近体诗古体诗填词三种押韵有什么区别 一文说明诗词押韵的秘密

问题:诗词的押韵问题有什么需要注意的吗？

前言

学诗的人都认为格律诗太难，个别人以为不写格律诗（近体诗），写古体诗的话是不是简单些？

的确是简单多了，但有些人写出来的还不是旧体诗，因为他们不清楚押韵的规则。

诗词的押韵是最基础的知识，相对来说近体诗的押韵最难但是好理解，古体诗的押韵和词的押韵形式更多，更复杂一些。

下面，老街用尽量少的文字，说明一下近体诗的押韵，古体诗的押韵，词的押韵各有什么特点。

首先有几个名词提前说明一下：

1、每句最后一个字，押韵的字叫做韵脚，不押韵叫做白脚。

2、旧体诗分近体诗和古体诗，近体诗就是格律诗（包括近体五七言绝句，五七律，五七言排律，极少六言诗）；古体诗是非格律诗，古体诗有齐言诗（如静夜思）也有杂言诗（如蜀道难）。

3、诗韵，是指隋朝切韵、唐韵、宋广韵传承下来的宋朝《平水韵》；词韵是指清朝的《词林正韵》。

一、近体诗的押韵

近体诗的押韵最好理解，明白两点即可，第一是押韵的位置，第二是所用韵书。

1、押韵的位置

近体诗有四句的五言或七言绝句，八句的五言或七言律诗，八句以上的叫做排律。格律诗押韵必须符合下面3个要求：

1）双数句必须押平声韵；

2）单数句除了第一句可押可不押以外，都必须仄声收尾不押韵。

3）第一句押韵的，可以用邻韵

例如唐朝钱起的这首排律《湘灵鼓瑟》，单数句都是仄收不押韵（白脚），双数句都押平声韵（韵脚）。

善鼓云和瑟，常闻帝子灵。

冯夷空自舞，楚客不堪听。

苦调凄金石，清音入杳冥。

苍梧来怨慕，白芷动芳馨。

流水传潇浦，悲风过洞庭。

曲终人不见，江上数峰青。

可以看到韵脚都是平声：灵、听、冥、馨、庭、青；白脚都是仄声：瑟、舞、石、慕、浦、见。讲究的诗人对于白脚也很注意，尽量把上、去、入三种仄声循环使用。这一点大家可多观察一下唐人的律诗。

刚才说过：3）第一句押韵的，可以用邻韵，例如齐己 (唐)的《重宿旧房与愚上人静话》：

曾此栖心过十冬冬：二冬

今来潇洒属生公公：一东

檀栾旧植青添翠，菡萏新栽白换红红：一东

北面城临灯影合，西邻壁近讲声通通：一东

不知门下趋筵士，何似当时石解空空：一东

第一句也是韵脚，但是可以放宽到诗韵的邻韵：冬，其他都是东韵。这里要说明一下，宋朝的《平水韵》是合并了唐韵的邻韵（可通押的邻韵）而成，因此唐诗基本都符合平水韵。

2、古韵与新韵

新韵几乎就是普通话，这两年中华诗词学会在中小学推广《中华通韵》就是最新的版本。几乎就是用普通话押韵，不需要查询。

古韵，从隋朝切韵一脉传承到宋平水韵，之后一直到民国的诗人作诗基本以平水韵为标准。

平水韵中有106部，平声韵30个韵部，仄声韵分上去入三部：上声（三声）29部，去声（四声）30部，入声（普通话中消失了，方言中还有）17部。其中很多普通话押韵的字，在古韵中不能通押。

例如冬、东不同韵，江、阳不同韵，寒、元、删、先、盐、咸、覃不同韵，这些字分属于不同的韵部。

做律诗的时候，邻韵仅仅可以用在第一句（例如上面举例的齐己《重宿旧房与愚上人静话》使用冬、东韵），双数句押韵不允许混用。

用古韵作近体诗的话，需要经常按照韵部检查是否落韵。这不仅仅是现代人的问题，古人作诗押错韵也是常有的事情。因为生活语音随时在变化，唐朝的平声字在宋朝就可能成了仄声字，而诗人用的韵书变化却不大。

