罗马式建筑和哥特式建筑有什么共同的地方

哥特式建筑

哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂，也影响到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就，在建筑史上占有重要地位。

哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力，简化了施工。

飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性，常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁，哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。

欧洲各国的经典哥特式建筑

11世纪下半叶，哥特式建筑首先在法国兴起。当时法国一些教堂已经出现肋架拱顶和飞扶壁的雏型。一般认为第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊区的圣丹尼教堂。这座教堂四尖券巧妙地解决了各拱间的肋架拱顶结构问题，有大面积的彩色玻璃窗，为以后许多教堂所效法。

法国哥特式教堂平面虽然是拉丁十字形，但横翼突出很少。西面是正门入口，东头环殿内有环廊，许多小礼拜室成放射状排列。教堂内部特别是中厅高耸，有大片彩色玻璃宙。其外观上的显著特点是有许多大大小小的尖塔和尖顶，西边高大的钟楼上有的也砌尖顶。平面十字交叉处的屋顶上有一座很高的尖塔，扶壁和墙垛上也都有玲珑的尖顶，窗户细高，整个教堂向上的动势很强，雕刻极其丰富。

西立面是建筑的重点，典型构图是：两边一对高高的钟楼，下面由横向券廊水平联系，三座大门由层层后退的尖券组成透视门，券面满布雕像。正门上面有一个大圆宙，称为玫瑰窗，雕刻精巧华丽。法国早期哥特式教堂的代表作是巴黎圣母院。

亚眠主教堂是法国哥特式建筑盛期的代表作，长137米，宽46米，横翼凸出甚少，东端环殿成放射形布置七个小礼拜室。中厅宽 15米，拱顶高达43米，中厅的拱间平面为长方形，每间用一个交叉拱顶，与侧厅拱顶对应。柱子不再是圆形，4根细柱附在一根圆柱上，形成束柱。细柱与上边的券肋气势相连，增强向上的动势。教堂内部遍布彩色玻璃大宙，几乎看不到墙面。教堂外部雕饰精美，富丽堂皇。这座教堂是哥特式建筑成熟的标志。

法国盛期的著名教堂还有兰斯主教堂和沙特尔主教堂，它们与亚眠主教堂和博韦主教堂一起，被称为法国四大哥特式教堂。斯特拉斯堡主教堂也很有名，其尖塔高142米。

百年战争发生后，法国在14世纪几乎没有建造教堂。及至哥特式建筑复苏，已经到了火焰纹时期，这种风格因宙棂形如火焰得名。建筑装饰趋于“流动”、复杂。束柱往往没有柱头，许多细柱从地面直达拱顶，成为肋架。拱顶上出现了装饰肋，肋架变成星形或其他复杂形式。当时，很少建造大型教堂。这种风格多出现在大教堂的加建或改建部分，以及比较次要的新建教堂中。

法国哥特时期的世俗建筑数量很大，与哥特式教堂的结构和形式很不一样。由于连年战争，城市的防卫性很强。城堡多建于高地上，石墙厚实，碉堡林立，外形森严。但城墙限制了城市的发展，城内嘈杂拥挤，居住条件很差。多层的市民住所紧贴狭窄的街道两旁，山墙面街。二层开始出挑以扩大空间，一层通常是作坊或店铺。结构多是木框架，往往外露形成漂亮的图案，颇饶生趣。富人邸宅、市政厅、同业公会等则多用砖石建造，采用哥特式教堂的许多装饰手法。

英国的哥特式建筑出现的比法国稍晚，流行于12～16世纪。英国教堂不象法国教堂那样矗立于拥挤的城市中心，力求高大，控制城市，而是往往位于开阔的乡村环境中，作为复杂的修道院建筑群的一部分，比较低矮，与修道院一起沿水千方向伸展。它们不象法国教堂那样重视结构技术，但装饰更自由多样。英国教堂的工期一般都很长，其间不断改建、加建，很难找到整体风格统一的。

英国的索尔兹伯里主教堂和法国亚眠主教堂的建造年代接近，中厅较矮较深，两侧各有一侧厅，横翼突出较多，而且有一个较短的后横翼，可以容纳更多的教士，这是英国常见的布局手法。教堂的正面也在西边。东头多以方厅结束，很少用环殿。索尔兹伯里教堂虽然有飞扶壁，但并不显著。

