程中，它以情节滑稽和表演夸张见长，但音乐唱腔却没有本剧种特有的曲调，而是沿用独角戏的九腔十八调。

这种唱腔曲调，主要来自民歌、民俗小调、中外歌曲以及其他戏曲等，选用原则大体根据剧中人讲什么方言，以及剧中人所反映的思想感情而定。不过，滑稽戏在实践中也逐渐确定了一些适合本剧种风格特色的常用曲调，如苏滩赋、小鼓调和青年曲等。

小品事实上是话剧表演的一种练习方式，我们看到的都是喜剧小品，事实上，还有悲剧与正剧题材的小品，另外还有哑剧小品等等。

相声剧是相声演员把一些戏剧改编，揉入相声的喜剧元素，通过相声特有的表述方式加以展示。

两者相比较，小品中戏剧的成分多一些，应当包括戏剧的诸多元素，演员的表演要求较高，语言只是表现形式之一。之所以吸引人，更多的是靠情节本身，和戏剧表达的内涵。

相声剧的主体仍是相声，相声演员的表演可以脱离原剧，自己加上许多“包袱”，喜剧效果更强烈一些，但戏剧性更弱一些。看完一场相声剧，观众可能对情节毫无印象，而对剧中演员的表演啧啧称道。

当然，随着“小品”成为各大晚会的主要节目，追求舞台效果已经成了第一需要，戏剧性与戏剧内涵早就不为导演所重视，因此与相声剧的区别也就越来越小了。

晚会上纯粹意义上的小品还是有的，以陈佩斯的早期小品为代表，此外，严顺开有一部《张三其人》也是一部标准的戏剧小品。如果一定要把小品与相声剧分辨开来看，可以参考这几个小品。

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