尝鲜！当意大利炮遇上日本刀——STX与X9000把玩记

言归正传，就如很多朋友提到的，耳机做工非常好，即使是以STAX以往的旗舰来做参照。声音方面首先要说的是，这仍然是一个STAX，尽管命名方式改了不叫00x了，但是他依然保持着这家公司一脉相承的整体风格走向，大概你永远也不可能指望他们做出一只油腔滑调或者刚猛无味的耳机。它保持了上一代旗舰相对内敛，染色少，相对忠实反应前端，不过多加入自身色彩的特点。声音的表达方式以及整体氛围的营造能力有了明显的区别，个人认为这就是这一代最大的进化之处。记得在友坛有一位朋友描述新老旗舰的区别时，形容009s对比之下像是要把音乐灌进耳朵里一样，个人部分认同这样的说法。X9000的表达方式要明显的更为自然从容，宽松饱满之余对各种细节的刻画毫不含糊，以至于听着这幅耳机的时候会让我回忆起几年前初次听到HE90时的震撼，让你在谈论起它的时候不会去在意诸如高频低频抑或是解析力这些独立片面的点，也不太会想把各种hifi元素剥离出来单独讨论，但是给出的表现无疑是将包含了密度，信息量，声场以及细节都高质量有机整合起来的结果，在接下来的文字中，我会尝试着从整体性的角度来谈谈自己自己的感受。

作为STAX的新一代旗舰，其实再去谈论细腻度，细节的多寡之类的我觉得意义不大，在以往的作品里STAX早已给出答案，这些要素基本上可以说就是旗舰静电耳机的基本特质，真正让我把它称之为全面进化之作的重要原因是它对临场感的营造能力，个人认为这也是其相较于009/009s一代最大的突破。临场感其实往简单了说，就是听起来更真实，也就是要能重现出一个立体的，有纵深有宽度和高度的空间，并且能还原出活生且富有质感的形体，用朋友的话说，仿佛就是触手可及的结像。你可以毫不费力的感受到乐队演奏时被音乐填满的整个空间，即使不屑于勾起你的好奇去数有几把琴或者谁又在翻乐谱，但是足够的密度和信息量编织出来的结像已经足以像扬声器一般的蒙骗你的大脑，对，他们就在那。对大编制作品的重播能力得益于此，也有了很大的改善，记得有一个朋友听完我之前的009s系统后曾经委婉的表示，和喇叭的表现方式还是有区别的，什么喇叭呢，就是他自用的搭载10寸低音单元的ATC50，妥妥的降维打击。后来再次听到X9000的表现，他表示交响乐已经可以听了。嗯，可以听了。用我自己的话来解释，就是场面已经撑的足够从容的放下一个微缩的交响乐团，不显得拥挤，声场朝三轴的延伸也足够自然，弥散的有层次，另外动态力度都能够满足烘托气氛和情绪的要求。

另一个值得被大加称赞的地方我觉得就是宽松度和自然度的提升。前文提到，X9000对音乐的表达方式和009系列有了很大区别，和传说中的Omega倒是颇为相似，不知道是不是耳罩以及外层护罩设计的复古导致了这样的改变。X9000的耳罩比009s要薄，也就是耳罩内的空腔容积会少一些，从单元发出的声音会比较直接的传达到耳朵，从而表现出更为自然的听感，与之相比，009s耳罩内更大的容积可能会让声音在传进耳朵之前经历更多的反射，所以给人带来一种相对厚重的感觉。外罩的框架与金属护网的分离式设计可能是造成声音差异的另一个原因，新的结构感觉上会让对声音的向外扩散有更小的阻碍和反射，所以多余的能量得以顺畅无阻的向外自然扩散，给人更加自然宽松无压迫感的印象。当然以上这些基于设计结构的猜测都没有太多可靠的根据，纯属自娱自乐。回归到声音表现，X9000非常擅长用一种毫无压力的方式把音乐以极高的完成度，举重若轻的带给听众，让人久听不累之余，有种自身融入了音乐的氛围中的错觉，它不会哗众取宠的想要用漫天的细节和电光火石般的动态来博得你的注意力，然而当你饶有兴致地仔细去分辨的时候，你都可以得到满意的回应。

