小字本可以用来写作文吗
1. 写作文表现优良的品质一遍小字本怎样写
星期天下午,我陪妈妈去散步,正走着,突然,前面一个花花绿绿的东西,,我用脚轻轻一踢,居然是一张20元的人民币,我们看了看四周,没有人在找东西。
20元,够我吃一顿肯得基了,想到这,我口水快流下来了,可再一想:“这钱不是我的,我不能要。掉了钱的那个人一定非常着急,我应该把它还给掉了钱的那个人。”我们继续在原地地等,没有看见一个人来找东西。眼看天越来越黑了,我突然有了一个好想法,我把它捐给希望工程,让贫困山区的孩子能买更多的文具,这样子就是失主知道了也一定会高兴的。妈妈一听,立即表扬了我:“铮铮,你真聪明!”
于是,我和妈妈走到超市希望工程捐款箱前,把这20元钱放进了捐款箱。
2. 学生写大字能写好但是写小字写不好怎么办我也跟你有过同样的经历,首先先换根0.35笔尖的水笔,千万不要用粗的或者油笔。
先用作文纸练习,您是高中学生,考虑到时间紧张,所以请您求精不求量。别写太小,写小字最重要的是要有格式,大小要一样,作文纸一行在大约三分之二的地方画一条铅笔线,就像那么大去写。
千万 不要 写的扁粗扁粗的。写规整点。
平常写字时也要像这样,记笔记最好字写的又小又又看得清楚!莘莘学子,祝您能用最积极的心态面对高考,同时祝您用最饱满的精神去考上北大清华。字很重要谢谢。
望采纳!!!! 纯手打·········。
3. 语文暑假作业,写一个作文本的小字,是大的作文本,作业太多了新、际、指、问、情、保、值、品、子、厂、细、使、济、十、往、越、劳、所、世、业、不、是、机、口、多、感、书、快、天、群、统、者、知、需、事、片、约、状、关、低、先、少、联、始、据、但、气、光、火、打、回、转、却、做、看、第、器、时、拉、信、维、条、铁、写、分、计、学、中、小、油、前、里、结、律、将、管、车、等、选、格、社、技、离、半、全、圆、京、外、非、至、千、数、我、同、边、产、成、最、眼、办、出、权、她、身、理、在、两、完、即、米、义、法、无、族、近、面、温、今、过、难、效、革、四、别、会、于、级、合、料、易、划、反、生、平、青、史、向、物、角、制、想、养、照、几、特、布、例、包、土、该、科、候、六、林、基、极、形、次、发、样、层、实、存、去、和、程、心、马、整、道、图、家、资、比、许、算、山、走、规、人、定、周、当、都、连、行、地、每、育、标、压、府、院、场、得、又、加、影、自、明、度、段、现、并、意、就、采、听、性、因、到、石、系、节、这、应、内、然、也、历、共、么、团、论、局、给、个、导、说、安、原、准、再、老、变、线、题、领、市、文、为、习、克、民、金、间、量、入、断、证、达、主、儿、毛、长、或、七、重、流、了、三、确、深、则、八、处、称、率、思、消、太、美、对、质、与、上、白、种、见、具、须、置、来、起、代、北、委、建、酸、目、示、按、被、果、争、从、由、类、声、其、立、有、及、农、表、众、还、干、带、观、型、着、期、除、志、必、空、直、常、何、识、清、派、引、验、热、点、持、队、展、件、况、根、收、此、受、交、象、以、万、五、它、提、素、织、很、增、改、造、门、华、经、红、求、取、运、员、路、记、南、构、大、下、命、容、复、西、可、传、张、本、区、话、化、进、省、治、决、国、设、调、参、商、叫、开、百、用、水、没、精、只、们、认、军、便、斗、已、式、接、要、号、教、专、什、政、界、属、真、广、体、县、而、切、报、九、二、力、集、解、组、积、务、如、年、相、备、查、列、一、作、更、单、部、头、王、党、花、满、音、住、色、动、月、步、方、速、位、且、工、日、电、海、利、手、些、较、强、任、亲、公、之、名、元、能、各、支、究、适、江、后、东、通、术、放、他、响、装、斯、风、那、把、议、般、好、己、矿、阶、研、总、正、你、才、战、活、高一 