英国教堂在平面十字交叉处的尖塔往往很高，成为构图中心，西面的钟塔退居次要地位。索尔兹伯里教堂的中心尖塔高约123米，是英国教堂中最高的。这座教堂外观有英国特点，但内部仍然是法国风格，装饰简单。后来的教堂内部则有较强的英国风格。约克教堂的西面窗花复杂，窗棂由许多曲线组成生动的图案。这时期的拱顶肋架丰富，埃克塞特教堂的肋架象大树张开的树枝一般，非常有力，还采用由许多圆柱组成的束柱。

格洛斯特教堂的东头和坎特伯雷教堂的西部，窗户极大，用许多直棂贯通分割，窗顶多为较平的四圆心券。纤细的肋架伸展盘绕，极为华丽。剑桥国王礼拜堂的拱顶像许多张开的扇子，称作扇拱。韦斯敏斯特修道院中亨利七世礼拜堂的拱顶作了许多下垂的漏斗形花饰，穷极工巧。这时的肋架已失去结构作用，成了英国工匠们表现高超技巧的对象。英国大量的乡村小教堂，非常朴素亲切，往往一堂一塔，使用多种精巧的木屋架，很有特色。

英国哥特时期的世俗建筑成就很高。在哥特式建筑流行的早期，封建主的城堡有很强的防卫性，城墙很厚，有许多塔楼和碉堡，墙内还有高高的核堡。15世纪以后，王权进一步巩固，城堡的外墙开了窗户，并更多地考虑居住的舒适性。英国居民的半木构式住宅以木柱和木横档作为构架，加有装饰图案，深色的木粱柱与白墙相间，外观活泼。

德国最早的哥特式教堂之一科隆主教堂于1248年兴工，由建造过亚眠主教堂的法国人设计，有法国盛期的哥特式教堂的风格，歌坛和圣殿同亚眠教堂的相似。它的中厅内部高达46米，仅次于法国博韦主教堂。西面双塔高152米，极为壮观。

德国教堂很早就形成自己的形制和特点，它的中厅和侧厅高度相同，既无高侧窗，也无飞扶壁，完全靠侧厅外墙瘦高的窗户采光。拱顶上面再加一层整体的陡坡屋面，内部是一个多柱大厅。马尔堡的圣伊丽莎白教堂西边有两座高塔，外观比较素雅，是这种教堂的代表。

德国还有一种只在教堂正面建一座很高钟塔的哥特式教堂。著名的例子是乌尔姆主教堂。它的钟塔高达161米，控制着整个建筑构图，可谓中世纪教堂建筑中的奇观。砖造教堂在北欧很流行，德国北部也有不少砖造的哥特式教堂。

15世纪以后，德国的石作技巧达到了高峰。石雕窗棂刀法纯熟，精致华美。有时两层图案不同的石刻窗花重叠在一起，玲珑剔透。建筑内部的装饰小品，也不乏精美的杰作。

德国哥特建筑时期的世俗建筑多用砖石建造。双坡屋顶很陡，内有阁楼，甚至是多层阁楼，屋面和山墙上开着一层层窗户，墙上常挑出轻巧的木窗、阳台或壁龛，外观很富特色。

意大利的哥特式建筑于12世纪由国外传入，主要影响于北部地区。意大利没有真正接受哥特式建筑的结构体系和造型原则，只是把它作为一种装饰风格，因此这里极难找到“纯粹”的哥特式教堂。

意大利教堂并不强调高度和垂直感，正面也没有高钟塔，而是采用屏幕式的山墙构图。屋顶较平缓，窗户不大，往往尖券和半圆券并用，飞扶壁极为少见，雕刻和装饰则有明显的罗马古典风格。

锡耶纳主教堂使用了肋架券，但只是在拱顶上才略呈尖形，其他仍是半圆形。奥维亚托主教堂则仍是木屋架顶子。这两座教堂的正面相似，总体构图是屏幕式山墙的发展，中间高，两边低，有三个山尖形。外部虽然用了许多哥特式小尖塔和壁敦作为装饰，但平墙面上的大圆窗和连续券廊，仍然是意大利教堂的固有风格。

意大利最著名的哥特式教堂是米兰大教堂，它是欧洲中世纪最大的教堂之一，14世纪80年代动工，直至19世纪初才最后完成。教堂内部由四排巨柱隔开，宽达 49米。中厅高约45米，而在横翼与中厅交叉处，更拨高至65米多，上面是一个八角形采光亭。中厅高出侧厅很少，侧高窗很小。内部比较幽暗，建筑的外部全由光彩夺目的白大理石筑成。高高的花窗、直立的扶壁以及 135座尖塔，都表现出向上的动势，塔顶上的雕像仿佛正要飞升。西边正面是意大利人字山墙，也装饰着很多哥特式尖券尖塔。但它的门窗已经带有文艺复兴晚期的风格。

