宋词和元曲的区别

宋词和元曲究竟有什么区别?我为了解答这个问题，参考了两本书：中华书局出版的《元曲三百首》和中国人民大学出版的《曲律学》。下面一起来了解一下吧!

在《元曲三百首》中，解玉峰教授说：“曲”体式无定，自由散漫;而“词”，体式有定，严格规范。他还说道，最早的《元曲三百首有》的编者任讷在《词曲通论》尝云：“词静而曲动，词敛而曲放，词纵而曲横，词内旋而曲外旋，词阴柔而曲阳刚，，词以婉约为主，别体则为豪放;曲以豪放为主，别体则为婉约。”

《曲律学》的作者王力先生(1900——1986)，是中国语言学家，曾就读于清华大学国学研究院，师从梁启超、王国维、赵元任，是法国巴黎大学文学博士，是回国后历任清华大学、广西大学、西南联大、中山大学、岭南大学、北京大学等学校教授。他是这么说的：

从诗的本质上看，词和曲的分别是：

1、词的字句有一定;曲的字数没有一定，甚至在有些曲调里，增句也是可以的。

2、词韵大致依照诗韵;曲韵则另立韵部。

3、词有平上去入四声;北曲则入声被取消了，。归入平入去三声。

我认为这段话最能说明“宋词”和“元曲”的关系：

单就诗的本质来说，曲实在就是词的一种，在杂剧和传奇里，它就是戏曲中的诗。再溯得远些，词又是诗的一种，所以杂剧和传奇又是一种诗剧。就散曲来说，曲和词的界限更难分了。我们以韵部的不同和声调的`不同来辨别曲和词，也只不过是一种说法。其实，到了元代，实际口语和唐代的语音相差得太远了，作曲的人不能不顺着自然的趋势，去变更曲的韵部和调类。严格地说，在诗的本质上，这声韵方面并不能说有很大的关系。那么，词和曲的最大分别就在于有无衬字。

王力先生举例，说明词和曲的区别——衬字。比如词牌“念奴娇”，萨都剌写的“词”《念奴娇 石头城》中的第一句：“石头城上，望天低，吴楚眼空无物。”而郑德辉写的“曲”《念奴娇 亻刍梅香》中的第一句：“惊飞幽鸟，落残红，扑簌簌胭脂零落。”这里的“扑簌簌”的“扑”就是衬字。

综上所述，我可以这样解答这个问题：

宋词和元曲都是诗歌。但是区别在于，宋词最初配音乐的，后来连音乐也不配了;而元曲可以表演，可以演唱。宋词严整，而元曲自由，为了表达完整，可以加入衬字。

词与曲的区别为：概念不同、特点不同、发展不同。?1、词：是一种诗的别体，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。 2、曲：与“歌”相对，表示非歌曲、声乐曲形式的器乐曲或其他音乐作品。

词：是由诗衍化而来的。词的用韵、平仄、字数、句数与近体诗一样，都有严词是一种合乐而歌、句式长短不齐的诗体，又称为“长短句”。它始于南梁代，形成于唐代，五代十国后开始兴盛，至宋代达到顶峰，故俗称宋词。它在形式上的特点是“词有定调，调有定格，句有定字，字有定声。”从结构上看，词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），极少有不分段或分两阕（片）以上的。如李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》就是一首词：

常记溪亭日暮，沉醉不知归路，

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

曲是继诗、词之后而兴起的一种古典诗歌体裁，盛行于元代，又称为元曲。曲包括散曲和杂剧，其中散曲又包括小令和套数。小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子(少数包含二三支曲子)；套数则由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。杂剧就是戏剧，是将歌曲、宾白、舞蹈结合起来艺术形式。它一般采用一本四折的形式，四折之外又可以加一、二个“楔子”。“折”相当于一场戏，但在一折中，场景却可有所变换。“楔子”的篇幅比较短小，通常放在第一折前，起类似序幕的作用；也有放在两折之间作为剧情的过渡，它是四折一本形式的重要补充部分。个别杂剧亦有突破四折一本的形式的。如《赵氏孤儿》为五折。一般说来，一本为一剧，但也有一些作品超出一本，如《西厢记》即为五本。杂剧可分为旦本(女主角主唱)和末本(男主角主唱)两种。角色有正末、企旦、冲末、贴旦、净等。如王实甫的《西厢记》、关汉卿的《窦娥冤》等。

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