春风放胆来梳柳的下一句是什么，春风放胆什么什么去润花

春风放胆来梳柳下联

1、春风放胆来梳柳，夜雨瞒人去润花 原是郑板桥故居的中堂写的一副题联，现豫园万花楼用它来做楹联 意思：用拟人手法形象的描绘了春天春风拂柳，细雨润物的景象。

2、用拟人手法形象的描绘了春天春风拂柳，细雨润物的景象。

3、意思是春风比较大吹得柳树枝条来回摆动，春雨在夜里悄悄的把土地打湿了。 诗句用拟人手法生动形象的写出了春天风的动感和雨的作用。原是郑板桥的一副题联，现豫园万花楼用它来做楹联。

4、燕子衔泥，双飞双舞，剪一幅人间春色；蚂蚁搬家，合心合力，集万处天地秋收.杨柳绿千里，春风暖万家。春风一拂千山绿，南燕双归万户春。春风放胆来梳柳，夜雨瞒人去润花。

5、这是郑板桥的一副对联 写的是春天到了 上联写春风拂过柳枝的景象，下联写春雨催开花朵的情景。

夜雨瞒人去润花上一句是什么

1、“夜雨瞒人去润花”的上一句是春风放胆来梳柳。“春风放胆来梳柳，夜雨瞒人去润花。”原本是郑板桥在故居的中堂写的一副题联，现在豫园万花楼用它来做楹联。上联写春风拂过柳枝的景象，而下联写春雨催开花朵的情景。

2、夜雨瞒人去润花的前一句是春风放胆来梳柳。原是郑板桥故居的中堂写的一副题联，现豫园万花楼用它来做楹联。对联是中国的传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。

3、这句意思是：深夜的细雨悄悄的打湿了花朵。出自郑板桥的一副对联“春风放胆来梳柳，夜雨瞒人去润花”。写的是春天景物，上联写春风拂过柳枝的婆娑之态，下联写春雨催开花朵的情景。

4、“春风放胆来梳柳”的下一句是“夜雨瞒人去润花”，这幅题联运用了拟人的修辞手法，描绘了春天春风拂柳，细雨润物的景象。

春风放胆来梳柳;夜鱼瞒人去润花.

“夜雨瞒人去润花”的上一句是“春风放胆来梳柳”。“春风放胆来梳柳，夜雨瞒人去润花。”原本是郑板桥在故居的中堂写的一副题联，现在豫园万花楼用它来做楹联。上联写春风拂过柳枝的景象，而下联写春雨催开花朵的情景。

春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花。——这是清代著名书画家郑板桥创作的一副对联。不是诗中的句子，因此没有“全诗”。

出自郑板桥。意思：春风竟然大着胆子来梳弄杨柳的枝条，夜里的雨也敢瞒着人偷偷地去浇润鲜花。作者用拟人手法形象的描绘了春天春风拂柳，细雨润物的景象。

春风放胆来梳柳，夜雨瞒人去润花。原是郑板桥故居的中堂写的一副题联，现豫园万花楼用它来做楹联，意思：用拟人手法形象的描绘了春天春风拂柳，细雨润物的景象。

此句脱胎于杜甫《春夜喜雨》诗：“随风潜入夜，润物细无声。”联语重点在下句，反映了作者欲有补于世而不求闻达的高尚情操。拟人手法的运用，春风能“放胆”“梳柳”，夜雨可“瞒人”“润花”，使人读来倍感亲切。

夜雨瞒人去润花的上一句是什么

“夜雨瞒人去润花”的上一句是春风放胆来梳柳。“春风放胆来梳柳，夜雨瞒人去润花。”原本是郑板桥在故居的中堂写的一副题联，现在豫园万花楼用它来做楹联。上联写春风拂过柳枝的景象，而下联写春雨催开花朵的情景。

夜雨瞒人去润花的前一句是春风放胆来梳柳。原是郑板桥故居的中堂写的一副题联，现豫园万花楼用它来做楹联。对联是中国的传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。

“春风放胆来梳柳”的下一句是“夜雨瞒人去润花”，这幅题联运用了拟人的修辞手法，描绘了春天春风拂柳，细雨润物的景象。

此句脱胎于杜甫《春夜喜雨》诗：“随风潜入夜，润物细无声。”联语重点在下句，反映了作者欲有补于世而不求闻达的高尚情操。拟人手法的运用，春风能“放胆”“梳柳”，夜雨可“瞒人”“润花”，使人读来倍感亲切。

这不是一首诗，是一副源自于清代郑板桥的对联。意思是春风比较大吹得柳树枝条来回摆动，春雨在夜里悄悄的把土地打湿了。 诗句用拟人手法生动形象的写出了春天风的动感和雨的作用。

春风放胆来梳柳夜雨瞒人去润花修辞手法

1、“春风放胆来梳柳”的下一句是“夜雨瞒人去润花”，这幅题联运用了拟人的修辞手法，描绘了春天春风拂柳，细雨润物的景象。

2、春风竟然大着胆子来梳弄杨柳的枝条；夜里的雨也敢瞒着人类偷偷地去浇润鲜花！比喻生动，灵采飞扬！拟人的手法。

3、拟人手法的运用，春风能“放胆”“梳柳”，夜雨可“瞒人”“润花”，使人读来倍感亲切。联语充满生机，颇合颂春题旨。用了拟人的修辞手法。

4、春风放胆来梳柳，夜雨瞒人去润花。原是郑板桥故居的中堂写的一副题联，现豫园万花楼用它来做楹联。意思是用拟人手法形象的描绘了春天春风拂柳，细雨润物的景象。

5、郑板桥有一幅对联：春风放胆来梳柳夜雨瞒人去润花。两句都运用拟人的修辞，春风也有胆子，放开去梳柳。夜雨竟然会瞒人去润花。写的多么人格化，活灵活现。

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