但是，近体诗的这种押韵规则很简单直接。反而是古体诗和词的押韵形式太多。

二、古体诗的押韵

古体诗可以押仄韵、可以押平韵、可以换韵，而换韵也有不同方式。

古体诗可以用邻韵通押 ，例如上面说的冬、东；江、阳；寒、删、先等邻韵可以作为一组韵通押。

古体诗的押韵主要有四种：

1、押仄韵的古体诗

松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

第2、4句必须押韵，第三句不押韵， 白脚平声收。第一句可以押韵可以不押韵，不押韵一般也以平声收（仄收不多）。

2、押平声韵的古体诗

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

第2、4句必须押韵，第三句不押韵， 白脚仄声收。第一句可以押韵可以不押韵，不押韵一般也以仄声收 。

注：可以看出，韵脚和白脚的平仄，基本都是相反的。这种讲究，从南北朝永明体诗人沈约等人研究四声八病就开始盛行了。有兴趣的朋友可以看看四声八病中的上尾：《

诗词创作不可不知的四声八病 10分钟搞懂平头与上尾》

3、换韵的古体诗

长诗中有换韵的现象，有两句一换、有三句一换、四句一换，也有更多句一换。

每一次换韵，都类似一个单位内的押韵，假如不是句句押韵的话，一个单位内押韵也都遵守上面1、2所说的规则。

下面看看岑参 (唐)的《白雪歌送武判官归京》， 换韵用...隔开：

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 .....

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 ......

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。 .....

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 ......

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 ......

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 ........

轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。

两句一组，每句都押韵：折、雪；来、开；冰、凝；客、笛；门、翻。四句一组，2、4必须押韵，1可以押韵可以不押韵（押韵居多），3不押韵且白脚与韵脚大多数平仄相反。第五句开始的这一组是入声韵：幕、薄、着；最四句是去声韵：去、路、处

4、句句押韵的古体诗

例如岑参 (唐)的《走马川行奉送出师西征 》，前两句押韵，后面三句一换韵，句句押韵：

君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。...

轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。...

匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。...

将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。....

马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。....

虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。

句句押韵的诗，有的换韵如岑参这首，有的不换韵，例如曹丕的这首《燕歌行》：

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。

念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？

贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。

援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。

明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。

牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？

句句押韵的诗，都是韵脚，没有白脚。

注：诗的押韵，四声分明，一般上声和去声很少通押，例如马、骂极少通押。有兴趣的朋友可以观察一下古体诗的白脚，很难找到上声和去声通押（换韵诗同一组内，不换韵整首诗内）的例子。

