有哪些冷门好看的袜套球鞋推荐？

推荐几款低帮款式的一脚蹬袜套球鞋，穿着舒适，无需系带，容易上脚。

1.Nike Air VaporMax FK MOC

轻质化的鞋面设计，搭载着独一无二的鞋带系带系统，而鞋带可以调整到合适松紧也可以一脚蹬，让穿着无束缚。

2. Nike Shox Gravity

轻质化的鞋面设计，搭载着独一无二的鞋带系带系统，而鞋带可以调整到合适松紧也可以一脚蹬，让穿着无束缚。

3.李宁 悟道2

流行的袜套设计，具有贴合双脚、轻柔舒适

4. 李宁篮球鞋男鞋包裹

4. 李宁韦德之道6无眠

造型好看，减震耐磨透气防滑

5. Puma Clyde Court艾顿库兹马万圣节男袜套篮球鞋

上脚舒服，实战效果好，室内防滑也不错！

6. 艾弗森篮球鞋男篮球高帮袜魔术贴 体育 耐磨防滑篮球鞋

水晶爆米花鞋底、一体飞织鞋面、魔术贴代替鞋带、好看方便！

7. 李宁篮球鞋男鞋937减震高帮ABPP035袜套元年透气复古战靴运动鞋子

科技 减震、透气一体织、复古鞋型

8. PUMA 彪马 CLYDE COURT 袜套实战休闲篮球鞋男191896-191715-01

上脚舒服、便捷鞋带、造型好看！

以上就是推荐的几款，价格都在400-600之间，当然还有很多类似的球鞋，希望你仔细选一下，买一双自己心仪的！

李宁韦德六生活版，好看又便宜

个人认为，美津浓以及爱世克斯，大家可以试一下。

家里蹲牌子

袜套篮球鞋的话有以下几款推荐给你，可实战可出街。

1.李宁音速6

价格400元左右 了，作为李宁的中低端球鞋，它真的物超所值。它搭载了李宁云和螺母鞋垫，保证了它柔软的脚感。后跟处搭载了大片tpu，后跟的稳定性可以保证。鞋面为编织鞋面，透气得到了保证。鞋带系统上使用了类似飞线的系统同时使用了较硬的塑料在把脚固定在鞋中的同时提供了两侧的支撑。鞋底有水晶底和生胶底版本，内场外场通吃！使用外套设计，实战出街两不误

2.ANTA 御空

御空鞋帮上的袜套相对比较松弛，甚至可以说在不系鞋带情况下没有包裹性，结合鞋子本身情况，御空的袜套设计应该属于被动设计。缓震材料中底缓震性能比较好，不错的反应性和抓地力，良好的透气性，内靴设计、防外翻、鞋头保护等使御空也属于不错的袜套球鞋。

3.李宁封锁

李宁的中低端袜套设计篮球鞋 ，侧面颜值相当爆炸，中底缓震中规中矩，鞋身的大面积放侧翻支撑片是其标志，也印证了球鞋“封锁”的名字。这样一双篮球鞋用来打打外场，出出街也是十分够用的。

除此之外，袜套设计的篮球鞋不乏像hyperdunk 2016精英版、CE2017这样的顶级实战神鞋，同时也有詹姆斯15、库里4、KD11这样的球星签名款，因此要根据自己的喜好来选购呀。

希望我的回答对您有帮助。

节奏布鲁斯和布鲁斯有什么区别？

彪马篮球鞋将于1月17日在彪马官网限量销售。这双篮球鞋在海外已经看到很多人踏上了脚，但国内直到本周才迎来发售信息。

puma篮球鞋中国上市时间

全新PUMA Clyde Court系列篮球鞋系列将于1月17日星期四上午10点在PUMA官方购物中心限量销售。

过去一周，Puma Clyde Court

Disrupt无疑是各大帆布鞋和篮球媒体中镜子比例最高的运动鞋之一。作为Puma时隔十多年重返篮球鞋领域的大作，3354人气新秀模特、传奇明星应援阵容、古典风格设计元素、注入新技术、Jay-z的光环、克莱德

Court Disrupt似乎在一夜之间让Puma成为下赛季NBA最受期待的“回归场”品牌。

puma篮球鞋介绍

去年彪马重返PUMA球场后，华丽的颜色和与众不同的鞋型令人难忘。虽然在海外很早就发售了，但很多国内鞋迷都在期待。

彪马涉足篮球领域可以追溯到1973年。之前亮相的这双运动鞋是与NBA传奇明星沃尔特弗雷泽一起推出的选手专用鞋彪马。

克莱德。邀请美国说唱明星JAZ担任PUMA篮球创意总监，为品牌注入更多趋势基因。

puma篮球鞋设计灵感

彪马在这款篮球鞋设计上，灵感来自品牌历史上最经典的克莱德鞋型，用一生的合同与沃尔特携手共进。

Frazier将纽约的传说带回Puma篮球鞋的宣传。Clyde的经典和Frazier的伟大已经不需要赘述了，但他们身上太耀眼的光环正是彪马在20世纪70、80年代以后篮球化领域的泥石流。

