五绝和五律的区别在哪，如何利用它们之间的关系赏读和创作古诗？

五绝和五律怎么写，有什么区别？

关于五绝（五言律绝简称）和五律（五言律诗简称）的写法，分为两个方面，一是格式，即平仄格律，因为都是格律诗，所以必须遵守格律；二是文法，绝句文法和律诗文法大致相同，收尾因为体裁的大小区别会有所不同。普遍文法为律诗的“起承转合”，而绝句则是“起承转放”或者留白。

这些知识都在专栏里面有详细阐述，这里就不重复回答，我们在这里举实例来说明五绝和五律的区别以及关系。

其实也很简单，五绝和五律最大的区别就在于体裁大小。

五绝四句二十字，短小精悍，五律八句四十字，相对表达空间更富余，能够完成一个“起承转合”的铺陈。

而五绝和五律的相同点，就是都遵守平仄格律，并且都是一韵到底，遵守平声韵。

因为前人作品都是已存的，所以我们只能从五律来看和五绝的异同（从多向少）。

比如李白的《送友人》，就是一首五律：

从平仄关系来看，这是一首平起不入韵，押平水韵“八庚”部的五律，平仄正确，格律严谨，仅有尾联出对句均有第三字平仄相反，但是在“不论”范畴，不影响格律判定。

平起不入韵的平起关系为：

从平仄关系就很容易看出，这首五律，实际上就是前后两首“平起不入韵”五绝的叠加。

也就是说从平仄关系来处理的话，咱们从中间断开，可以得到两首五绝：

但是因为五律遵从“起承转合”的文法，如果这样截断，就会让两首五绝有无头无尾的感觉。五律的中二联，即颔联、颈联一般情况下作为“承、转”，主要是用来铺陈描写和情绪转化，是文采最好的两联，但是于整首诗的主旨交代，却并非最重要的两联。

首联的“起”很重要，尾联的“合”也很重要，所以在对待一般“起承转合”的律诗的时候，如果作者写得花团锦簇，朦胧晦涩，我们要想快速抓住它的主旨，就要学会截取法——直接忽略掉中二联，通过首尾联来快速理解诗人要表达的内容。

而且根据上面的平仄关系展示，律诗的首联和尾联其实也是符合格律诗“对”、“粘”规则的。那么李白的《送友人》在这样处理下就会变成一首即合律，又更简单明了的五绝：

青山白水，挥手告别。

是不是主题更清楚了？这是一种律诗的快速阅读方法，符合大多数律诗，七律也是如此，比如杜甫的《蜀相》：

虽然原本思路就很清晰，咱们去掉中二联，就会更加简洁：

这正是因为律绝和律诗在平仄关系和文法上的一脉相承，才使这种提炼中心思想的赏读古诗成为可能，当然如果遇到不遵守普遍文法，如韩愈，李商隐或者后来喜欢散文入诗的诗人，就无法用这种方法来快速提炼中心思想。

律诗和律绝最大的区别就在于多了中二联，用来铺陈，展示文采，丰富情感的堆积，让文理更加完满。

这种赏读方法感觉有些偏门，那么在我们今天创作近体诗的时候有没有帮助呢？

当然是有的。

比如我个人偶有所感，想用诗的形式表达情感触动，一般就会从绝句入手，如果写了四句，发现无法完成情感输出，那就继续下去，再写四句嘛。这个时候就要注意整体的诗意和平仄构成，以及在格式上尽量保持中二联对仗，拣选合适的韵脚，从结构和文法上把一首五绝拉长成五律。

不过这要有个前提，那就是五绝确实无法表达的情况下，不得已才扩充到律诗格式。

诗是精炼的韵文——聊天不怕废话多，写诗就要字词简。

就像前几天的一首五律：

江南的雨，终于有了收歇，雨一停，温度马上飙升。阳光瞬间刺眼，院前远眺，群山苍翠，都暴露在夏日骄阳中。但是不过半天，就有些闷热，估计马上又要下雨了。竹林中的小鸟，也都没了精神，只有远远传来不知道什么地方的音乐，在这初夏微微细细，怠人神思。

这是一首仄起不入韵，押平水韵“七阳”部的五律。

其实写这首五律，开始也就是一气呵成前面四句。但是这四句实在是承载不下当时的灵感，即想要表达出那种初夏天气转换中，人的状态和情感，所以就再来四句，写人的行为，代入情感，当然这也是客观存在的行为、情感。

所以你看，五绝和五律区别在哪？

体裁大小不同，文法走向和平仄架构相同，但是因为多了中二联，所以在规则上，五律比五绝多了对仗的要求。

五绝字少，不要求对仗——你能对仗是你的本事，像王之涣的《登鹳雀楼》就四句全对仗，但这不是固定要求。

而律诗的中二联尽量对仗，实在不行也一定要保证颈联对仗，否则就不是一首合格的律诗（包括五律、七律）。

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