《教父》和《古惑仔》有什么区别？

两部说来其实都是对于华人圈来说同样经典的**作品。都是以黑社会社团为背景；都会着重墨去描写一些有标签的人物：《教父》中老绅士马龙.白兰度拿腔拿调的老科里昂，还有阿尔.帕西诺的二代目的诠释。《古惑仔》中还有我们熟悉的山鸡和浩南，等等。

不过在经历了这么多年时间的洗礼，我们现在也能感知到，《教父》成个一代的经典，而《古惑仔》似乎一直以来就被看成一个娱乐片。他们都有着不错的剧本以及当时行业内有不俗实力的演员的加盟。造成这样情况的原因，我想有下面这几点：

第一，选取的视角不同。教父这部片子的拍摄任务之一是拍出意大利黑手党“老绅士”的味道。因此，我们可以看到他们家族宏大温馨的聚会；西装革履的帮派首领为帮派运筹帷幄，等等。而《古惑仔》讲的是小人物的，作为一个出发点就是“底层青年成长为社会大哥”的故事，自然不会有《教父》那么体面。

第二，《教父》的故事布局更宏大，而《古惑仔》简单了许多。因为视角不一样，也影响到了两个片子对故事的传达。因为《教父》的故事是从上层开始着墨的，因此他们可以在故事中讲很多的情感，包括科里昂家族不愿意碰毒品这些事情，关于帮派更加深层次的东西也更容易表达。而底层视角的《古惑仔》他们一直以来都无法触及帮派的核心，蒋先生是怎么想帮派的发展的几乎也不会和他们聊。因此，《古惑仔》更多的讲的是“小人物”之间的“热血、青春、爱情。”而教父则在帮派的层面表达更加的细腻，可以传达更多的东西。

第三，有点我主观臆测了。《古惑仔》是明显的商业**，是香港商业**最繁荣时期的产物，因此会无限的迎合市场，因此古惑仔就是一个“爽片”。而《教父》的拍摄是被要求对意大利裔的黑手党要有些粉饰的，因此自然会兼顾一些艺术性。

以上是我的一些看到。

在主题上，两部**就有着非常大的不同。《美国往事》侧重于人生变化，《教父》侧重于人生成长。有人说过，《美国往事》里有全部的人生，人生的美好不在于美好本身，而是在美好与丑恶的混杂中，人们经历过，体会过。纵观《教父》三部曲，正如第二部呈现的主题，讲的是新老两代教父的成长史，是他们人生的对比。他们分别在事业上取得了巨大的成功，维托白手起家，成为美国势力最大的黑社会头目；麦克在父亲的基础上，将事业扩展到西部及南部，使得家族成为一个极度庞大的帝国。

在内容上，《美国往事》讲述人的一生，《教父》则是史诗式的道尽了浩瀚的黑帮血泪。那么《美国往事》就好像是一群黑帮小混打拼江湖的奋斗生涯记录片。《教父系列》的视野更为广阔，《美国往事》的下笔却更为细腻。

在形式上，《美国往事》继承了《教父》利用穿插回忆片段的叙述方式展开剧情，如果说企图用一句话来概括《美国往事》最大的特点，就是叙事方式的独特性，从整体框架上的时空转换到局部细节，长镜头对人物的描写，蒙太奇分镜的切换，都高度地为叙事服务，教科书式地为我们展示了一部以叙事见长的成功**应有的姿态，我以为述说**之所以为**，以**的方式呈现剧本的优秀，能达到《美国往事》的高度的**恐怕也为数不多。

在观众心里，两部**的分量是不同的。《教父》在观众心里已经是一种符号，这种符号指示着人们回到非物质的信念中。教父是每个人心中充当老大的情结。《教父》让人看到解决问题的纯粹模式。《教父》让人有一种时间回转的感觉，似乎过去的上海滩也曾有过像类似的背景。《教父》也在预示人生的一切着开始和结束都是同等重要，命运有时候意味着某种选择。而喜欢《美国往事》的观众，之所以很喜欢这部**，是因为自己经常会陶醉于想象不同人不同的人生。而这个**就提供了很多种，不同的人生态度，不同的人生目标，划出不同的人生轨迹。

同是黑帮题材，但有众多不同之处，但是这两部**在**史上都有着非常重要的位置。

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