二 三 八 十 儿 大 小 口 几 人 入 日 月 己 上 下 白 丫 匕 卜 土 子 力 个 井 了 木 叉 又 巾 乃 王 寸 飞 不 少 斤 太 见 才 贝 自 之 士 币 只 止 丸 万的、价。
4. 小字怎么写小楷,顾名思义,是楷书之小者,创始于三国魏时的锺繇,他原是位隶书最杰出的权威大家,所作楷书的笔意,亦脱胎于汉隶,笔势恍如飞鸿戏海,极生动之致.惟结体宽扁,横画长而直画短,仍存隶分的遗意,然已备尽楷法,实为正书之祖.到了东晋王羲之,将小楷书法更加以悉心钻研,使之达到了尽善尽美的境界,亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准.一般说来,写小字与写大字是大不相同的,其原则上是:写大字要紧密无间,而写小字必要使其宽绰有余.也就是说:写大字要能做到小字似的精密;而写小字要能做到有大字似的局促,故古人所谓“作大字要如小字,而作小字要如大字.”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间,小字难于宽绰有余”的精语.以上这些话怎么讲呢?因为我们通常写大字时,以为地位(面积)宽阔,可以任意挥洒,结果字体变成了松散空阔.写小字则正好相反,因为地空间太小,担心写不下就越难免要尽力局缩,往往局缩过当,反而变成蜷促.这都是自然而然的心理现象,极易触犯的毛病.所以苏公“大小难能”这句话,正是针对这种神情而发,更是经验老到之谈.写小字的重心与笔画的配合,则与大字无大差异.至于运笔,则略有不同.小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐;大字要雄壮、厚重.大字下笔时用逆锋(藏锋),收笔时用回锋; 小字下笔时则不必用逆锋,宜用尖锋,收笔时宜用顿笔或提笔.譬如写一横,起笔处或尖而收笔处则圆; 写一竖,起笔或略顿,收笔则尖;撇笔则起笔或肥而收笔瘦:捺笔则起笔或瘦而收笔肥,同时也要向左向右略作弧形,笔画生动而有情致;点欲尖而圆,挑欲尖而锐,弯欲内方而外圆,钩半曲半直.运笔灵活多变,莫可限定.尤其是整篇字,要笔笔不同,而又协调一致,一行字写出来,错落有致,却又一直在一条线上,如是则行气自然贯串,望之如串串珍珠项链,神采飞扬.小字为古代日用必需的书法,以前科举应试时,阅卷的人大半是先看字,然后再看文章.字如不好,文章再好也要受影响.朝考状元、翰林,尤注重书法.是故凡状元、翰林的小字,都是精妙的.一般读书,也都善写小字.如今硬笔盛行,用毛笔写小字的人不多,但用硬笔临写小楷字帖有事半功倍的明显进效,因此想写好硬笔字,不妨找本好的小楷字帖,加工练习.定能打下坚实基础,裨益终身,受用不尽.。
