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写意山水的介绍

一语惊醒梦中人1年前 (2023-12-19)阅读数 17#综合百科
文章标签山水画写意

写意山水画即是用简练的笔法描绘大自然的山川、河流、风景、山石、树木、屋宇、桥梁。写意山水画多画在生宣上,纵笔挥洒,墨彩飞扬,较工笔画更能体现所描绘景物的神韵,也更能直接地抒发作者的感情。

传统山水画的写意性

国画的山水、工笔花鸟、写意花鸟各有各自的技法特点,下面我们来看一下。

中国山水画的技法

唐朝以前,山水画中的山石是“空勾无皴”的。到唐末、五代、北宋时期,山石才有皴,这是山水画一大发展。前人对自然界的山石经过长期的观察、体验和积累,终于总结出表现山水纹理、质感、体面关系的造型手段——勾皴方法;经过历代画家的艺术实践,这些方法又在不断发展充实着。传统的华法种类繁多,常见的皴法有:披麻皴、折带皴、米关皴、斧劈皴、拖泥带水皴等。勾皴的用笔可分为中锋、侧锋、逆锋。要注意穿插交错,疏密聚散,长短曲直的变化。擦是不带笔触的皴,在用笔时,要注意虚实关系处理,并增强山石的“厚重”感。点的用笔要注意节奏,要有大小,快慢,横竖的变化。染,可以用淡墨染,也可用淡彩染,要做到墨不伤笔,墨不碍色,色不得墨,墨中有色,色中有墨,互相配合,相得益彰。但在实际作画中,也不能过于机械地照此程序去做。画法步骤往往是交替进行的。应以所要表现的物象特卢为依据,灵活地进行画面处理。

中国工笔花鸟画技法

起稿,先以木炭条定出大的运动线、简略的布局安排以及结构处理,后以铅笔详细地画出各局部的具体结构与动态,要交割清楚,不可含糊。铅笔稿按正稿要求勾成重墨线,然后把铅笔线擦掉,即为底稿。制正稿时,将熟绢或熟宣纸蒙在底稿上。用宣纸轻轻擦一擦,以便容易落墨。一般情况下,浅色花以淡墨勾,深色花及叶子均以重墨勾。分染时可用两支笔,一支蘸色,一支蘸水,分染要适当留出空白处,以显示下一步骤统染的颜色。如染遍数较多,中间可夹染一次胶矾水。罩染也称统染,一般情况下,把所需要的色调好,要轻、要匀,染的次数不宜过多,最直反复涂抹。整理,它主要是收拾画面,调整关系,其中包括点花蕊。工笔勾染的点蕊,一般叫“立粉”。花蕊的颜色要浓,点的粉要立得住。点蕊的原则是浅色花配深色花蕊,深色花配浅色花蕊。其目的在于造成色彩的明度反盖,起到点睛的作用。

中国写意花鸟画技法

写意山水的介绍

一般情况下,写意画采用先墨后色的方法,即先用墨来画,再赋色完成。深颜色的花,可用颜色直接画。浅颜色的花,可以先勾墨笔,然后赋色。枝干用笔就需要不同的笔法处理。草木柔软娇嫩,宜用中锋。苍老枝干挺拔苍劲,宜用侧锋或逆锋。叶角有互生、对生、轮生之分,形状有大小、宽窄、长短、多少的不同。故画叶时,要根据叶的生长规律和结构。可以用墨画,也可以用颜色画,同时也可以色、墨混合画。

写意花鸟,大多采用以墨或色直接点染,或者用墨打好底色而后着色的方法。其步骤,可先从头部画起,再依次画背、翅、尾、胸腹、爪。也可先从背部画起,再画翅、尾、胸腹,最后画头部,再添画爪子。

传统山水画是神形、笔墨、意象的表现,传承着东方哲学观念“天人合一”、“神韵”独特的审美取向。中国传统山水画略去光线,独钟水墨,重墨轻色,运用墨色的变化表达五彩缤纷的大千世界,用一种墨色表意形式再现生活万象,主观地再现世界。笔墨形神是山水画的传递语言,内涵丰富而形式美感,创造出各式抽象的点、线、渲、皴、擦摄取万物的元素,以表达审美情感、人文气质。山水画为“写意性”,特殊语言符号“笔墨”,以毛笔、水、墨、宣纸等媒介承载着表意形态的文化元素。用笔行墨的节奏韵律,在墨色干、湿、浓、淡地变化形成独特的笔墨审美标准。画面视觉空间上“以大观小”,观察景物用步步移,一目千里抓住自然地内部节奏,全景界地组成气韵生动的画面,可谓“天地造物,随其剪裁,阴阳大化,任其分合”吐露胸中造化于笔端。画面空间上的空白可处理是天、地、水、云烟,也可以什么都不是。以虚实相生,无画处皆成妙境抽象地表达。它在“自然的人化”过程中形成了笔墨“程序化”的艺术形式,主观“心意”则是人对自然界万物本质进行的分离、概括,达到主观情绪。

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