音色的部分就如前文所说，延续了STAX一直以来的风格，要描述也只能结合着其他耳机作为参照，喜欢与否那就是主观的问题了。仅论我自己的喜好，我会希望一套系统中有明显染色的器材尽量少，最好是通过放大的部分或者是线材来稍微调整整体的音色走向，正因为这样我一直比较认同STAX的调音，也就是尽量忠实无染，相对克制和内敛的风格。与前一代009系列相比可能还要更加偏向中正多一些，而在和香格里拉的对比试听中就能更明显感受到差异，大香相比之下有种略带点粘滞和软调的柔美，血肉丰沛且 情感 丰富。这是两家公司对声音理解的差异，哪怕用上大香的耳放去驱动X9000，占主导地位的也依然是耳机。说到这里好像又得回到求真还是求美这个hifi哲学问题，不过个人倒是觉得真和美并非同个维度上的相反方向。真到极致就是现场，而谁又会觉得现场的声音不美呢，还是那句话，度的把握耳。

关于驱动的问题，个人的感觉是确实会比老一代009/009s更考验耳放，毕竟振膜的尺寸加大了，在听音中最直观的感受就是电位器要扭大半格左右才可以达到之前相近的响度。有朋友谈到在BHSE的驱动下听什么都有种轻飘飘的感觉，这一点个人保留意见，可能还需要一些run in的时间，也可能耳放需要再作调整。另外的一点感受是X9000对于音源的信息量要求是比较高的，或者换句话说，它能比较好的揭示前端，有着比较高的上限和潜力。

俄国人是战斗民族，狂放不羁的他们思路清奇，想到用年轻姑娘的名字来给多管火箭炮这种大杀器命名，亲昵地称其为“喀秋莎”；法兰西这个浪漫民族也不遑多让，他们用圣女贞德来给战舰命名，还把火力凶猛的野炮唤作“七五**”。 如果说“喀秋莎”是苏联红军在二战中的象征，那么“七五**”就是法国陆军在一战中的火力代言人。

“七五**”的诞生，是法国汲取普法战争惨痛失败教训的结果。法国在这场战争中遭遇惨败的原因是多方面的，但就装备而言，火炮性能落后是一个重要原因。

在普法战争前，青铜前膛炮仍是炮兵的主流装备，英国虽然已经制造出了阿姆斯特朗后膛炮，却因可靠性不好，故障率高而一度被停用。但是普鲁士克虏伯公司利用其先进冶金技术，炼制出了适于制造后膛炮的炮钢，他们还发明了气密性极好的横楔式炮闩，从而制造出了性能优异的大口径线膛后装钢炮。

普法战争开始后，面对法军的青铜前膛野战炮，克虏伯的后膛炮表现出压倒性优势。拥有钢制膛线的普军FeldkanoneC/61野战炮在一般情况下每分钟可以发射6次，如果操炮士兵是训练有素的熟练炮手，那么射速还可以提高到每分钟10发。而法军的老式青铜野战炮每分钟最多只能发射2次。这意味着，在双方用相同数量的火炮进行对决时，普军在相同时间内投射的火力是法军的五倍，呈单向碾压之势，这种差距在两个工业技术相当的军队之间出现是非常罕见的，而法军恰是那个倒霉的受害者。

普鲁士FeldkanoneC/61这种6磅野战炮不仅火力投送密度远高于法军的火炮，其有效射程也达到3500米，相较于法军野战炮的2500米射程具有绝对优势。法军在承受普军炮火猛烈打击的同时，己方炮兵却无法压制敌方火力，对步兵提供掩护。在这种一边倒的战场形势下，往往不用普军步兵发起冲击，普鲁士的炮兵火力已经把对面的法军击垮了。

普法战争的惨败，让法国付出了皇帝被俘和五十亿法郎赔款的沉重代价，这个数额超过了甲午赔款和庚子赔款的总额；法国还割让洛林和阿尔萨斯，尤其让法国人感到羞辱是德皇居然在法国凡尔赛宫登基。这样致命的打击，使一向骄傲地以欧陆霸主自诩的高卢雄鸡痛彻心扉，痛定思痛后，他们做了全方位总结和反思，在武器装备方面，则决心研制一门可以压倒克虏伯火炮的野战炮。

