法国号在音乐艺术中的特色是什么？

圆号，又称法国号，是一种中音铜管乐器，管身卷曲成圆形。音域较广，包含三个半八度。音色柔和，富于表现力。它既可以吹旋律，又可以吹和声，可以和木管乐器和弦乐器配合得很好，是用处最广的铜管乐器。

圆号吹奏者把右手伸进圆号的喇叭口，可以使音降低，称为“阻塞音”。如把右手完全塞进，则音色朦胧而有金属声，称为“闭塞音”。还可以把梨形的“弱音器”放进喇叭口，可以获得类似“闭塞音”的音色。各种铜管乐器都可以加“弱音器”。除了圆号之外，最常用弱音器的是小号。

长号,法国号的分别

单排系single horn 一系 F horn 一系Bb horn 两者既分别就系指法唔同

有d音系F horn独有，有d音系Bb horn独有 但普通黎讲，两种horn都可以应付到一般需要 双排系double horn 集 F horn同 Bb horn于一身 只要按一个键就可以转换F horn同 Bb horn 既指法

参考: 我系吹double horn架

我本身系吹horn的

也拥有过一支Double French Horn ... 有两排管的叫Double French Horn

其实即系将两支唔同调的french horn二合一

好似变身一样 ... 两排管的转变通常是靠左手手指公的制

唔按下是F

按下是Bb ... 两排管除左分Bb同F之外

主要的用途是为著吹奏时的不同需要。Bb horn通常是初学者时用的single horn

因为吹高音时 (通常 G# 以上) 比较容易d

而F horn是一般管弦乐的配置

吹低音也容易控制d

更加有horn既characteristic sound ... 不过

有一点留意

Double Horn 较 Single Horn重得多

又更加重要系贵得多

初学者未必 afford 得起 2006-11-16 17:43:50 补充： 仲有两排french horn的指法不一样

F horn 会比较接近 trumpet 的指法

对于初学者来说

要记两套指法都几困难

其实长号同圆号最大ge分别系 前者为圆柱形乐器 而后者为圆锥形乐器 圆柱形在直径上保持不变 圆锥形则是连续不断的扩张 长号(圆柱形)

有比较明亮锐利的声音 圆号(圆锥形)

就有浑厚柔和声色 当然

我亦听过有圆号手的音色和长号一模一样 那当然是极个别的例子 再补充一点 圆号可以奏出一般铜管乐器所不能奏出的泛音列连音 亦可以话系圆号特有 而长号就可以透过自由改变管身长度奏出滑音 那也是只有长号可以做到的