另外在这时期，意大利城市的世俗建筑成就很高，特别是在许多富有的城市共和国里，建造了许多有名的市政建筑和府邸。市政厅一般位于城市的中心广场，粗石墙面，严肃厚重；多配有瘦高的钟塔，建筑构图丰富，成为广场的标志。城市里一般都建有许多高塔，总体轮廓线很美。

威尼斯的世俗建筑有许多杰作。圣马可广场上的总督宫被公认为中世纪世俗建筑中最美丽的作品之一。立面采用连续的哥特式尖券和火焰纹式券廊，构图别致，色彩明快。威尼斯还有很多带有哥特式柱廊的府邸，临水而立，非常优雅。

古罗马建筑

古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。古罗马建筑在公元一～三世纪为极盛时期，达到西方古代建筑的高峰。

古罗马建筑的类型很多。有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙，以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅。

古罗马世俗建筑的形制相当成熟，与功能结合得很好。例如，罗马帝国各地的大型剧场，观众席平面呈半圆形，逐排升起，以纵过道为主、横过道为辅。观众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位。人流不交叉，聚散方便。舞台高起，前有乐池，后面是化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背景，两端向前凸出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。

古罗马多层公寓常用标准单元。一些公寓底层设商店，楼上住户有阳台。这种形制同现代公寓也大体相似。从剧场、角斗场、浴场和公寓等形制来看，当时建筑设计这门技术科学已经相当发达。古罗马建筑师维特鲁威写的《建筑十书》就是这门科学的总结。

古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，获得宽阔的内部空间。巴拉丁山上的弗莱维王朝宫殿主厅的筒形拱，跨度达29.3米。万神庙穹顶的直径是43.3米。公元一世纪中叶，出观了十字拱，它覆盖方形的建筑空间，把拱顶的重量集中到四角的墩子上，无需连续的承重墙，空间因此更为开敞。

把几个十字拱同筒形拱、穹窿组合起来，能够覆盖复杂的内部空间。罗马帝国的皇家浴场就是这种组合的代表作。

古罗马城中心广场东边的君士坦丁巴西利卡，中央用三间十字拱，跨度25.3米，高40米，左右各有三个跨度为23.5米的筒形拱抵抗水平推力，结构水平很高。剧场和角斗场的庞大的观众席，也架在复杂的拱券体系上。

拱券结构得到推广，是因为使用了强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土。约在公元前二世纪，这种混凝土成为独立的建筑材料，到公元前一世纪，几乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墙。混凝土表面常用一层方锥形石块或三角形砖保护，再抹一层灰或者贴一层大理石板；也有在混凝土墙体前再砌一道石墙做面层的作法。

古罗马建筑的木结构技术已有相当水平，能够区别桁架的拉杆和压杆。罗马城图拉真巴西利卡，木桁架的跨度达到25米。公元一世纪建造的罗马大角斗场，可容五万观众，只用了5～6年时间就建成了。它建在一个填没的湖上，但地基竟没有明显的沉陷。

公元二世纪中叶建造的巴尔贝克太阳神庙，周围45根柱子，每根高19.6米，底径2米，都是用整块花岗石加工而成的。在神庙后墙8米高处，砌有三块各约500吨的大石块，可见当时起重能力之大。

公共浴场一般都有集中供暖设施。从火房出来的热烟和热气流经各个大厅地板下、墙皮内和拱顶里的陶管，散发热量。据维特鲁威《建筑十书》记载，剧场的座位下埋有铜质的共鸣瓮，以改善音质。此外，至迟在公元1世纪中叶，已经在窗上安装几十厘米见方透明度很高的平板玻璃。除了在首都罗马城集中了古罗马建筑的最高成就以外，帝国各地都有水平很高、规模很大的各类建筑物。

古罗马建筑艺术成就很高，大型建筑物的风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式多样。罗马人开拓了新的建筑艺术领域，丰富了建筑艺术手法。

其中比较重要的是：新创了拱券覆盖下的内部空间，有庄严的万神庙的单一空间，有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间。有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部体形。

发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性。最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰。帝国各地的凯旋门大多是券柱式构图。出现了由各种弧线组成的平面、采用拱券结构的集中式建筑物。公元2世纪上半叶建于罗马郊外的哈德良离宫，是成熟的实例。

公元四世纪下半叶起，古罗马建筑潮趋衰落。十五世纪后，经过文艺复兴、古典主义。古典复兴以及十九世纪初期，法国的“帝国风格”的提倡，古罗马建筑在欧洲重新成为学习的范例。这种现象一直持续到二十世纪20～30年代。