5. 小字本写350字的作文大约要写多少篇作文一:记得那季种的树我家门前有颗茶树.在这个寒气逼人的天气,其他树木花草都萎靡不正,唯独这颗茶树花开耀眼,让人看了精神一振.让我想起春天种树的情形.那是春季的某一天,天气很好,阳光明媚,家人都心情和悦.因为这美好的天气,我无限感慨:" 要是天天这么好的天气多好,花都开了,叶也绿了.”奶奶说:“何不种颗茶树,它在冬天也会有绿叶红花.”我一听就要求奶奶跟我一起种.我们拎了一桶水,拿着茶树籽,铲子,就来到了门前的田埂上,奶奶用铲子在田埂上挖开个不大不小的洞,我跟在后面把茶树籽扔到洞里,每个洞扔进去一两个茶树籽.因为怕有的籽不发芽,如果每颗发了两颗芽也可以拔掉一颗.奶奶把扔过种子的洞用土重新埋上.然后我浇上适量的水.当时我问奶奶,这些种子能发芽么,什么时候开花啊?现在想起当时,看着寒风中怒放的茶花,不禁为当初的付出开心.作文二:家务的感受平时我很少做家务,家务活都让奶奶和妈妈做了.听了学校老师的教诲,回家后又看见妈妈忙里忙外,很是不闲,我于是想帮妈妈分担下.看见妈妈正准备拖地,我说:“妈妈我帮帮你吧”.妈妈欣慰的笑了,说:“好啊”.我开始拖地.虽然平时做的少,但是我看见妈妈做的,在拖地之前要先扫下.所以第一步,我拿起笤帚扫地,把一些大颗粒的垃圾扫到簸箕里去,然后把垃圾倒掉.第二步,我把拖把放到水池里,把拖把沾湿,同时也看看它干净不干净,然后我从屋子的立面开始往外拖.我按照妈妈的提示,把地上的灰尘拖干净.遇到一些粘糊糊的黑嘿的东西,有时候拖不掉,正发愁,妈妈说:“你可以用脚踩在拖把把它蹭掉”.我试了下,果然轻轻一下就没了,呵呵好开心,好有成功的喜悦感.今天我又学会了做一件事,我以后要多听老师话,多干家务活,做一个懂事的小学生。
6. 有故事的照片作文小字本上写两页令人感动的一件事这几天,妈妈生病了,躺在家里休息。
爸爸每次出门都一再嘱咐我要照顾好妈妈,多帮妈妈做一些家务事。 这天,我在网上玩电脑游戏,正入迷时,妈妈醒了,对我说:“儿子,妈妈很不舒服,你自己做饭吃,然后把家里卫生打扫一下好吗?”“好啦!好啦!我就去。”
我不耐烦地说。可是眼睛却离不开电脑,渐渐得,我忘记了妈妈交代的事情了…… 过了许久,我回头一看,咦?妈妈去哪儿了?我来到客厅,妈妈正躺在沙发上,拖把掉在地上,一半地湿湿的。
我似乎明白了什么,心里像刀割一样,笭范蒂既郦焕垫唯叮沥不知道自己该做什么,该说什么,站在那里呆呆地看着妈妈疲惫的脸…… 过了几分钟,我拿着被子给妈妈盖上。正在这时,我听到一阵清脆的金属碰撞声,我的心“砰”“砰”地跳了起来。
果然,爸爸回来了,他把妈妈叫醒,问:“吃了饭没?怎么睡在这里?”妈妈点了点头。爸爸回过头问我:“帮妈妈做了事没有?”我低下头,脸都憋红了,心里很惭愧。
妈妈却接过话:“他很乖,帮我做了很多事呢!”爸爸摸了摸我的头,笑了。 这让我大吃一惊,我怎么也想不到妈妈会这样说。
也许妈妈是怕严厉的爸爸批评我?可我确实没有做家务啊!我是应该向爸爸坦白还是让妈妈隐瞒呢?我真的不知该怎么办才好…… 因为这件事,我反省了好几天。妈妈辛辛苦苦地一个人把我从一个小毛孩养大,现在我长大了,可以为妈妈做一些事了,应该主动去做。
感动是一种无形的东西,用肉眼望不见,只有用心灵才感受得到。
甲 戌 本
甲戌本,是《脂砚斋甲戌抄阅再评本》的简称。此本第一回独有“至脂砚斋甲戌抄阅再评,仍用《石头记》”一句话,故称之为甲戌本。甲戌是乾隆十九年(公元1754年),甲戌本所据的底本,是最早的,所以此本历来为红学家所重视。