在法国炮兵专家约瑟夫·艾伯特中校主持下，这种新式75毫米野战炮由施奈德公司于1897年研制成功，这就是75ABS1897式野炮。这门炮的诞生，在世界火炮历史上具有划时代意义，因为它使用了一项颠覆性技术--液压驻退复进机构，这一技术使75ABS1897成为世界上第一门管退炮。

在此之前，火炮的炮管与炮架是刚性连接的，火炮发射时的后座力会将炮身往后推离炮位，这就是架退炮，北洋水师定远舰和镇远舰上的主炮就是这种架退炮。这种火炮发射后，士兵要拼尽全力将沉重的火炮推回原位，对炮兵身体素质要求极高，更麻烦的是，火炮移位后，原来标定的瞄准射表参数全部无效，需要重新计算弹道诸元，火炮射速因此受到限制。75ABS1897的炮管与炮架则是柔性连接，火炮的后座力由驻退机构吸收，发射后，炮架仍在原地，无需重新装定诸元，射击精度得到保证，士兵体力也大大节省，射速更因此得到了革命性提高，平均每分钟可以发射十五次、最高可达恐怖的每分钟三十发。由于炮架不再需要承受巨大的后坐力，其重量得以减轻，火炮全重不到1.5吨，便于野战机动，可以伴随步兵进行火力支援，机动性和火力达到了难得的平衡。75ABS1897一出现就成为世界上最先进的野战炮，法军对它更是爱不释手，浪漫的法国人以“七五**”来表达他们对这种火炮的爱。

法国对这种新技术视如珍宝，进行了严格保密，但是他们的老对手德国人还是得到了消息。法国拥有的先进火炮，很可能抹平甚至逆转德国的炮兵技术优势，这个情报让德军非常焦虑，他们不惜一切手段，希望得到这项技术。

1894年 9月，法国爆出间谍案，法军总参谋部一名出生于阿尔萨斯的犹太裔军官德雷福斯，被指控向德国武官出卖军事机密，其中包括有关“七五**”的重要技术信息。1894年12月22日，德雷福斯被军事法庭判处终身监禁，并押往属圭亚那附近的魔鬼岛服刑，法国社会因此掀起了反犹浪潮。

但是一年后，案情发生逆转，1896 年3月，新任情报处长皮卡尔指控情报处副处长亨利诬陷德雷福斯，并指出真正的罪犯是亨利的朋友埃斯特哈齐，他要求将案件重审。然而1898 年1月，军事法庭经过秘密审讯后，宣布埃斯特哈齐无罪。这一审判结果激起了公众的愤怒。1月14日，大文豪左拉发表了致总统的公开信《我控诉》，要求重审德雷福斯案件的呼声成为一次社会运动，法国不同民众群体在这一案件上的尖锐对立，使法国社会被严重撕裂。最后亨利诬陷德雷福斯并伪造证据的真相败露，被捕后供认罪行，不久在狱中自杀，埃斯特哈齐逃往英国。

1900年，法德两国参加了侵略中国的八国联军，“七五**”首次在实战中亮相，德军目睹了她的凶猛火力，受到了深深地震撼，并马上着手研制可以克制“七五**”的新式野战炮。但是直到五年后，才推出了第一门77毫米速射炮，然而这门炮的射速每分钟只有六至七发，性能上仍远不如“七五**”。

“七五**”的曝光，顿时引领了世界火炮发展潮流，形成了速射炮万能的理念，英俄等国开始研制自己的速射炮，美国、意大利、波兰、日本等国则纷纷引进技术进行仿制，法国借机大量出口，产销量达两万余门。

1914年，第一次世界大战爆发，德军右翼朝巴黎发动猛攻，却在马恩河遭到法军猛烈反击，从9月5日激战至12日，德军损失22万人后被迫撤退，德军企图以39天击败法国的“施里芬计划”破产。法军能在马恩河战役中击败德军，“七五**”交织出的炙烈火网发挥了关键作用。

