宋词和元曲的区别
宋词和元曲究竟有什么区别?我为了解答这个问题,参考了两本书:中华书局出版的《元曲三百首》和中国人民大学出版的《曲律学》。下面一起来了解一下吧!
在《元曲三百首》中,解玉峰教授说:“曲”体式无定,自由散漫;而“词”,体式有定,严格规范。他还说道,最早的《元曲三百首有》的编者任讷在《词曲通论》尝云:“词静而曲动,词敛而曲放,词纵而曲横,词内旋而曲外旋,词阴柔而曲阳刚,,词以婉约为主,别体则为豪放;曲以豪放为主,别体则为婉约。”
《曲律学》的作者王力先生(1900——1986),是中国语言学家,曾就读于清华大学国学研究院,师从梁启超、王国维、赵元任,是法国巴黎大学文学博士,是回国后历任清华大学、广西大学、西南联大、中山大学、岭南大学、北京大学等学校教授。他是这么说的:
从诗的本质上看,词和曲的分别是:
1、词的字句有一定;曲的字数没有一定,甚至在有些曲调里,增句也是可以的。
2、词韵大致依照诗韵;曲韵则另立韵部。
3、词有平上去入四声;北曲则入声被取消了,。归入平入去三声。
我认为这段话最能说明“宋词”和“元曲”的关系:
单就诗的本质来说,曲实在就是词的一种,在杂剧和传奇里,它就是戏曲中的诗。再溯得远些,词又是诗的一种,所以杂剧和传奇又是一种诗剧。就散曲来说,曲和词的界限更难分了。我们以韵部的不同和声调的`不同来辨别曲和词,也只不过是一种说法。其实,到了元代,实际口语和唐代的语音相差得太远了,作曲的人不能不顺着自然的趋势,去变更曲的韵部和调类。严格地说,在诗的本质上,这声韵方面并不能说有很大的关系。那么,词和曲的最大分别就在于有无衬字。
王力先生举例,说明词和曲的区别——衬字。比如词牌“念奴娇”,萨都剌写的“词”《念奴娇 石头城》中的第一句:“石头城上,望天低,吴楚眼空无物。”而郑德辉写的“曲”《念奴娇 亻刍梅香》中的第一句:“惊飞幽鸟,落残红,扑簌簌胭脂零落。”这里的“扑簌簌”的“扑”就是衬字。
综上所述,我可以这样解答这个问题:
宋词和元曲都是诗歌。但是区别在于,宋词最初配音乐的,后来连音乐也不配了;而元曲可以表演,可以演唱。宋词严整,而元曲自由,为了表达完整,可以加入衬字。
词与曲的区别为:概念不同、特点不同、发展不同。?1、词:是一种诗的别体,是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。 2、曲:与“歌”相对,表示非歌曲、声乐曲形式的器乐曲或其他音乐作品。
词:是由诗衍化而来的。词的用韵、平仄、字数、句数与近体诗一样,都有严词是一种合乐而歌、句式长短不齐的诗体,又称为“长短句”。它始于南梁代,形成于唐代,五代十国后开始兴盛,至宋代达到顶峰,故俗称宋词。它在形式上的特点是“词有定调,调有定格,句有定字,字有定声。”从结构上看,词一般都分两段(叫做上下片或上下阕),极少有不分段或分两阕(片)以上的。如李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》就是一首词:
常记溪亭日暮,沉醉不知归路,
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
曲是继诗、词之后而兴起的一种古典诗歌体裁,盛行于元代,又称为元曲。曲包括散曲和杂剧,其中散曲又包括小令和套数。小令又叫叶儿,体制短小,通常只是一支独立的曲子(少数包含二三支曲子);套数则由多支曲子组成,而且要求始终用一个韵。杂剧就是戏剧,是将歌曲、宾白、舞蹈结合起来艺术形式。它一般采用一本四折的形式,四折之外又可以加一、二个“楔子”。“折”相当于一场戏,但在一折中,场景却可有所变换。“楔子”的篇幅比较短小,通常放在第一折前,起类似序幕的作用;也有放在两折之间作为剧情的过渡,它是四折一本形式的重要补充部分。个别杂剧亦有突破四折一本的形式的。如《赵氏孤儿》为五折。一般说来,一本为一剧,但也有一些作品超出一本,如《西厢记》即为五本。杂剧可分为旦本(女主角主唱)和末本(男主角主唱)两种。角色有正末、企旦、冲末、贴旦、净等。如王实甫的《西厢记》、关汉卿的《窦娥冤》等。
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