书法中的“尖锋、中锋、藏锋、露锋、顺锋、逆锋、折锋、带锋”各是什么意思？

这些都属于笔法。并两个好解释，尖锋就笔尖写、中锋就是用毛笔的中部写。比如狂草，就基本主要用这两种笔法。其它笔法必须结合图解才能说明白。网上有些教学视频可以参考。

提按和藏露

用笔的提按，是造成点画轻重的具体铺毫方法。轻则用提、重则用按。点画由轻变重，则用笔由提变按；点画由重到轻，则用笔从按到提。提和按没有固定的法则，都是相对的。笔的大小不同，点画的粗细不同，提按的幅度也有区别。按不是体现在简单的执笔动作里，而是在相互比较中或者是在有形的点画里才能显现。轻按较之于重按为提，低提相对于高提为按。有的点画先提后按，有的点画先按后提。有的字是提多按少，有的字却按多于提。提按是用笔的基本之法。需要进一步说明的是，提比按更重要，更有难度。能够提得起，用笔才能更加灵活，调锋才更便利和准确。

藏露也是用笔的两种基本方法。藏是点画的起处或收处不出现锋尖（利用逆回之法把笔锋藏在点画中）的用笔方法，或叫“藏头护尾”法。这样的点画看起来凝重、含蓄。露锋则与藏锋相反，使点画起处直入，收处直出。这种用笔的点画直率、果敢、飘逸。藏锋对于点画头尾，多为逆峰起笔和回峰收笔；露峰则是顺锋而入和顺锋而出。

中锋和侧锋

中锋和侧锋，是指书写时毛笔的锋尖行走在点画中的位置而言，锋尖近点画之中的为中锋，在点画一边的为侧锋。中锋用笔是遣毫在运笔方向的反方向，既笔杆之后侧。这样铺毫，正副齐用，笔心可在点画中线（或近中线）上。侧锋用笔是遣毫在笔杆的一侧与笔杆同时向一方向行进，有些像扫帚扫地。

中锋和侧锋写出的点画效果是不一样的。中锋点画厚重、圆润、富有立体感；侧锋点画就显得单薄、浮涩和平扁。这是因为中锋以笔尖着纸铺毫，注墨实而快，写出的点画两侧墨色均匀一致（相对），还由于笔头的锥形和顺锋使用，点画的正中线受力大，注墨多，因而点画圆润，且呈中间深两侧稍浅的立体效果；侧锋以笔腹着纸，笔尖倒于一侧，笔锋和笔肚之墨含量不一样，点画两侧用力也不一致，所以出现浮涩平扁之感。

中锋是用笔的基本原则，可谓千古不易。龚贤说：“笔要中锋第一，唯中锋乃可以学大家。”钱杜说：“作书贵中锋。”我们当然也要把它继承下来。但这不是一个死方，在书写中，侧锋的作用也不可低估，只要用得好，也会使字增色，甚至会有干脆利落的效果。正如丰坊所言：“用笔必以正锋为主，又不必太枸，隐锋以藏气脉，露锋以耀精神，乃千古之秘旨。”

海洋锋

ocean front

海洋中不同水体之间的狭窄过渡带。又称 锋带。可用温度、盐度、密度、流动速度、颜色、叶绿素含量等要素的水平梯度或更高阶微商来表述。即锋带的位置可用一个或几个上述要素的特征量的强度来确定。它存在于海洋表层、中层和近底层，其规模可小到几分之一米，也可大到10千米；持续时间为数小时至数月。有行星尺度锋，强西边界流的边缘锋，陆架坡折锋，上升流锋，羽状锋和浅海锋等6种类型。

在锋带附近具有强烈的水平辐合（或辐散）和垂直运动。在辐合带，海洋锋能很有效地聚集浮游生物碎屑及其他颗粒物质。已测得辐合带中重金属的浓度，比沿岸污染水体中的浓度大2～3个数量级。因此，海难造成的石油等污染物，以及遇难的游泳者或尸体等，常集聚而排列在海面的辐合带上。这对于海上的救助工作很有帮助。

另外，在锋带附近的某些水团中，常有浮游生物大量繁殖，因而可能有成群的鱼类在这一带活动。这可为海洋捕捞提供信息。

海风锋

sea breeze front surface

同理，只是是海洋上方大气现象。这个很简单，跟天气预报上说的冷锋暖锋差不多，我就不讲了。

好了，给分吧。

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