然而，马恩河战役后，双方陷入对峙，战线静止，堑壕战成为主要作战形式，在这样的战场环境和作战模式下，“七五**”的优势不能发扬，劣势却显露无遗。这门炮的弹道平直低伸，无法攻击躲在壕沟中的德军以及隐蔽在反斜面后的德军炮兵，而德国炮兵的150毫米榴弹炮倚仗弯曲弹道和长射程可以打击法军堑壕。堑壕和铁丝网密布的战场使“七五**”的机动性受到限制，无法对德军实施抵近射击，处于单方面挨打的尴尬境地，法军炮兵再次落入下风，速射炮万能论被实战结果打破，法军不得不用大口径榴弹炮取代了“七五**”战场压制火力的地位。

“七五**”虽然被证明不适合用于阵地战，但在一战中，其野战机动性是最为优秀的，为了进一步发扬这一优势，法军还努力使其实现摩托化机动。当时的火炮大多由畜力拉动，但法国在一战前开发出了世界上第一种四驱卡车,在一战爆发后又推出了一种轻型火炮牵引车。这种自重4吨的35马力牵引车,专门用于牵引“七五**”这样的轻型火炮，使其可以迅速地部署到战场上的任何地方。

1915年，法国在火炮摩托化方面更进一步，将“七五**”装载于经过改装的美制杰弗里卡车上，由牵引变成了车载机动。后来法国开发出凯撒卡车炮，再次引领当代火炮发展的潮流，应该与当年在“七五**”摩托化改装过程得到经验和启发不无关系。

“七五**”与中国也有过交集，只是以前鲜为人知，直到被《亮剑》中李云龙的一声怒吼叫响了名头。攻打平安县城时，打红了眼的李云龙大喝一声“二营长！你他娘的意大利炮呢？给我拉上来！”这意大利炮，就是“七五**”，在中国的抗日战场上被国军称为“法七五”。

一战结束后，淘汰下来的“七五**”数量很大，被当做二手军火到处甩卖。虽然这是十九世纪的火炮，但在二十世纪前期，其性能仍很优秀，许多国家都有进口。1932年，当时的国民政府也购买了数十门，并对其性能很满意，一度计划自行生产，将其作为炮兵建设的主力装备来部署。当时的上海兵工厂虽然可以制造75毫米口径的野炮，但因管理落后、配套困难、资金缺乏等原因，产量很低，每月只能生产一门。一二八事变爆发后，这个厂被肢解撤迁，民国政府也就失去了生产这种规格火炮的能力，后来转向与德国合作，引进德式105毫米的火炮。事实上，“七五**”也确实不适合中国当年的国情，如此高的射速，需要消耗大量弹药，当时的国力根本无法承受这种消耗。

“七五**”在中国的数量虽然不多，但战场上多次出现它的身影，在1944年八月的豫湘桂战役中，就有一名西方记者目睹了这种火炮，他在战地日记中写到：“当发起进攻时，他们得到了两门大炮负责支援，那是第一次世界大战时法国生产的75毫米炮。”显然，这种火炮就是“法七五”。

抗战时期，中国军队的装备并不统一，除了中央军外，地方部队都是各行其是，云南的滇军从钢盔到枪炮都是法式的，所以也装备了一部分“七五**”。至于将其称为“意大利炮”，应该是一部分意大利仿制的“七五**”流入了中国战场，也可能是意大利转卖给中国的二手“七五**”，因其来自意大利，或者炮身刻有意大利文，就被误以为是产自意大利。

由于当时国军严重缺乏火炮，数量稀少的“意大利炮”更是宝贵，在1944年五月的洛阳保卫战中，一位炮兵营长就因为丢失了几门“意大利炮”而被军事法庭枪毙，所以条件艰苦的八路军很难得到这种炮极其所配弹药，《亮剑》中关于“意大利炮”的情节，在真实的历史中出现的可能性很小。

历史上，法国在火炮的研制和创新方面一直独具特色，从拿破仑炮到“意大利炮”，再到当代的凯撒卡车炮，都开创了新的理念，引领了发展朝流，体现了一个军工强国的底蕴。

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