甲戌本只有十六回,即一至八回、十三至十六回、二十五至二十八回,乾隆竹纸抄成。
此本一开始有“凡例”五条,并有一诗云:
浮生着甚苦奔忙,盛席华筵终散场。
悲喜千般同幻渺,古今一梦尽荒唐。
漫言红袖啼痕重,更有情痴抱恨长。
字字看来皆是血,十年辛苦不寻常。
此本第一回,较别本多出429字,而且揆诸文理,别本当属漏抄。此本中韵脂批,亦为研究红学的重要资料。如“壬午除夕,书未成,芹为泪尽而逝。”又如“秦可卿*丧天香楼……因命芹溪删去。”透露了此书原构思中的重要情节。
甲戌本原为清末藏书家刘铨福所藏,上有刘铨福跋语,青土、椿馀跋语。此本后为胡适购得,现藏美国康乃尔大学图书馆。据周汝昌先生推断,甲戌本可能是刘铨福的小妾马髣眉从娘家带来的,因为卷首有“髣眉”小印。
庚 辰 本
庚辰本是《红楼梦》(《石头记》)的一个重要版本,因上有“脂砚斋凡四阅评过”、“庚辰秋月定本”的字样,所以被称为庚辰本。庚辰本系用乾隆竹纸抄成,原为徐祯祥所拥有,后归燕京大学图书馆,现藏北京大学图书馆。庚辰本除缺六十四、六十七两回外,前八十回基本上是完整的。
对于此本的评价,学者们亦有争议。吴世昌先生就对它评价不高。1963年,吴先生写出了《论脂砚斋重评(石头记)(七十八回本)的构成、年代和评语》(七十八回本即庚辰本)一文,认为庚辰本是由四个本子“拼抄”的,书上的“四阅评过”和“庚辰秋月定本”,是商人为了牟利,故意伪造的。
针对吴世昌的观点,冯其庸写了《论庚辰本》的专著,认为庚辰本所据以抄成的底本,是曹雪芹生前的本子,是比较接近原稿的,是弥足珍贵的,何况它又比较完整,共有七十八回。
在此之前,冯其庸先生已和吴恩裕先生一起,研究出了“己卯本”是清怡亲王府抄本。此抄本避两代怡亲王允祥、弘晓的名讳。凡“祥”、“晓”字皆缺末笔。令人吃惊的是,庚辰本中也发现了缺末笔的“祥”字。如七十八回《芙蓉女儿诔》中最后一句“成礼兮期祥”的“祥”字,就缺末笔。己卯、庚辰两个版本还有许多相似的地方,足证己卯、庚辰有着十分紧密的关系。总而言之,庚辰本由于保留了七十八回,其底本又是作者所定,所以价值甚高。
戚 序 本
戚本,即卷首带有戚蓼生序的版本。现存的戚本,有张开模藏本、泽存书库藏本、有正书局石印本(又分大字本、小字本)。有时戚本也专指有正本。有些本子,虽然没有戚序,但抄写形式、文字特征与戚本相似,也划入戚本的范围。
戚蓼生字晓圹,浙江德清人。乾隆二十七年(公元1762年)举人,三十四年(公元1769年)进士,三十九年(公元1774年)以户部主事充任四川乡试副考官,四十七年(公元1782年)出任江西南康知府,不久升任福建盐法道;五十六年(公元1791年)为福建按察使,五十七年(公元1792年)卒。戚蓼生对《红楼梦》十分称赏,他在序中说:
吾闻绛树两歌,一声在喉,一声在鼻。黄华二牍,左腕能楷,右腕能草,神乎技矣,吾未之见也。今则两歌而不分乎喉鼻,二牍而不区乎左右,一声也二歌,一手也二牍,此万万所不能有之事,不可得之奇,而竟得于《石头记》一书。……注彼而写此,目送而手挥,似谲而正,似则而*,如《春秋》之有微词,如史家之多曲笔。试一一读而绎之:写闺房则极其雍肃也,而艳冶已满纸矣;状阀阅则极其丰整也,而式微已盈睫矣;写宝玉之*而痴也,而多情善悟不减历下琅郡;写黛玉之妒而尖也,而笃爱深怜不啻桑娥石女。他如摹绘玉钗金屋,刻画芗泽罗襦,靡靡焉几令读者心荡神怡矣,而欲求其一字一句之粗鄙狠亵,不可得也。盖声止一声,手止一手,而*佚贞静,悲戚欢愉,不啻双管之齐下也。……然吾谓作者有两意,读者当具一心……如捉水月,祗挹清辉,如雨天花,但闻香气。庶得此书弦外音乎?或以未窥全豹为恨,不知盛衰本是回环,万缘无非幻泡,作者慧眼婆心,正不必再作转语,而万千领悟,便具无数慈航矣……
