贺敬之的诗歌在形式上的两种题材有什么不同？

贺敬之的诗在形式上有两种趋向，一是“信天游”体，一是“楼梯式”和“凸凹体”。信天游体熟练地运用陕北民歌形式，楼梯式汲取外国诗歌特殊排列法的优点和继承我国民歌与古典诗词在句法、章法等方面的长处，熔铸出一种新诗体。而凸凹体则是诗人在“楼梯式”基础上的一个创造。这种凸凹体一部分凸出，一部分凹下，整个诗篇呈凸凹交错状态，其相连的一凸一凹部分，往往各可以排成一个楼梯式的思想层次。《雷锋之歌》和《八一之歌》都采用了这种形式。但无论哪种形式，诗人都作了精心的改造和扬弃。

山歌是学者或学术界关于这类传统民歌体裁的统一称谓，实际上，在不同地区、不同民族，山歌的称谓不尽相同，如青(海)、甘(肃)、宁(夏)地区叫“花儿”，山西叫“山曲”，陕西叫“信天游”，内蒙叫“爬山调”，四川东部地区叫“晨歌”，安徽叫“慢赶牛”、“挣颈红”，苗族叫“飞歌”，壮族叫“欢”，等等。这些民间固有的称谓，常常联系着深厚的社会历史背景，或隐含某种丰富深邃的民俗文化内涵，我们应当给予注意。

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