京韵大鼓，苏州弹琴和粤曲这三种曲艺的表演形式有什么不同？器乐伴奏在表演中起什么作用？

苏州弹词的表演通常以说为主，说中夹唱。唱时多用三弦或琵琶伴奏，说时也有采用醒木作为道具击节拢神的情形。

京韵大鼓的表演形式是一人站唱。演员自击鼓板掌握节奏；主要伴奏一般为三人，所操乐器为大三弦、四胡、琵琶，有时佐以低胡。

粤曲由自弹自唱发展为用乐队伴奏。乐器主要有高胡、扬琴、琵琶、月琴、唢呐等。

在中国京韵大鼓的流派中又代表性的可以分为三个流派，一个流派以李宝全为代表的刘派大鼓。刘宝全在中国曲坛被称为“鼓界大王”，可谓是红极一时，在南方和北方基本上都有听过他的名字。刘宝全的艺术在那时时候民间是这样总结的“既两立，贯乎，又能刻苦钻得之。将怯鼓之语改为京音，而作也京韵鼓，而使之得传国。其吸也京剧之唱、念，以京韵鼓之歌艺至其妙。鉴曲之技艺术，破了旧鼓之法。

在大鼓之歌中加了容貌，主面目色以喜、怒、忧、思、惊、恐、悲等变。又斟酌了些戏之便，于曲坛上塑造多生者形。”就是说刘宝全将京韵大鼓融入了多方面的知识，使其融会贯通，具有很高的创造性。

第二种流派是白云鹏为代表的白派大鼓，包云鹏由于自身的条件问题没有和刘宝全相比，于是他就另辟蹊径，扬长避短，那时候他的唱腔可以这样形容“而善利之言、平之节、似云似唱之声，机变倩媚”，于是就有了独特的白派大鼓风格。

第三种流派是以骆玉笙为代表骆派大鼓，骆派大鼓是结合白派大鼓和流派大鼓的特点，并且结合自身的女中音音色特点，创造出骆派大鼓。其实三类京韵大鼓流派的区分方法有两种，第一就是看唱腔，刘派大鼓的唱腔特点就是声音高亢而且表情是多变的。白派大鼓的唱腔是很少使用长腔高亢的唱腔，节奏是平稳的，有点说和唱结合的感觉，而骆派因为有前面两派的特点，主要还是区分其中音部分。

第二比较好区分就是看作品，刘派作品一般有《活捉张三郎》、《徐母骂曹》、《火烧博望坡》、《闹江州》等。白派作品一般有《露泪缘》、《孟姜女》、《怀德别女》、《劝国民》、《提倡国货》等，而骆派作品一般有《红梅阁》、《剑阁闻铃》、《卧薪尝胆》、《邱少云》等。

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