戚蓼生这篇序文,当视为我国古典小说美学中的重要文献。他在序中指出了《红楼梦》文体的双重性、多重性问题,即优秀的文艺作品,总能引起人的许多联想,这是为什么?再一个,戚蓼生提出了人性的深度描写与文化审美规范相契合的问题。《红楼梦》令读者“心荡神怡”,但却风雅满纸,“欲求一字一句之粗鄙猥亵”而不可得。再者,戚序提出了情节发展的预示性问题,即能从盛中写出衰,从痴中写出悟,从妒中写出情。这其实也是人物性格的复杂性问题。总而言之,戚蓼生已经意识到了广邈深邃的人的心理世界的复杂性,人性的复杂性,他认为优秀的文学作品就该向人性的深邃性、复杂性、矛盾性、模糊性靠近,并根据作者所处的文化传统,找寻出一种恰切的表达方式。
其 他
己卯本:
己卯本,是《红楼梦》的早期版本之一,原由董康收藏,现归北京图书馆。它的五十五回下半回至五十九回上半回,现藏于历史博物馆。
己卯本残存四十一回零两个半回,即一至二十回、三十一至四十回、五十五回下半回至五十九回上半回、六十一至七十回。(六十回、六十七两回系据别本补抄)。己卯本从“只以观花修竹酌酒吟诗”开头。三十一至四十回的总目上,写有“己卯冬月定本”的字样。己卯是乾隆二十四年(公元1759)。
此本中的“祥”、“晓”等字缺笔,明显是避讳。经吴恩裕、冯其庸先生考证,此乃怡亲王府抄本。因为老怡亲王叫允祥,小怡亲王名弘晓。别人家是不可能这样避讳的。与《怡府书目》相对照,正相符合。因为(怡府书目)同样避“祥”、“晓”之讳。
雍正二年(公元1724年),雍正在曹頫的请安折上批:
“你是奉旨交怡亲王传奏你的事的,诸事听王子教导而行。……若有人恐赫诈你,不妨你就求问怡亲王。况王子甚疼怜你,所以朕将你交与王子……”
曹頫与怡亲王有如此亲密的关系,怡亲王府抄《红楼梦》,自是顺理成章的事。
此本五十五回下半回至五十九回上半回原与此本分离,五十年代初由历史博物馆购藏,后经研究,是己卯本的散失部分,因为里面同样避“祥”字讳。
王府本:
王府本,系“清王府旧藏本”的简称,因内中有“柒爷王爷”字样,故称王府本,现藏北京图书馆。
王府本一百二十回,卷首有程伟元序,书口有“石头记”字样。此抄本字迹有十种,显为十人合力抄成。后四十回与前八十回字体有异。据研究,程氏序及后四十回,是后补上的,原书是八十回。五十七至六十二回,也是后补的。
王府本的文字特点,与已卯、庚辰本颇有相似之处,但又有相异之处,系后人改动所致。这些改动,有改得好的,也有改糟了的。王府本的脂砚斋批语,也被作了整理,还夹人了一些后人的批语。
程序本:
红楼梦稿本,原为杨继振所藏,书名为《红楼梦》,不再题作《石头记》,一百二十回,中有残佚,为后人所补,现为中国社科院文学研究所收藏。抄本有多处改抹。曾有人认为,这是高鹗增补后四十回时的底稿,所以称为“梦稿本”。经过仔细研究,发现改抹后的文字,与程乙本相同。程乙本,是第二次印刷,若是高鹗底稿,应该和程甲本相同才对。所以,此本不是高鹗的底稿。