长号 :: Trombone 长号，又名伸缩号或伸缩喇叭，是铜管乐器的成员之一。利用一条可以伸缩长短的弯管来发出高、低不同的音调。 它大约于西元1400年出现于欧洲，当时称为低音喇叭，长号由于它有独特修长的外型，应该是大众相当熟悉的乐器，而且在行进乐队中，伸缩喇叭经常排在第一排，以免滑管向外推时，会碰到前面的人。 长号改变音高的方式不是按键式的活门，而是以右手前后拉动滑管，是所有管乐中唯一以此方式演奏的乐器。 长号的管子有小号的两倍长，管形的比例也类似小号，因而是属于长粗管乐器中管径最细的乐器。纵使如此，管子的粗细因制造者而有相当的差别。用伸缩方式操作音律的方法是原始的，在其他铜管乐器只能吹奏自然泛音的古代，因为乐器构造的关系，唯有长号己经能够吹奏半音阶了。长号的构造虽然修长，但并不像法国号(Horn)或上低号(巴里东)那样管子绕了那么多圈，长号的声音可说是没绕几圈就直接送出喇叭口，这种构造d，使得长号能表现出一种不同于其他铜管乐器的较为粗犷直接、雄厚的音色，这也是许多乐曲中不可或缺的元素之一；而当表现温暖的音色时，又能带有另一种粗犷的味道。 法国号(horn)　　　法国号是一种圆锥体的铜管，管长根据所用曲管不同而有极大变化。今日为演奏者所最常　用的一种F 调法国号管长约十二呎，但中音降B 调法国号管长却只有九呎左右，而低音降B 调　法国号管长却刚好较高降B 调法国号长一倍，达十八呎，因为它的音率低了一个八度。　 法国号吹奏时通过一个号嘴，一个圆锥形或漏斗形的铜质物，插在号管小形的一端，法国　号嘴形状与其他铜管乐器号嘴不同，在小号等乐器上，号嘴为杯形。这差异使法国号在构造上　具有一特殊音质而别于其他铜管乐器。铜管乐器的音质决定于两个因素上：与长度比较下的音　管的粗细及号嘴的形状。　 法国号记谱用G 谱表，但有时最低的两三个音可以例外。近代作曲家也有完全不用G 谱表的。　 在天然法国号上所能获得的音并不限于泛音列中的音，演奏者用拳伸入乐器的喇叭口内，　可把"开放音"即管的自然泛音降低到半个音，甚至一个全音。这样得来的音称为"阻塞音"。因　此，天然法国号常被称为手圆号，这些音在音质上与开放音很不相同，多少带些含糊或闷塞之　感。拳越深入喇叭口内，所发声音越闷，最好的阻塞音是那些降低得最少的音。所以降低一全音，通常无实用上的价值。　　　 除了独奏句之外，大师们对阻塞音不肯轻易应用的，到今天，由于键瓣法国号的普遍采用　，除了为某些特殊的戏剧性效果外，根本不需要利用阻塞音了。　 在天然法国号上，少数增加的几个音也可能：渐渐放松嘴唇，再靠手的帮助，第二泛音能　吹低到一个纯四度下面。这样得来的音称为"人工音"。它们奏来很果难，音调也不十分稳，这　些音总是记在F 谱表上。　 弱音在法国号上偶然也用，它是用皮或皱纸制成的。或圆锥形或梨形，插在乐器的喇叭口　内，产生一种阴的声音，有些像阻塞音的音质。但能用的机会极少。　 法国号的声音是最富表情的声音之一，还可能是乐器中最富诗意及浪漫气息的，虽然有时　它也用在生动的独奏句、狩猎的号角声等之间，但它最合用的是在如梦境的、幻想的、忧郁的　一类乐句中。　 这情况显示了极重要的一点，它适用于天然法国号，也适用于键瓣法国，甚至多少还适用　于所有的铜管乐器。即声部若须有效，绝对必须把法国号写得声乐化，这一点经常被人忽略，　但决不能忘记，一个法国号吹奏者在这问题上正像一个歌唱者一样，在他没有发声之前，他若　不能从他的"心耳"中听出那一音符来，他就不可能有把握把它唱奏得准确可靠。所以，假使一　个法国号乐句难于歌唱出来，了必然难于吹奏出来；并且大多数可能不会有效果。　 天然法国号是十八世纪及十九世纪初为作曲家所唯一写用的一种乐器，事实上，它是那时　所唯一知道的一种法国号，但现在几乎完全为键瓣法国号所代替了。键瓣法国号是十九世纪三　十年代中所发明的，阿雷维在其作品犹太女中第一个把它引用到乐团中来。在德国作曲家中，　舒曼是第一个引用的人。　 观察一下实际上的法国号，就可以看到和第二活相连的支管最短，用第三指压的支管最长　，当第二活塞压下时，法国号的音率被变低一个半音；用第二活塞时低一个全音；第三活塞时　低三个半音，第三与第二活塞同用低四个半音：第一与第三活塞同用低五个半音；三个活塞全　用，低六个半音，由于泛音列中第二与第三泛音之间只差六个半音，显然这机械装置就给我们　一个在它整个音域中都能具有一完整半音阶的乐器。当手指一，活塞的弹簧能使它们立即恢复　原有的位置。

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