古罗马建筑的书籍和图画在明代末年开始传入中国。意大利传教士利玛窦从意大利索来《罗马古城舆图》画册3卷，存放北京耶稣会图书馆。1672年，意大利传教士阿莱尼带两册《广舆图说》到中国。这些书里有罗马角斗场、浴场、神庙和罗马街市的图画。此外，十七世纪初北京耶稣会图书馆里有过三册维特鲁威的《建筑十书》但古罗马建筑对中国建筑没有发生实际影响。

公元前27年，屋大维被元老院任命为‘奥古斯都’。罗马从此由共和时期迈入了帝国时期，进入帝国时期后，罗马政权稳固，社会稳定。由此，帝国开始了它的全面繁荣时期。

为了打造成为一座代表帝国的标志城市和世界中心，‘奥古斯都’找到了方案。即就是“通过建造巨型建筑和最具雄心的城市规划为罗马城打造外在的形象”。

帝国前期，罗马进行了大规模的建筑活动，几乎所有伟大的工程都建造于这一时期，其中包括营建罗马的万神庙和科洛赛姆，后者即罗马圆形大剧场，供角斗士比赛。这座城市的建筑系统的包含了众多方面，其中有公共设施、基础设施、居民住宅、城市保障设施、以及社会治安，包括大规模的引水系统：罗马城本身有11条引水渠，可将3亿加仑水从周边的山区输送到城市中。[12]罗马在这些方面所取得的成就给后世的影响是深远的，它对我们今天城市建设的贡献是巨大的。

一、城市规划

公元前5世纪的古希腊出现了希波丹姆规划型式，这种城市类型式遵循几何数的和谐，从秩序美的角度出发，采用几何形状，以棋盘路为城市的骨架，这种城市型式在后来的城市规划实践中被广泛的运用。公元前1世纪，古罗马的军事工程师维特鲁威的《建筑十书》提出了有利于城市防御和避风的八角形城市提案。

古罗马的建筑师们从这种式样出发，充分考虑和结合了当时罗马城市的政治、经济和文化的具体情况对城市进行了一系列的规划，由于罗马城是一座集工、商、兵等于一身的城市，自然要考虑到它的具体布局。

考虑到商业的繁荣，故而把台伯河沿岸建立成商业中心，在这些地方建立了广场、喷泉、方尖碑等建筑；考虑到行政中心的功用，他们在巴拉丁山冈建造了新的皇宫；考虑到罗马城的特殊地理位置又修建了引水系统及其相关的蓄水供水系统。同时也注意到城市的一些必不可少的设施的建设，如防水防火、卫生设备、桥梁建设、社会治安等等都经过了仔细规划后方开始实施，这样一来就使得罗马城的建筑看起来井井有条。

二、基础设施建设

随着帝国领土的巩固，地中海已然成了帝国的内陆湖。至此，帝国的海路、陆路已经畅通无阻，但是原先的道路和对道路的管理已然不能适应这些快速发展的城市，道路的扩建和修整就成了一种必然。

海路方面，流入地中海的河流构成这条海道伸向各个地区的网脉。高卢境内的塞因河和泷河、与日尔曼的各个部族接界的莱茵河和多瑙河都直接通向地中海，除了河流外，黑海、大西洋、红海、阿拉伯海、印度洋也可以和地中海相通。地中海成为了帝国海运的枢纽。

陆路方面，罗马人素来以善于建筑宽阔平坦的弛道闻名，意大利半岛和各个行省都开拓了新的道路，罗马成为通向各地大道的辐射中心。就连那些远在东方的城市，不仅彼此之间有道路相通，而且还和横贯小亚细亚及巴尔干半岛的大道联成一气，最后直达罗马。帝国政府曾经设置专门管理道路的官员，称为道路监，负责大路的兴修和保养。在地方政府中，也有官吏专门管理次要的道路。虽然，帝国统治者的采取这些措施的主要目的是为了加强政治和军事的控制。但是道路系统一旦形成，也就成了沟通商业的动脉。在海运的配合下这些道路在经济上发挥了难以估计的作用。

这无疑是给帝国的经济和文化带来了繁荣的契机，此时的商业、手工业、采矿业等产业日趋繁华，而在战争中经受摧残的罗马城已然不能承担如此庞大的交易和流通。扩大城市建设已成为一种必然。

