越剧红狼抖音是谁唱的

小花脸红狼。根据查询抖音信息显示，越剧红狼是小花脸红狼在该软件所演唱的歌曲。越剧小花脸红狼入驻抖音，已有70000个粉丝，收获了200000个喜欢，可以观看越剧小花脸红狼在抖音发布的视频作品。

越剧唱腔的流派特点

不是。根据查询抖音官网信息显示，越剧任凌慧是中国浙江绍兴市的越剧表演艺术家，出生于1960年，是绍兴越剧团的一员，也是国家一级演员，以越剧表演为职业，而不是以网络直播、短视频等形式进行表演或分享生活。

越剧唱腔的流派特点

　在长期艺术实践和艺术竞赛中，许多著名越剧演员的唱腔，形成了各 具特色的众多流派。如?袁派?柔婉细腻，?尹派?辗转缠绵，?范 派?醇厚质朴，?傅派?俏丽圆美，?徐派?高亢洒脱，?戚派?朴素流畅，?陆派?婉约柔和......真可谓色彩缤纷，姿态各异。

　越剧唱腔属于板式变化体音乐。越剧唱词最见的句式有七字句、带冠七字句、十字句;常用的主要腔调是[四工调]、[尺调]、[弦下调];唱腔的基本板式是[中板]，常用的还有[快板]、[慢中板]、[慢板]、[快板]、[快中板]、[散板]、[连板]、[嚣板]、[清板]等。

　一、七字句：

　七字句的排列格式有两种。一种按照?二、二、三?顺序排列。如?我家 有个 小九妹，聪明 伶俐 人敬佩,描龙 绣凤 称能手，琴棋 书画 件件会。?另一种是按照?三、二、二?顺序排列的。如?碧波潭 微波 荡漾，桂花金 黄影 横窗，空对此 一轮 明月，怎奈我 百转 愁肠。?

　二、带冠七字句：

　带冠七字句是剧情需要，在七字句前面加三个字。如:?想当年，疏篱 斜阳 碧草萋，与妹妹，慈母膝前笑相嬉?。这种句式一般都混合在七字句中，单独成一唱段不多见。

　三、十字句：

　十字句的排列格式也有两种。一种是按照?三 四 三?顺序排列的。这与带冠七字句相似。如：?该讲些 仕途经济 好学问?;?学会些 处世做人 真本领?;?正应该 百尺竿头 求上进?;?何必与 优伶为伍 掷光阴?。另一种格式是?绕绿堤，拂柳丝，穿过花径?;?听何处，哀怨笛，风送声声?;?人说道，大观园，四季如春? ;?我眼中，却只是，一座空城?。

　唱词是为内容服务的。当原有的句式不能充分反映剧情时，越剧的唱句还采用六字 句、九字句甚至更自由、更灵活的句式。同时，越剧唱句节奏感鲜明，唱起来琅琅上口，听起来很有味道，比较讲究韵律。所谓韵律，就是上下句的下句要押韵。在一段唱词中，偶句的末一个字以同一韵脚贯穿。在一段唱词中，偶句的末一个字以同一韵脚贯穿。如《送凤冠》里的陆氏劝李秀英媳妇的唱段，就是以?肉?、?和?、 ?婆?、?错?、?火?、?做?、 ?果?等字押韵。

　四、曲调和板式：

　现在常用的越剧曲调主要有三大类。

　第一类是[四工腔](也称[四工调])。通常，它是F调，胡琴定弦6-3，与京剧中[西皮]的定弦相同。它的特点是单纯、明快，有跳跃性，听起来如潺潺流水在山涧流淌。其主要板式有[中板]和[慢中板]。目前，[四工腔]虽然用得不多，但仍有着重要的地位，如《西厢记》中的'?闹简?和?赖简?两场，[盘夫]中的一些唱段等。

　第二类是[尺调腔]。它是在[四工腔]的基础上，吸收了京剧[二黄]的过门创造的。通常，它是G调，胡琴定弦5-2。它的特点是：旋律下行，节奏舒展，风格委婉细腻、柔和深沉，有较大的可塑性和浓郁的抒情性，适合于表达复杂的内心活动和悲伤、缠绵、沉思、忧虑的情绪，因而在塑造人物音乐形象时有多种功能，更有戏剧性。[尺调腔]的板式主要有以下几种：

　一是[慢板]。它用一板三眼，是慢速的四拍子，显得格外委婉、细腻、优美，长于抒发深沉、哀伤的感情。如《楼台会》中的?十相思?唱段，用的就是尺调慢板。

　二是[中板]。这是[尺调腔]的基本板式，是中速的四拍子，用于抒情和叙事。乐段结束时，尾腔常作延伸，使人有段落感。它在越剧中运用最多。如《祥林嫂》中贺老六成亲时唱的一段，就是尺调中板。

　三是[慢中板]。它介于[中板]和[慢板]之间，多用于表演思索和郁闷的情怀。如《柳毅传书》中的?湖边惜别?，用的就是这一板式。

　四是[快中板]。它的速度较[中板]略快，唱腔和?过门?的旋律相应地简化，多用于表演激烈、紧迫气氛的情绪。如《打金枝》中?今日是汾阳王寿诞期?，用的就是[快中板]。

　五是[连板]：速度比[快中板]更快，用二拍子，旋律简单，节奏紧凑，多用于表达紧张、焦急的情绪。如《玉蜻蜓》中?认子?，唱的就是连板。

　六是[快板]：速度最快，用一拍子，又称一字板。旋律更单纯，接近自然口语，换气用半拍休止，多用于斥责、辩论的场合。

　七是[嚣板]：它类似京剧中的[摇板]，紧拉散唱，伴奏用一拍，唱腔速度和节奏比较自由，适合于表演奔放的感情、强烈的内心活动和呼号。它常与[快板]一起使用。

　八是[散板]：它[嚣板]相似，也是速度、节奏自由的板式，不同的是伴奏也是散的，不是紧拉散唱，而是散拉散唱。

　九是[流水板]：它吸收绍兴大班的板式，突破了越剧曲调板起板落、块块方整的格局。伴奏是一拍子，唱腔基本是二拍子，有流动感，常用于表达踌躇不安的情绪。

　十是[二凡]：它也吸收于绍兴大班，是二拍子，中速，唱腔比较自由，风格古朴，常用悠扬的拖腔。

　第三类是[弦下腔]。它在[尺调腔]的基础上，借鉴京剧[反二黄]手法，吸收越剧早期[六字调]的因素发展而来。属于D调，胡琴定弦1-5。[弦下腔]是[尺调腔]的反调，适于表演悲愤激越的情绪，剧中人物最哀伤时往往用[弦下腔]。如[梁祝]中的?山伯临终?，《祥林嫂》中?风满天、雪满地?，《红楼梦》中的?宝玉哭灵?等。[弦下腔]的板式与[尺调腔]一样齐全，表演能力非常强。

　除上述三类调腔之外，越剧里还有[C调腔]。属于C调，胡琴定弦2-6，是[四工腔]的反调，在[六字调]的基础上吸收京剧[反西皮]的因素发展而来。它在男女合演中，男演员演唱的比较多。

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