梦稿本是由多个底本拼凑而成,抄手抄得也很草率。从文字特征看,处于己卯、庚辰与王府本之间,是前者和后者的中间状态。此本后四十回基本上同程乙本;但也有一部分相当简略,当是抄手“偷工减料”而成。
红楼梦稿本:
舒序本,即舒元炜序本,又称“舒本”。舒元炜,杭州人,其序作于乾隆五十四年(公元1789年)。此本现归吴晓铃收藏,又称“吴本”或“吴藏残本。”
舒本只存第一至第四十回,也是一个拼合本。
郑本:
郑本是“郑振铎藏本”的简称。此本仅存第二十三、第二十四回,内文题“《石头记》XX回”,而书口却作《红楼梦》。二十三回听曲文一段,比它本少270多字。二十四回小红的出场叙述,也与它本不同。贾蔷又作贾义,贾芹之母周氏,此本作袁氏,等等。
靖本:
所谓靖本,即“靖应鹇家藏本“的简称。六十年代初,南京有一个读者,用钢笔抄了一些批语,寄给北京的几位红学家。这些批语与甲戌本等其它本子的批语大部分相同,但也有一些特殊的批语,颇能“解决问题”。等到大家索要原本时,此原本却“迷失”了。所以,有些红学家就疑心,这个本子根本就不存在,所谓的批语是根据其它版本拼凑、改造的。
靖本的可疑之点甚多:
1.若说抄写者不知道此本珍贵,为什么花力气抄下批语?若知道此本珍贵,又为什么将它“迷失”?迷失的原因是什么?谁见过这个本子?除了藏主及抄批语者外,还有人能证明吗?
2.脂砚、畸笏为一人,或是为二人,是红学界争论已久的问题,为什么靖本直接就解决了这个问题?
3.靖本有些批语,错乱得简直让人无法卒读。如四十一回一条批语“他日瓜州渡口劝惩不哀哉屈从红颜固能不枯骨口口口(口据说为虫蛀去)”。周汝昌先生校读为:“他日瓜州渡口,各示劝惩,戏颜固不能不屈从枯骨,岂不哀哉!”错乱到这种程度,只能解释为是人为地搞乱。再拙劣的抄手,只能一二处颠倒,绝不能颠倒到全句不成个文句。这种手法,只能让人疑心是在假文物上添铜锈.
靖本的真伪,当然一时不能定案。但原本未出之前(假设有这个本子),严肃的学者是不能仅凭一个钢笔抄件,就将它当作“资料”的。
梦觉本:
梦觉本,即“梦觉主人序本”,因此序作于乾隆甲辰年,又称甲辰本。由于此本在山西发现,又称为“脂晋本。”
梦觉本书名为《红楼梦》,八十回,抄本,有少量脂批。
梦觉本的正文表现为删节、简化。某些“叙述人”的语言,被抄成双行小字,与正文相区分。这些特点,全部为程甲本所继承。被抄成双行小字的叙述语,在程甲本中全部被删去。这证明,程甲本的底本是梦觉本。
程甲本:
程甲本,全称为“乾隆五十六年辛亥萃文书屋木活字本”,是《红楼梦》的第一个印本。封面题“绣像红楼梦”,扉页题“新镌全部绣像红楼梦,萃文书屋,”回首、中缝都有“红楼”字样。全书一百二十回,首程伟元、高鹗序,次为人物、场景插图共24页。程甲本的文字,基本上属于脂本系统。
程乙本:
萃文书屋于乾隆五十六年(公元1791年)印刷了《红楼梦》以后,于乾隆五十七年(公元1792年)又印刷了一次《红楼梦》。前者被称为程甲本,后者被称为程乙本。程乙本在程甲本的基础上,文字作了很多改动,加了“引言”。与程甲本相比,有改得好的,也有越改越糟的地方。如尤三姐,被改得十分“纯洁”,如王熙凤,被改得有些“*荡”,等等。建国后,出版的《红楼梦》,有相当一部分,是用程乙本作底本的。
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