三、城市建筑

古罗马建筑技术在汲取了希腊的建筑营养后得到了长足的进步和发展。其中，比较重要的是：新创了拱券覆盖下的内部空间，有庄严的万神庙的单一空间，有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间。有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部体形。它发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性。最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰。帝国各地的凯旋门大多是券柱式构图。出现了由各种弧线组成的平面、采用拱券结构的集中式建筑物。因此它的大型建筑物风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式多样。

在这种结构的支持下，屋大维和他的建设者们把在巴拉丁山上的皇宫修建得美仑美奂。后来的继任者也纷纷效仿，继续扩大建筑。仅仅弗莱维王朝宫殿主厅的筒形拱结构，其跨度就达29.3米。古罗马城中心广场东边的君士坦丁巴西利卡 ，中央用三间十字拱，跨度25.3米，高40米，左右各有三个跨度为23.5米的筒形拱抵抗水平推力，结构水平很高。剧场和角斗场的庞大的观众席，也架在复杂的拱券体系上。[12]

公元一世纪中叶，又出现了十字拱，它覆盖方形的建筑空间，把拱顶的重量集中到四角的墩子上，无需连续的承重墙，因此空间更为开敞。

居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅。罗马传统的房屋有一个朝天敞开的中庭，内部柱廊中间有个花园，不过这样的房屋只能在附近的山丘上才能找到地方，而居民中最卑微的阶层都住有几层高的集体楼房里，这类楼房形成孤岛式的住房群。

这些建筑通过高高房顶、拱门、坡地和辅助建筑融合在一起让它们向七丘山顶向外的地区扩展，一种略有层次、迷宫式的大杂院建筑布满了山间谷地。

为了帝国的贵族及其公民的生活和娱乐，又修建了较大的角斗场和大型公共浴场。又在巴拉丁山冈上修建了阿波罗神庙、屋大维柱廊、恺撒纪念堂，玛尔且勒剧场、玛斯战神庙等一批大型宗教和公共建筑。罗马万神殿、凯旋门、维纳斯和罗马庙 ，以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑，还有剧场角斗场、浴场以及广场和长方形会堂等公共建筑。

在古罗马的圆形神殿中，最有名的是“万神殿”。“它始修建于屋大维时代，终于哈德良统治时期，共修建了150多年。殿高43米内部直径也是43米，正门有8根混凝土大圆柱，高大的青铜门至今尤存”[8]。这样庞大而又久远的建筑，只有在周详的规划后才能有条不紊的进行着，这也就反映了罗马统治者和建筑师有效的规划后合力实施的情况。

凯旋门原本是一种临时性建筑，最初可能是用方木制成，在节日庆典上由罗马的法官竖起来庆祝军队英雄们的胜利。直到公元前1世纪，作为罗马国力和秩序公认的象征，这种拱门才变成那种纪念性的饰以大幅雕刻的石门矗立在帝国里。

凯旋门的搭建反映了古罗马建筑的木结构技术已有相当水平，已经能够区别桁架的拉杆和压杆。在罗马城图拉真巴西利卡，木桁架的跨度就达到25米。这样的木结构的建造是需要比较先进的技术来支持的，而这时的罗马显然已经具备了这样的技术。

公元一世纪建造的罗马大角斗场，可容纳五万观众，只用了5～6年时间就建成了。它的外部分为三层，每层环以八十根希腊式的圆柱，两柱之间砌成拱门，它是建在一个填没的湖上，而地基却没有明显的沉陷。这种在地基相对松软而时间又短的情况下完成且没有出现任何差错的浩大工程，我们不得不说罗马人在建筑上确实有过人之处。

罗马帝国各地的大型剧场，观众席平面呈半圆形，逐排升起，以纵过道为主、横过道为辅。观众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位。人流不交叉，聚散方便。舞台高起，前有乐池，后面是化妆楼，而化妆楼的立面便是舞台的背景，两端向前凸出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。拱券结构得到推广，是因为使用了强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土。约在公元前二世纪，这种混凝土成为独立的建筑材料，到公元前一世纪，几乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墙。混凝土表面常用一层方锥形石块或三角形砖保护，再抹一层灰或者贴一层大理石板；也有在混凝土墙体前再砌一道石墙做面层的作法，大角斗场无疑就是这种做法的代表。

大角斗场又叫圆剧场，它不是圆形的，而是椭圆型的。大角斗场气势雄伟，规模宏大，可容纳约5万名观众。“公元72年，韦斯帕西安皇帝开始建造斗技场，8年后由他的儿子提图斯完工。整个建筑呈椭圆形，高48米，用巨石和大理石建成。”[10]

