打油诗与正体诗的区别

几个区别：

1、写法，规范上：正体诗讲究格律，比如五绝，七绝等等。其中有平仄，对仗，对偶等要求。而打油诗更多的满足于朗朗上口，押韵都不是很严格。

2、作者，内容上：正体诗一般多指士大夫阶层所写的。主要内容多风花雪月，离情别绪。部分则大叹怀才不遇；少部分忧国忧民。哲理诗（咏物诗）则干脆直到宋才有小猫两三只。由于历史原因，现存的主要为怀才不遇，忧国忧民以及离情别绪比较多。艳诗艳词以及咏物，哲理诗较少。打油诗则大部分属农民，商人等随性之作。也没有很特地的去摘录或是编撰。因而大多数都以民谣，俚歌乃至寓言等形式留存。少有的能称之为“诗”的多是农民出生的大将军或起义军首领所作，比如黄巢，刘邦等。

打油诗和古体诗的区别在于字数以及韵律内容。

一般古体诗分为唐诗宋词元曲，后两者都是每句字数不定的，而唐诗有五言与七言之分，内容的差别在于打油诗一般是说生活中的事情，而古体诗都是抒发个人情感的内容。

打油诗，内容和词句通俗诙谐﹑不拘于平仄韵律，要求的文学知识和格律不高，便于普通人口耳相传。同时是由于社会的动荡不安，人们对现实的批判，对社会的认识以及面对生活所表达的一种形式。

打油诗，创造起来较易，便于广大人民群众接受，便于记忆等。打油诗流传开来。

打油诗（doggerel），一种富于趣味性的俚俗诗体，相传由中国唐代作者张打油而得名。

清代翟灏在其《通俗编·文学·打油诗》中曾引张打油《雪诗》云：“江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”

后世则称这类出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣的诗为“打油诗”。另外，有时作者作诗自嘲，或出于自谦，也称之为“打油诗”。

打油诗的特点 ：

1 、即兴。 大凡诗，都来自于即兴。兴，不只是情绪的冲动，而是灵感的冲动。没有灵感，再冲动的情绪上来，也不会成诗。所谓“脱口而出”，就是即兴。

2 、顺嘴。 打油诗，人称“磨嘴皮子”。不顺嘴，就不像“磨嘴皮子”，就无法顺嘴“溜”出来，就没有“打油”的味道。不要以为不顺嘴也是好诗，硬要留下来，那是糊弄自己。其实，做到顺嘴很轻而易举，如快速读一读、听一听，顺不顺立马就清楚了。

3 、诙谐。 假如“顺嘴”是打油诗的命根子，那么诙谐就是打油诗的活力。这好比人真的“磨嘴皮子”，磨嘴皮子的人哪有不溅唾沫星子的？溅唾沫星子才好笑，才有趣味。你宁可离远一点听他说话，也不愿意离开他。这就是诙谐的魅力。不溅唾沫星子的说话，要么自言自语，要么正襟危坐似的说话，那样说话的趣味也就没有了。

古体诗是诗歌体裁。一般又叫古风，从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，成为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古,，而三五七言兼用者，一般也算七古。

古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵；一般地说，不同声调是不可以押韵的。 古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。

但是，所谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵才能通用。

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