二胡快弓与颤弓有什么区别

快弓俗称寸弓，一弓一音。弓位在前半弓或中弓。速度通常为三十二分音符，个别快的也有。一般的曲子都有快弓的乐段，快弓没有专用的符号。颤弓速度比快弓快。弓位在前半弓，频率时值不变，依曲意有强弱的变化，按节拍演奏。见《光明行》最后一段基本全用颤弓演奏。颤弓有专用的符号，“///”就是颤弓符号

如何鉴别二胡弓子

大家都知道小提琴是一种难以掌握的乐器，但是很少人知道小提琴具体难在哪里？或者说不知道为什么那么难，难易只有通过比较才有意义，下面我通过小提琴与二胡作个比较（因为二者都是无品位的拉弦乐器），让大家便清楚小提琴具体难在哪里，为什么会那么难，或许对我们的小提琴的技艺的提高有所帮助。下面我从按弦、运弓、持琴三个方面分别做个说明。

一、按弦方面

主要分两点，一是指板，二是弦，

1、小提琴与二胡在按弦方面区别之一：小提琴是有指板，二胡是没有指板的。这种区别就造成小提琴的按弦比二胡难。

因为小提琴要控制一个音的高低只能通过改变“有较弦长”，一个初学者如果手指按不到准确的音位，那么他就不可能把这个音拉准。

二胡要控制一个音的高低可以有两种方式结合使用，第一个跟小提琴一样，通过改变“有较弦长”；第二个可以改变弦的张力，二胡的弦离琴杆有相当一段距离，手指用力，弦的向琴杆靠近，张力增强，音高改变，两者结使用。二胡比较容易达到演奏者想要的音高。

小提琴为演奏出来的音有扎实感、稳定感，添加了指板，同时也限制了弦的运动范围，失去了一种控制能力。

２、小提琴与二胡在按弦方面区别之二：小提琴的四条弦在琴上的分布成立体状的，二胡两条弦在琴上的分布成直线状的。很显然在一个空间里找东西比在一条直线上找东西要难得多，在小提琴上要找到准确的音位比二胡难得多，这虽然比较好理解，但是一些人可以会认为这区别不大，未必能引起大家的足够重视。在习琴的实践中，一弦能按准音，二弦也能按准音，但是要做到一、二弦能同时按准音需要很长、很长的一段时间，如果不知道这个过程，那么你习琴的过程中会感到很深的挫败感，影响你学琴的兴趣。

小提琴为了宽阔的音域，比二胡多了两根弦，同时给按弦增加了难度，也给运弓增加了难度。（在“运弓方面”会详细地讲解）,还有小提琴要按到弦手腕必须有一个“翻转”的动作，打过篮球或乒乓球的人会清楚地知道，腕关节是一个非常重要的关节，因为你拉琴的时候事先要有一个腕部“翻转”的动作，那么就限制你腕关节的灵活性，当然也就限制了你的活动能力。二胡按弦的动作很自然，符合人体的生理结构，拉二胡的时候，腕关节有最大的活动范围。

以上诸多原因造成：同为一种无品位的乐器要达到同样水平的音准，小提琴比二胡要难得多。

二、运弓方面

运弓方面小提琴比二胡主要难在两个地方。一是弓的支撑点，二是弓的活动范围。

１、弓的支撑点不同

小提琴弓的支撑点在四根弦上（主要是指板末端与琴码之间），四根弦分别在不同的四个位置，等于说小提琴的弓在琴身上没有一个固定的支撑点：

二胡的支撑点在不在弦上，而是在琴筒上，二胡的两根弦刚好稳定住了弓在琴上的位置，使得二胡的弓与琴身的接触点可以很好地固定在琴筒上，二胡的弓在琴身上有一个很好的支撑点。因为小提琴弓与琴之间的特殊性造成演奏的困难，初学者容易出现弓在琴弦上滑动，滑出了正常的位置。

２、弓的活动范围不同

因为小提琴的二、三弦受到了一、四弦的限制，拉动小提琴二、三弦的有效范围非常小，一、四弦也受琴身的限制，拉动一、四弦的范围也不大。如果加上双音，在一个很小范围内就有七个固定位置，位置与位置之间间隔很小，允许操琴者自由活动的空间几乎没有。

由于小提琴的特殊性，造成初学者，经常出现要拉一弦结果碰了二弦。二胡只有两根弦，基本不受限制，弓可以有很大的活动范围。 3、手掌的运动方式不同二胡运弓时手掌的掌心向左，做左右运动，这种运动方式有两个优点，一是腕部关节的活动范围最大，二是指关节的活动范围最大。

小提琴运弓时手掌的掌心向下，做左右运动，这种运动方式有两个缺点，一是腕部关节的活动范围是不最大的，二是指关节活动受到很大限制。特别是指关节的灵活性对运弓的质量起着决定性的作用。

还有小提琴的弓跟琴身一样的漂亮，可能也是充分考虑美观的因素和表现音乐的因素，没有照顾人手的生理特点，造成小提琴的弓很难拿住。再加上持弓时也需要腕部拱起的动作和前臂旋转的动作，使得运弓时，腕部和前臂受到很大的限制。