高个人资料宣布重返篮球领域后，Puma Basketball不断签下多名NBA球员，随后推出了Puma Clyde Court。

Disrupt在治安方面绝对出色。这次，在迈阿密艺术巴塞尔艺术展前夕，彪马创造了新的“南海岸”

配色新品，水绿色的编织，展现出红色的Form Strick，不仅熟悉的古典面貌，而且还拒绝南海岸丰富的野餐！

篮球鞋选购法则

一般来说，内线球员一般会选择高篮球鞋，因为内线的打斗激烈，球员需要更好地保护自己的脚，内线球员对柔韧性的要求不高。外线球员或主要依靠速度和转向的球员，大部分都可以选择低坑篮球鞋，发挥自己的速度和便利，迅速变身。

就跳跃力而言，高帮派或低帮派不影响跳跃力，篮球鞋增加跳跃主要取决于鞋底材质和鞋使用技术(如鞋底设计、气垫使用等)。

[节奏布鲁斯"(R＆B)在20世纪40年代中期出现的时候.它甚至还没有名字.但这个词才一出现.它就迅速广泛地传播开去.时至今日.R＆B已经成了黑人流行音乐的代名词.尽管它更多的是作为一种区别于说唱乐(Rap).灵魂乐(Soul).都市歌(Urban)的音乐种类被特殊的听众和唱片界人士提及.早期的摇滚乐就是以R＆B为基础的.它是由受流行音乐影响的[乡村和西部音乐"延展而来.R＆B不仅仅是在布鲁斯和摇滚乐之间的一种重要的过渡音乐.它还是布鲁斯和灵魂乐之间最重要的音乐分支.

当然.布鲁斯无疑是R＆B的一个重要组成部分.但爵士乐元素也同等重要.最早的R＆B艺术家就是来自[大乐队"(Big-Band)和[摇摆爵士"(Swing-Jazz)领域.在[二战"前.爵士乐远比今日风行.那时它是一种为跳舞而演奏的音乐.但是在乐队中通常会有歌手.[二战"期间.许多重要的爵士乐艺术家开始发展[上乘爵士"(Be Bop)和[酷爵士"(Cool Jazz).这种跳舞元素更少的爵士乐.然而受战时的经济.军事等因素的影响和约束.[大乐队"开始逐渐减少.但听众们.尤其是那些在大城市中迅速增加的非裔美国社区的听众.他们仍然希望听到可以跳舞的音乐.于是音乐家们为了适应听众.就做出音量更大.使用更多的电声乐器.并且以[回复"(Riff)为主的[布吉音乐"(Boogie).

最初开始流行的R＆B风格通常是指[跳跃布鲁斯"(Jump Blues).它不仅吸收了爵士乐里的摇摆节奏和以号为主的编配方式.而且吸收了布鲁斯里普遍使用的回复段与和声结构.这种风格最重要的先驱也许要算卡布·卡洛维(Cab Calloway).在[跳跃布鲁斯"中.歌手的声音更加刺耳.节奏更快.乐器的演奏也不一样--钢琴的弹奏力度更大.萨克司的声音更加长而尖锐.

最重要和最具流行性的[跳跃布鲁斯"明星是路易斯·乔丹(Louis Jordan).他的唱片在黑人听众和白人听众里取得了同样的成功.而且他还深深地影响了查克·贝里(Chuck Berry).许多早期的[跳跃布鲁斯"表演者都是来自洛杉矶.因为那里在[大萧条"和[二战"期间形成了庞大的黑人社区.40年代末期.更多的城市开始有了自己的[跳跃布鲁斯"明星.洛杉矶的独立唱片公司[专业"(Specialty)和[阿拉丁"(Aladdin)通过出版[跳跃布鲁斯"唱片.不仅填补了大唱片公司在这个领域的空白.而且使自己获得了成功.乔·里金斯(Joe Liggins).泰尼·布雷德绍(Tiny Bradshaw).阿莫斯·米尔博恩(Amos Milburn).卡米利·霍华德(Camille Howard).这些如今大部分已被完全忘却的艺术家.当时都在[跳跃布鲁斯"方面获得了巨大的成功.并成为他们时代最风光的黑人音乐家.

