三侠五义和七侠五义，有什么关系吗？

《三侠五义》是清朝著名小说家石玉昆所著。

石玉昆先生出生于乾隆末年，擅长评书，人称“石三爷”，他的评书作品精彩纷呈，很受欢迎，尤其擅长讲评明代公案小说《包公案》，讲的次数多了，石三爷便把所讲评书重新整理，改写成章回体小说《三侠五义》。

《三侠五义》共一百二十回，故事背景设在北宋仁宗年间，讲述了包青天在南侠展昭、北侠欧阳春等江湖侠客保护帮助下，锄强扶弱，为民除害的故事。

三侠指南侠展昭，北侠欧阳春，双侠丁兆兰 丁兆蕙；五义，也称五鼠闹东京，钻天鼠卢方、彻地鼠韩彰、穿山鼠徐庆、翻江鼠蒋平、锦毛鼠白玉堂。

《七侠五义》是改写，作者俞樾

《三侠五义》是清末著名文学家、学者俞樾所著，实际上是作者在读过《三侠五义》后，对其中自认为不满意之处进行的改写，除改写第一回“狸猫换太子”外，又把“三侠”中的双侠丁兆兰、丁兆蕙合为一侠二人，又增加小侠艾虎、黑妖狐智化、小诸葛沈仲元，共为七侠；原义士即五鼠不变，书名也被改为《七侠五义》。

除了人物不同，《七侠五义》的故事情节仍以《三侠五义》为蓝本，并无本质变化和重大创新，可以视为《三侠五义》众多版本中其中一个版本，而且对《七侠五义》的改写，众人评价不一，大多数认为《七侠五义》不如《三侠五义》。

首先，概括性地围绕六个字来概述一下这两类作品在经典蕴意上的区别，这六个字分别是：大、小、全、偏、细、粗。

其次，简单地为这六个字做一个小剖析：

《说岳全传》、《三侠五义》这两部小说占了“小”“偏”“粗”这三个字，而《水浒传》、《红楼梦》这两部小说占了了“大”“全”“细”这三个字。

然后我们对这六个字进行比较全面的分析比对：

“大”“小”是从小说类型、涉及人物、场景转换、历史背景、剧情线路、剧情发展以及所展示的社会画卷、所要表达的情感高度等来作对比。

《说岳全传》、《三侠五义》一个是英雄传奇小说，一个是公案侠义小说，其所涉及人物、场景转换、剧情线路、剧情发展方面来说较为单调平平，甚至是单一，而且其历史背景、所要展示的社会画卷、所要表达的情感高度明显不如后两部作品；

再从上述几个方面来分析《水浒传》、《红楼梦》，这两部作品全都是长篇章回体小说，一个是极具影响力的人情小说，一个是中国历史上最早用白话文写成的反映农民起义的小说，再从所涉及人物、场景转换、剧情线路、剧情发展来说也更加饱满丰腴、跌宕起伏，再是历史背景、所展示的社会画卷、所要表达的情感高度更是高出前两部小说甚多。

《说岳全传》前61回是岳飞的“英雄谱”和“创业史”；后19回，主要讲述岳飞死后，岳雷扫北的故事，歌颂了岳飞等将士英勇作战、精忠报国的忠勇行为，鞭笞了秦桧等人卖国求荣、陷害忠良的丑恶罪行。

《三侠五义》叙写北宋仁宗年间，包拯在众位侠义之士的帮助下，审奇案、平冤狱、以及众侠义除暴安良、行侠仗义的故事。书中塑造了一位铁面无私、不畏权势的清官形象，充分地体现了底层人民的愿望，这两部小说在这些方面不免落入俗套。

然而再观《红楼梦》它以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，以贾府的家庭琐事、闺阁闲情为脉络，以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的爱情婚姻故事为主线，刻画了以贾宝玉和金陵十二钗为中心的正邪两赋有情人的人性美和悲剧美。通过家族悲剧、女儿悲剧及主人公的人生悲剧，揭示出封建末世危机。

《水浒传》则是以通过描写北宋末年以宋江为首的108位好汉在梁山聚义，以及聚义之后接受招安、四处征战的故事，艺术地反映了中国历史上宋江起义从发生、发展直至失败的全过程，深刻揭示了起义的社会根源，满腔热情地歌颂了起义英雄的反抗斗争和他们的社会理想，也具体揭示了起义失败的内在历史原因，从这几点来说，无论是手笔大小、人物剧情丰满程度、所展现和反映的社会问题更加突出，两相比较，高下立分。

“全”“偏”则是从小说描述中所反映出来的社会风貌、人物关系、历史高度还原、反映情感深刻等方面来说。

这几点就比较好分析了：《说岳全传》《三侠五义》两书对当时社会风貌描述较少，人物关系简单鲜明，历史还原度不高，反映情感高度单一。

《水浒传》全书几乎没有什么具体的社会环境的介绍，但通过对各阶层人物及他们之间的关系的描绘，一幅北宋社会生活的图景便非常逼真、清晰地呈现在我们面前，统治阶级的骄奢*逸以及受压迫人民“撞破天罗归水浒，掀开地网上梁山”的愿望，则是组成这幅历史图景的经纬。

《红楼梦》则动用大手笔来描述当时社会风貌，风土人情以及人物关系，凡读过二书的人都了解，这两部书中人物关系纷多复杂，社会风貌全面贴切，让人身临其境，从而导致历史还原度高。