三、词的押韵

词的押韵类似于古体诗押韵：唐宋人填词常常用诗韵的邻韵通押。后来清朝人编撰的《词林正韵》几乎就是诗韵的邻韵合并版。

填词必须依谱填词，所以不像古体诗那么自由。是否押韵，怎样押韵，词谱里都有固定的模式，甚至连位置都规定的清清楚楚。

词也同样分为押平韵、押仄韵、换韵，其中仄韵里上、去韵可以通押，入声韵独用。换韵中还有叶韵。

1、平声韵

例如：《采桑子》　双调四十四字，前后段各四句，三平韵

蝤蛴领上诃梨子，绣带双垂。椒户闲时，竞学摴蒲赌荔枝。

⊙○◎●○○●　◎●○△　⊙●○△　◎●○○◎●△

丛头鞋子红编细，裙窣金丝。无事颦眉，春思翻教阿母疑。

⊙○⊙●○○●　⊙●○△　⊙●○△　⊙●○○◎●△

△，表示必须要平声韵。

○，平声；●，仄声。⊙，应该平，可以仄；◎，应该仄，可以平。

2、仄声韵

例如《生查子》：

深秋更漏长，滴尽银台烛。独步出幽闺，月晃波澄绿。

○○○●○　●●○○▲　●●●○○　●●○○▲

芰荷风乍触，一对鸳鸯宿。虚掉玉钗惊，惊起还相续。

●○○●▲　●●○○▲　○●●○○　○●○○▲

▲，表示押仄韵。

3、换韵

例如《菩萨蛮》：

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。⊙○◎●○○▲　⊙○◎●○○▲

暝色入高楼，有人楼上愁。◎●●○△　◎○⊙●△

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。◎○○●▲　（换仄韵） ◎●⊙○▲

何处是归程，长亭更短亭。　⊙●●○○（换平韵）⊙○⊙●△

前两句仄韵（入声韵）：织、碧；三四句换平声韵：楼、愁；五六句换仄韵（也是入声）：立、急；七八句又换平水韵：程、亭。

换仄韵时，用入声或者上去声都可以。例如温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

第一组仄声韵用入声：灭、雪；第二组仄声韵用去声：镜、映。

4、叶韵

叶韵也是换韵，但是必须在本韵部内换韵：

例如《西江月》：

凤额绣帘高卷，兽钚朱户频摇。

◎●◎○⊙●　◎○⊙●○△

两竿红日上花梢，春睡恹恹难觉。

◎○⊙●●○△　⊙●⊙○⊙▲叶韵

好梦枉随飞絮，闲愁浓胜香醪。

◎●◎○⊙●　⊙○⊙●○△

不成雨暮与云朝，又是韶光过了。

◎○◎●●○△　◎●⊙○◎▲叶韵

平声：摇yáo、梢shāo；仄声 觉 jiào、liǎo。在词林正韵中都是一个韵部（平韵和仄韵同韵部）。用今天的拼音来看，韵母都是ao。

5、叠韵

作诗的时候很少用同一个字作韵脚，比较有名的是杜甫的《饮中八仙歌》押了两个“船”。但是在有些词牌里，这种押韵叫做叠韵，是词谱的要求。

例如《梅苑》（又名如梦令）：

疑是水晶宫殿，云女天仙宝宴。 ○●●○○▲　○●○○●▲

吟赏欲黄昏，风送一声羌管。○●●○○　○●●○○▲

烟淡，霜淡○▲　○▲　叠韵

月在画楼西畔。　●●●○○▲

第五六句，用重复的韵脚：淡。

结束语

从押韵规则来说，近体诗押韵最好理解，但是创作时押韵最难。

词的押韵方式很多，但是词韵的上、去声韵可以通押，古体诗中一般上去不通押，从这方面来说，词韵似乎略微简单一点。

但是古体诗天马星空、自由自在。除了绝句以外，古体诗随时可以换韵，不受词谱或者格律的约束，所以综合来考量，古体诗的押韵最简单。

要说明的诗，以上是指用古韵（平水韵、词林正韵）创作。

@老街味道

落韵的幸运举子竟然状元及第 杜甫苏东坡们作格律诗也落韵吗？

10分钟看懂四声八病 1篇短文了解古诗创作的秘诀?

yield to 和give in有区别：

一、词义辨析不一样

1、yield to?v. 投降，屈服；让步

〔辨析〕通常指放弃抵抗而投降，也可指因缺乏坚强的意志、忍耐力等而屈从于某种权势或压力。

〔例证〕He didn't yield himself to his rival.

他没有向对手屈服。

2、give in v. 投降，屈服；让步

〔辨析〕指因战败而投降，或指在压力下屈服让步，常后接介词 to。

〔例证〕We will never surrender to evil.

我们决不会向邪恶势力低头。

二、主语释义广泛性不一样

1、yield

读法：英?[ji?ld]?美?[jild]?

释义：

vt. 屈服；出产，产生；放弃

vi. 屈服，投降

n. 产量；收益

2、give

读法：英?[g?v]?美?[ɡ?v]?

释义：

vt. 给；产生；让步；举办；授予

vi. 捐赠；面向；有弹性；气候转暖

n. 弹性；弯曲；伸展性

三、主语变形词不一样

1、yield

第三人称单数： yields 复数： yields 现在分词： yielding 过去式： yielded 过去分词： yielded

2、give

第三人称单数： gives 现在分词： giving 过去式： gave 过去分词： given