[跳跃布鲁斯"后来转变为几种不同的风格.那些被称作[大嗓门们"(Shouters)的演唱者在[大乐队"拘谨的演唱方式里加入了更具活力的[福音音乐"(Gospel music)和[灵魂乐"(Soul).[胖子"乔·特纳(Big Joe Turner)是在堪萨斯的一支爵士乐队开始他的艺术家生涯的.他是R＆B和[爵士乐"的双重传奇人物.他不但轻松地由[爵士乐"转向R＆B.甚至还创作了一些早期的经典摇滚乐歌曲.另外.维诺尼·哈里斯(Wynonie Harris).罗伊·布朗(Roy Brown).罗伊·弥尔顿(Roy Milton).纳皮·布朗(Nappy Brown)也是40年代末到50年代初[大嗓门们"里的重要音乐家.尽管他们没有特纳那么有名.

50年代开始的时候.[种族"(Race)音乐曾被(Billboard)杂志的杰瑞·维克斯勒(Jerry Wexler)用来重新命名R＆B.作为[大西洋"唱片公司的A＆R.杰瑞把[跳跃布鲁斯"推广到了流行音乐听众和青少年当中.早期的[大西洋"唱片公司的明星们［鲁斯·布朗(Ruth Brown).莱文·贝克(LaVern Baker).[漂流者"(Drifters).查克·威利斯(Chuck Willis)］的唱片维持了这种对[跳跃布鲁斯"的偏爱.但他们的节奏.回复段.歌词都开始接近后来的摇滚乐.事实上.贝克和威利斯还曾依靠一些受年轻听众喜爱的歌曲在早期的摇滚乐领域取得了不同程度的成功.50年代初期到中期.摇滚乐开始崭露头角.一些和R＆B有着明显区别的音乐类型大显身手.它们依靠自身的力量对流行音乐文化发挥着不同的巨大影响.比如[街头布鲁斯"(Doo Wop)乐队.[电声布鲁斯".[新奥尔良R＆B"等.这些音乐在摇滚史上延续的影响力甚至超过了更早.更有爵士味的R＆B.

相当数量的艺术家在50年代里不仅存活了下来.而且通过出版R＆B唱片获得了成功和认可.艾克·特纳(Ike Turner).艾弗利·乔·亨特(Ivory Joe Hunter).菲·亚当斯(Faye Adams).维诺那·卡尔(Wynona Carr).[胖妈妈"桑顿(Big Mama Thornton).[胖子"梅百利(Big Maybelle).这些人都不是纯粹的布鲁斯艺术家.但他们的音乐也不是摇滚乐.而布鲁斯歌手鲍比·[蓝色"·布兰德(Bobby "Blue" Bland).小帕克尔(Junior Parker).小弥尔顿(Little Milton)虽然把[电声布鲁斯"和[灵魂乐"结合在一起.但他们也不能被称作纯粹的摇滚乐歌手.偶然有象强尼·奥蒂斯(Johnny Otis).[嚎叫的"杰伊·霍金斯(Screamin＇Jay Hawkins).韦博特·哈里森(Wilbert Harrison)这样的歌手能在摇滚乐听众群赢得承认.也是通过他们最通俗易懂的歌曲.哈里森的(Kansas City)就是一首广为流传的[跳跃布鲁斯"歌曲.

一些50年代的歌手开始使R＆B比以前更加大众化--加入明显的[福音音乐"和教堂音乐元素.时至今日.我们依然可以记起那些伟大的名字:雷·查尔斯(Ray Charles).詹姆斯·布朗(James Brown).杰克·威尔森(Jackie Wilson).小威利·约翰(Little Willie John).强尼·艾斯(Johnny Ace).杰西·贝尔文(Jessie Belvin).以及克莱德·麦克菲特(Clyde McPhatter).作为[灵魂乐"的教父们.这些人中有的后来在60年代成为了[灵魂乐"的超级巨星.比如查尔斯和布朗,而另一些则由于时代的变迁和不能解决的个人问题从此退出了音乐舞台.比如麦克菲特和约翰.

对于R＆B来说.如今被赋予的纪念性意义和迟到的喝彩声并不能改变当初它所面临的窘境--早期的R＆B唱片很难被全部的新听众所接受.而40年代和50年代的R＆B歌手及唱片公司更多的是将注意力放在娱乐性方面.并不是致力于推广多元化的艺术作品.因此在R＆B的全盛时期.人们听到的歌曲都是由相似的和声.进行模式以及编曲构成.不过.尽管R＆B从诞生之初至今已经改变了许多.但它依然保留了摇滚乐.灵魂乐和说唱乐中极其重要的部分.并且在音乐的背后发挥着作用.

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