“角斗场的长轴有188米，短轴有156米，它的中央是‘表演区’，外围排着层层看台。‘表演区’也是椭圆的，长轴长86米，短轴长54米，地上铺着木板，板底下的地下室用厚厚的混凝土墙隔成小间，有些用来关猛兽有些用来关角斗士，这些角斗士大多都是奴隶。”[2]看台约有60排，逐排升起，由低到高分为5区，前面一区是荣誉席，给长官、元老外国使节、祭司、修女之类的贵宾坐；第二区坐的是骑士和其他贵人们；第三区坐的是富人，第四区坐的是普通公民；最后一区可能是给妇女们坐的，廊柱上站着些水手，他们像操纵风帆一样管理着张在悬索上的天篷，给观众们“遮荫”。为了改善观众的视听效果，还在剧场的座位下埋有铜质的共鸣瓮，以改善音质。

大角斗场是古罗马建筑的杰作，同时它也是许多现代露天体育场的典范。我们如今在斗技场底部所见到的石头迷宫，当年被大角斗场的地板遮盖着。

由此可见，在这一时期罗马城市的规模和气派。而这，也是今天我们体育场场馆内设计的最早溯源之一。

在罗马和平的这一段时间里，许多罗马人除了看戏之外还有一个地方也是可以消遣的好去处，那就是公共浴场。比较富丽豪华的有卡拉卡浴场、戴克里先浴场等。

公共浴场内的设计和种类在我们今天的很多上档次的公共浴室都还达不到那时的标准。把几个十字拱和筒形拱、穹隆组合起来，能够覆盖复杂的内部空间。“它与东方的土耳其浴室相近，比其他建筑无更能体现罗马人的生活特点，公共浴池内设有不同温度的浴室，热水和冷水游泳池、按摩室、体育室┅┅浴池有充足的水源供应。”[14]罗马帝国的皇家浴场就是这种组合的代表作。

公共浴场一般都有集中供暖设施。从火房出来的热烟和热气流经各个大厅地板下、墙皮内和拱顶里的陶管，散发热量。在公元1世纪中叶，已经在窗上安装了几十厘米见方透明度很高的平板玻璃。这样的建筑式样和结构一直影响着后来的建筑，1561年，作为对伟大的保暖建筑的有效反映，米开朗琪罗根据戴克里先浴场现存的一个小部分重新改造了宏伟的圣·玛利亚教堂。

可见，后世的许多建筑师和艺术家都从这里汲取营养，帝国的建筑对历史的影响是深远的，对后世的各个行业都有一定的影响，如建筑、绘画、城市规划等等。

除了在首都罗马城集中了古罗马建筑的最高成就以外，帝国各地都有水平很高、规模很大的各类建筑物。

典型的长方形会堂有许多特点，例如带有过道的长方形布局，侧面建有柱廊、纵向天窗和木材支撑的房顶，有时还有一个半圆形拱顶附带建筑，它的中间放一个为法官准备的座椅。它的前面一般有一个用来奠酒的小祭坛，这种设计并不是偶然地成为阿波罗多罗斯和君士坦丁的新的长方形会堂的原始构思的，而是受到帝国浴场宏伟的交叉穹厅或冷水浴间的奇特构思的启发的结果。

城市供水是帝国建设发展的又一难题，虽然罗马城离台伯河不远，但是它是依靠着七座山丘发展而来的，凭那时候的技术是不可能抽水供给城生活的，那么就只能靠引水。

这就要求水利工程师通过精确计算引水渡槽的走向后再进行施工。

从城郊引水并不是一件容易的事，要想使水源源不断的输送到城市的各个地方，就必须克服城市的地理状况所带来的不便。如输水槽的架设、输水路线等等。在此，建筑师们想到了修建贮水池、拦蓄人工湖等，在落差较大的地方修建了输水道，由于当时的技术条件，又在许多地方修成开有无数拱门的石筑长桥，这样既克服输水道抗冲击力不强的弊病，同时也减少了对建筑材料的消耗，这样的工程无疑是巨大的。“由克劳迪修建的输水槽长达四十英里，最后的十英里，以开有无数拱门的石筑长桥架设，迤俪如龙直通巴拉丁宫殿。”[14]由于这种水槽每条都承受着几条水源，如果任何时候这些水道受阻碍，罗马城大部分的供水都将中断，不过即使发生这种困难，也有补救的办法，在旁边修建一个临时性的建筑，高度与受阻的水道一样，用一条铅铸的水槽接上水道，代替发生故障的那段水道，使水流通过。