以上几个方面使得小提琴的运弓难度远远大于二胡的动弓难度。

三、持琴方面

良好的持琴方式应该有很好的稳定性和一定的弹性。所有乐器当中小提琴的持琴方式最为特别，也是把持性、稳定性最差的一种持琴方式，扛在肩上就不用说了，一方面腮托不能做在小提琴的中间，如果做在中间会压住琴弦，所以只能限制做在左侧一个很小的范围；另一方面可能是为了美观，腮托的位置、形状跟下颌骨极不吻合，还有跟锁骨接触的部位是钢制的固定条，它的作用完全是为了固定腮托，没有考虑到让锁骨有一个较好的支撑点。虽然用肩托有一定的辅助作用，但也是主要为一些脖子较长的人，“一些小提琴大师在演奏的时候，也有因为持琴不稳而多了一些附加的动作，不时地在调整琴身的位置”。小提琴的稳定性极差，它的弹性也很差，琴夹在两块故骨头之间当然没有弹性，肩部虽然有一定的弹性，但是在奏琴的时候不能过分依赖肩部，因肩部的主要功能要让给左手。所以小提琴在持琴方面有先天不足的一面，拿着它都不容易，便何况要用好它。

二胡的持琴方式最为自然，坐着持琴放在大腿上，站着持琴挂在腰上，不管放在腿上还是挂在腰上都有很强的稳定性又有很好的弹性。所以拉二胡容易上手。

“一种工具我们拿不住，怎么很好的使用它呢？“拿不住”是小提琴比二胡难以掌握的一个原因，“我们眼睛很想看着琴，但眼睛看着琴，琴很容易掉。”这是初学者常遇到的问题，因为头斜着去看琴，下颌骨的方向跟腮托的方向刚好相反，琴很难夹住。对他们来说简直是左右为难。还有拿不住琴往往会引起全身的紧张。这也是小提琴最难克服的困难。

可以说小提琴在很多方面比二胡便难以掌握。从小提琴自身具有的特点可以看出，小提琴是一种极至的乐器，小提琴在所有的乐器中，它把音域、表现力、美三者都做到了极至，同时也把难度推向了极至。

小提琴是一种表现力很强的乐器，同是也是一种难以掌握的乐器。

鉴别好的二胡弓子，一靠观测，二靠试用。弓子外表工艺的质量，外行通过观察也能大致分别得出好坏，因此无需多介绍，从性能上辨别弓子是否优良好施，其学问可谓无穷。没有一定二胡演奏的实践经验和辨别弓子的能力挑选弓子就成了难事。一些人宣传某个牌子的弓子好，却说不出它的好处，最终只好概念化的说辞来评价。也有一些人不知道好弓子辨别的方法，只是简单推拉试用后，就下了结论，弓子未经全面测试，或者还不知道从哪些方面来对弓子进行测试，人云也云，附和地说弓子好，有怎么能说是好弓子呢？弓子工艺精细，外观样子不错，但没有试用还不能下结论认定是好弓子，更无法认定它是一支适合您需要的二胡弓子。如果按照以上总结的鉴别弓子的方法，从各个方面自己亲自试拉演奏，有条件的几支弓子比较着试拉演奏，一定能找到您需要的好弓子。比如“强弓咬得住力，弱弓留得住音”，也有另外一个说法，“强弓不爆，弱弓留韵“。所谓”强弓咬得住力“与”强弓不爆“，前者从弓杆刚性而言，或者从弓子施力发出的音色而言。您用弓子拉《听松》开头的几个音，全力拉，弓子是否吃的住，有没用发出破声。所谓弱弓留韵，是指轻微施力行弓，发出的声音还有没用韵味，您可以试拉江河水转26弦的一段，其中弱音是否拉的出韵味。至于弓根不感笨拙，弓尖不感漂浮，可以使用弓根、弓尖试拉快弓，如果弓子失去平横，自然就知；弧弯依着手型，就是根据每个人不同的手型和持琴习惯调正；粗细依着习惯，就是看每个人的喜好了。其他的不说了，只要一一对照试拉，好不好自然分辨了出来。鉴别二胡弓子确要有一定的二胡演奏基础，但辨别能力是相对的概念。如果说鉴别二胡弓子只有大师能做，就有违我本意了，要绝对的说法，就是大师级人物也不敢把话说满。而相对的辨别能力，只要有一定二胡演奏水平的人都可以做到，我认为业余爱好者的多数人都能做这个鉴别工作。要知王瑞泉自己不会拉二胡，却能做出一流的二胡。如果了解了好弓子的要点和鉴别弓子的方法，通过亲自试弓，虽然拉不出大师们的音色，但同样能辨别出不同二胡弓子的优劣来，比如试拉强弓，拉不出听松开头的几个音，可以拉您会拉的音，几支弓子比较着全力拉，刚性和韧性不足的弓子必定会经受不住，多试几次，很快会找到您自己鉴别弓子的窍门来，时间长了，也会成为行家里手。就是做不到行家，至少两支外观一样的弓子让您鉴别，你不可能会把不好的弓子说成好弓子，因此买弓子就不会上当。再则弓子是很个性化的，只有自己来试拉，才能选择出适合自己需要的弓子。而特殊的弓子，还应根据曲子风格和演奏特点而定。

鹏仔微信 15129739599 鹏仔QQ344225443 鹏仔前端 pjxi.com 共享博客 sharedbk.com