在反映情感这一方面来说，《水浒传》比前两者稍强而比后者不足，众所周知，《红楼梦》一书人物关系极其复杂，但是作者在描述时不遗余力，这就导致很多读者在读完数遍之后还是不能够充分掌握和了解情感关系，这就更从侧面反映了该书的高明之处。《红楼梦》是一部内涵丰厚的作品，《好了歌》和《红楼梦十二支曲》提示着贾宝玉所经历的三重悲剧。作者将贾宝玉和一群身份、地位不同的少女放在大观园这个既是诗化的、又是真实的小说世界里，来展示她们的青春生命和美的被毁灭的悲剧。作品极为深刻之处在于，并没有把这个悲剧完全归于恶人的残暴，其中一部分悲剧是封建势力的直接摧残，如鸳鸯、晴雯、司棋这些人物的悲惨下场，但是更多的悲剧是封建伦理关系中的“通常之道德、通常之人情、通常之境遇”所造成的，是几千年积淀而凝固下来的正统文化的深层结构造成的人生悲剧。小说描绘了上至皇宫、下及乡村的广阔历史画面，广泛而深刻地反映了封建末世复杂深刻的矛盾冲突，显示了封建贵族的本质特征和必然衰败的历史命运。尤其深刻的是，在小说展示的贾府的生活图画里，显示出维持着这个贵族之家的等级、名分、长幼、男女等关系的礼法习俗的荒谬，揭开了封建家族“温情脉脉面纱”内里的种种激烈的矛盾和斗争；

“细”“粗”则是从文学角度来分析，其中涉及到情节跌宕处理、故事场景描写、人物感情描述、语言运用等等方面。

从这几点出发，无可否认，《水浒传》《红楼梦》远胜前两部作品。《说岳全传》通篇都是说书人口气，语言通俗流畅、简洁明快、精彩动人，可读性强，其情节安排，以岳飞为中心，形成众星拱月之势。作品在纵向主线分明的同时，又注意了横向方面情节的生动性和人物性格的丰富性，纵横交错，条理清晰，主于突出，枝叶茂密，古典小说常用的悬念、埋伏、照应、烘托、渲染等手法都运用自如，比较成功。

《三侠五义》大量使用悬念的手法，造成了情节的迂曲、变幻、起伏。随着情节的展开，作者不断地制造悬念，而小说也就在这一系列大大小小的悬念中吸引着读者不停地看下去，作者对语言有诸多有别于通行语的奇特的方言俗语，让人忍俊不禁；对作品中人物的外在形象的描写，不论是正面人物还是反面人物，无不体现着作者鲜明的爱憎感情，给读者一种愉悦感。

《水浒》善于把人物置身于真实环境中，紧扣人物的身份、经历、遭遇，成功地塑造了李逵、鲁智深、林冲、武松等众多鲜明的英雄形象，而在英雄人物的塑造上，总是把人物置在生死存亡的关头，以其行动和语言显示其性格特点，在塑造人物时，作者既植根於现实，又把自己的爱憎感情熔铸在人物身上，情节生动曲折，大小事件都写得腾挪跌宕，引人入胜，在塑造人物时，作者亦多用对比手法，《水浒》的语言，以北方口语为基础，经过加工，故其语言特色，明快、洗练，全书巨大的历史主题，主要是通过对起义英雄的歌颂和对他们斗争的描绘中具体表现出来的，在人物塑造方面，最大特点是作者善于把人物置身于真实的历史环境中，扣紧人物的身份、经历和遭遇来刻画他们的性格。

《红楼梦》最突出的艺术成就，就是“它像生活和自然本身那样丰富、复杂，而且天然浑成”，它把生活写得逼真而有味道。《红楼梦》里面大事件和大波澜都描写得非常出色，故事在进行，人物性格在显现，洋溢着生活的兴味，揭露了生活的秘密。它的细节描写、语言描写继承发展了前代优秀小说的传统，最突出成就之一是它“放射着强烈的诗和理想的光辉“，其情节结构，在以往传统小说的基础上，也有了新的重大的突破，创造了一个宏大完整而又自然的艺术结构，使众多的人物活动于同一空间和时间，并且使情节的推移也具有整体性，表现出作者卓越的艺术才思，语言艺术成就，更是代表了中国古典小说语言艺术的高峰。作者往往只需用三言两语，就可以勾画出一个活生生的具有鲜明的个性特征的形象；作者笔下每一个典型形象的语言，都具有自己独特的个性，从而使读者仅仅凭借这些语言就可以判别人物。作者的叙述语言，也具有高度的艺术表现力，包括小说里的诗词曲赋，不仅能与小说的叙事融成一体，而且这些诗词的创作也能为塑造典型性格服务，做到了“诗如其人”——切合小说中人物的身份口气，《红楼梦》无论是在思想内容上或是艺术技巧上都具有自己崭新的面貌，具有永久的艺术魅力，使它足以卓立于世界文学之林而毫无逊色。诸多对比，足以令所有读者明白此中所所要表达的“细”“粗”之比。

诸多对比足以说明《说岳全传》、《三侠五义》和《水浒传》、《红楼梦》这两类小说在经典蕴意方面的区别。

鹏仔微信 15129739599 鹏仔QQ344225443 鹏仔前端 pjxi.com 共享博客 sharedbk.com