为了保证水道的疏通，帝国还专门设立了水利总监来管理输水道，在屋大维时期就曾经任命过马塞拉·科维努斯为水利总监，命作过大法官的波斯图米·苏尔皮西乌斯，和一名二级元老卢西·科米尼乌斯为他的助手。

同时，针对当地地产主常进行破坏的行为，元老院作出了惩罚的规定，后来又出台了专门保护输水道的法令。公元前11年元老院发布了六条法令，两年后又以名为‘昆克奇’的法令以补充。该法令规定：“在本法案通过之后，任何人蓄谋破坏或致使破坏渡槽水道、引水管道、拱桥、水管、水库、贮水池等引导公共用水入城的装置；或以其他破坏活动使供水或其一部分受阻而不能正常涌出、落下、流走、到达或传送到罗马城；或阻扰水流畅通，使其不能按所分配的流量流入罗马城里的水库和贮水池，或流到某些将与罗马城相连接的地方和建筑物，以及某些其业主已经获准得到供水的地产、花园和田地均应予以即凡酿成此种妨碍者应判处向罗马人民缴纳罚款十万塞斯特斯。此外任何人蓄谋造成上述任何项损坏时，应遵照水利总监的要求，切实负责修理、恢复、重建、修造、树立，而且如果情况要求则应立即拆除所损坏的部位。水利总监，如果没有水利总监，则由主持公民与外国人之间纠纷的大法官，应对犯有上列规章者强制处以罚款或监禁。水利总监，或有关大法官，有权强迫犯着交纳罚款或接受监禁，如犯上述规章者是奴隶，则其主人应处以向罗马人民交纳十万塞斯特斯的罚款。” [6]

通过立法和设立行政官员来保护城市的公共设施的事件是很先进的，这种对城市的基础设施和公共建筑进行保护的思想对后世的影响是深远的。今天，我们在对城市的公共建筑和基础设施的管理也是汲取了古罗马城市管理的营养。

罗马皇帝尼禄在建造罗马城时，又有了新的发展。“他把街道建造得又直又宽，两旁房屋都以正面临街，为了防火，房屋的地层都要用砖头砌筑，房屋之间要留出空隙，从城外引水存如蓄水池，以备消防之用，在大街上建造廊柱，为几千住宅建造前廊。”[14]而这些建筑大多都是以方尖碑和喷泉为中心，又直又宽的街道为射线的一种呈放射布局的城市形式。

由于罗马建筑是通过建筑物之间按照功能和象征意义方面的连接方式来定义的，它基本上是衔接式建筑，不时出现拱门、门廊、蓄水池、宽阔的台阶，喷泉、排柱和雕廊，但是绝对不会出现两个防护建筑相同的地方。这种建筑式样反映在建筑学上则是一种复杂的线性编织法。

广场的建设则是为适应商业的需要。广场附近是政治、经济和宗教中心。

随着帝国的日趋强大，罗马等许多城市也渐渐发展成为大城市。来来往往的各地商人都会来这里的广场交易，在这里你可以买到东方的香料、埃及的麻纱、刺绣、玻璃制品、粮食以及来自遥远中国的丝绸。日益繁华的罗马经常从亚历山大城得到各种名贵商品的供应，规模广泛的海陆贸易促进了帝国各城市的繁荣，同时也加大了对广场的要求，最初的规划是建造两个广场，但是到了后来由于商业等事业的繁荣，有增加了一个，在广场周围建有一些基础设施如蓄水池、公共浴室、寺庙、圣坛等，许多居民的建设就是以广场为中心开始建造并开始延伸开来，逐渐形成了“平坦的街道纵贯着市区，街道的两旁还有人行道，广场、公共建筑、公共水泉、密集的民居和店铺的综合性的城市。”

为了稳定社会治安保护市场的繁荣和昌盛，屋大维又从宣誓效忠他的军队中挑选出一批优秀的军人组成了城市警察部队，负责管理社会的治安和秩序，这支部队的办事效率较高，为帝国的繁荣奠定了坚实的基础。

别墅建筑也是帝国城市建设的一个重要的部分，在许多有经济基础的庄园里，庄园主往往会建造一座别墅。别墅的大小及划分的部分应与整个庄园的范围相适宜。“它分为三组：第一组是别墅的城市部分，或称为园主宅第。其次是庄园农舍，或称为农民住宅。第三部分是农用建筑，即仓库等。”[6]园主宅第分为夏季别墅和冬季别墅，冬季别墅的居室面向冬至日出是的太阳方向，冬季餐厅面向秋分时中午的太阳，但是夏季餐厅则应想冬季日出的方向。这样的设计，这样的规划在当时来说是非常先进的了，它是在坚实的物质基础和文化基础上发展而来的，是当时城市建设发展到一个新台阶的表现。在今天的我看来，这样的建筑式样，这样的建筑设计也是非常合理和科学的。至少，在古罗马时期的建筑师们就已经掌握了采光技术，使建筑与自然结合在了一起。

