什么是中锋用笔？

所谓中锋用笔，其实就是将笔锋垂直的用笔方法，其要点是把笔锋裹入毫中，在笔的运行过程中，画长线条要旋转笔管，以保持笔毫挺直。中锋用笔的好处笔毫不散，线条圆润有力。中锋用笔在行笔时，要体味出一种阻力的气感，保持一种蓄势待发的状态。用笔旋转挑拨，笔笔藏锋，意意不断，气不使绝，让胸中形成回荡之气。其实中锋用笔贵在一个中字，将气、力蓄入毫中，锋用八面，适当的转折边锋，保持笔锋的挺括力。否则，必为笔所累，线墨呆板而无生气。中锋和侧锋用笔

首先我以为从使用毛笔的角度来说,是为了使笔尖的毫在行笔过程中不易散乱,不会使毛龇开,因此使得手能较好的控制笔毫,不会因为笔毫的龇咧而导致字画的变形而难看。

另一点从写出的字的角度来说,中锋行笔使得字的基本笔画轮廓光滑,成一条线,而如果不是中锋行笔,笔画的轮廓往往不可避免地出现许多“锯齿”，所有学书的人都会知道，这是书法的一大忌讳，这是用中锋行笔的另一个意义。

顺带还说一点就是，中国古代比较崇尚儒家学说，其中就讲究“中庸”，中锋行笔既是中庸学说在书法上的体现，也是用行笔的特点表示中庸的象征。所谓“不偏之为中，不倚之为庸”说到这一点就说一下颜体：

颜体讲究逆锋如笔，中锋行笔，是唐楷中最讲究中锋行笔的字体，颜真卿其人在安史之乱时，被推为盟主与叛军作战，并且一生忠君爱国，所以不论用笔做人，甚合儒家中庸之道，再加上颜体这种字体不论放大还是缩小，都很端庄，所以往后历代皇宫的牌匾如“XX殿”往往都以颜体为主。

但楷书要中锋行笔，起笔和收笔往往就要调一下锋，调锋要是调不好，顿笔就会成一个黑的“死疙瘩”很难看，而且所谓的“欲上先下”就是指中锋行笔前的顿笔调锋，这是麻烦之处，这点不象欧体露锋入笔并且行笔略带侧锋那样来得快。

欧体脱胎于魏碑，魏碑是最不讲究中锋行比的，而最讲究侧锋行笔，这是由于受到当时北方和西域少数民族的文化，还有就是古印度的文化影响；当时这些国家或者地域书写他们的文字往往用的是“朴笔”，尤其是书写梵文和一些西域的文字，这种笔就好象现在用的油画笔，象杆刷子；所以那时的人写汉字就把毛笔宕得斜一些，然后用侧风在那刷，这种方式很粗犷，写得也很快，而且很好看，现在留下来的魏碑大都是些墓志。

秦朝的小篆，以李斯的书体为最标准，这种书体非用中锋行笔不可，因为只有这样才能使每个字的所有笔画一样粗细，并且每一笔画始终也一样粗细，这种字的笔画就好象用铁丝挝出来的，因此又称“铁线篆”，唐朝的李阳冰精于此书。

正统行书草书用笔变化多端，不拘一格，也常用侧锋，所谓“龙蛇竞笔端”；但是我也见过只用中锋或者说以中锋为主写草书的，很光滑饱满，写好了，也很漂亮。

纵观书史，中锋行笔是一种非常古老也是非常传统的行笔、用笔方法，我以为它与侧锋用笔各有千秋。

以上是我的理解，但愿于阁下能有帮助。

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