哈德良别墅是在公元118年到134年逐渐修建起来的，是所有古代别墅中最大、最独特的。它表面上的无序与荒诞的规划包含了许多风格迥异的建筑，其中有些是曲线型设计的杰作。这些建筑由柱廊、水池、运河以及喷泉相连，形成了一座露天的雕塑博物馆。

这样的别墅在今天建造起来都是有一定的难度的，而在帝国时期，罗马的建筑师们就已经做到了，而且还使建筑和雕塑结合，把两种艺术融合在一起。

于是，在罗马模式的带动下，罗马的城市有了飞速的发展，城市人口剧加、居民收入增加、社会生活富足。在经过了几代皇帝的努力营建后，罗马的城市建设取得了辉煌的成就。兴建的一百多座神庙，仅仅是在屋大维时期，而他的副手阿格里巴建设了许多的建筑。“除了修建海港、造船厂、拦蓄人工湖、修桥补路之外，还兴建了罗马第一所豪华的皇家公共浴室，为罗马修复了一条输水道，又新建了一条，凿水井700口，开水源500处，建蓄水池130座。”[14]

罗马城的建设取得的成就，在许多的古籍中得到了反映，老普林尼在他的书中这样记述到：“罗马已建成了14个街区，265条十字交叉的大道，37座城门以及通过这些城门总长达21765步的道路。[2]”这反映了罗马城的建设成就是巨大的。

在《学识》和《博物志》这两本保留较完整，权威性较高的古籍上这样记载：‘马戏场两座，剧院三座，角斗学校四座。’这样的城市规模在今天的我们看来仍然是比较大的城市。基础设施是如此的齐全，在今天的有些城市都还达不到，而在古罗马帝国时期就已经达到了。我们不能不说这是罗马城的建设所取得的成果。

又如，（《奥古斯都编年史》第二十六章）记载：为了给罗马皇帝埃拉加尼鲁斯创造一个最高特点的故事，写作罗马皇帝传记的作者让当时的皇帝组织了一场搜集蜘蛛网的比赛，结果从城市的房子中搜集到的蜘蛛网达到10000磅之多。虽然我们不能肯定资料的准确性，但是这个事例从侧面反映了当时罗马帝国的繁荣。繁荣的承载对象就是要有配套的城市基础设施和完善的管理系统。

繁盛的境况不仅见于帝国的首都，而且也见于其他城市，北非洲废而再起的迦太基城，至今残存着圆剧场的遗迹。高卢的阿劳西奥，有石雕精美的恺旋门；尼卯塞也有长达九百米英尺架设公用输水槽的拱桥。十九世纪发掘出来的庞贝古城，为我们留下一个早期罗马帝国普通城市的模型。“平坦的街道纵贯着市区，街道的两旁还有人行道。广场、公共建筑、公共泉水、密集的民居和店铺，以及埋在火山灰下的日用品，┅┅都足以说明当年帝国时期的繁荣，城市建设的合理性和规划性。”[13]

屋大维在他的语言中这样说道：“我接到的罗马城是一座砖头城，而我留给后人的是一座大理石的罗马城。”虽然这有些夸大，但是罗马帝国的城市建设取得的巨大成就却是不争的事实。

四、影响

罗马的繁荣和城市建筑的成熟和完善，给后世西欧的建筑，特别是对文艺复兴时期欧洲的许多方面都产生了深远的影响。

罗马在建筑上的贡献体现在以下几个方面：

第一、适应了生活领域的扩展，扩展了建筑创作领域，设计了许多新的建筑类型，每种类型都有相当成熟的功能形制和艺术样式。

第二、空前地开拓了建筑内部空间，发展了复杂的内部空间组合，创造了相应的室内空间艺术和装饰艺术。

第三、丰富了建筑艺术手法，增强了艺术表现力。

从公元四世纪下半叶起，古罗马建筑思潮开始日趋衰落。十五世纪后，经过文艺复兴、古典主义、古典复兴以及十九世纪初期，法国的“帝国风格”的提倡，古罗马建筑在欧洲又重新成为学习的范例。这种现象一直持续到二十世纪20～30年代才告一段落。

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