如今的武侠剧与以前相比有什么不同？

? 首先是对演员的选择就发生了巨大的变化。以前挑演员要看演员的演技，还要看演员自身的风格，免得难以进入角色而显得突兀。而现在的武侠剧挑选演员都喜欢找流量明星，因为他们的人气高，才有粉丝为了偶像来给剧捧场。最后拍出来的剧无论好坏，至少在金钱利益上不会吃亏。还有就是颜值爆表，现在的武侠剧中即使是个资历平平，貌不惊人的配角，也常常选择的是俊男美女。

? 如今的武侠剧和以前的武侠剧有一个一眼可见的区别，那就是画面的改良。以前因为拍摄技术和设备都不太好，导致画面质量不高，但却很真实。如今的武侠剧有了大制作之后，反而画蛇添足加一堆的美颜滤镜，有时候难免辣眼。

?特效的运用也是有好有坏，特效可以制作很多鸿大画面，小到打斗中的剑气光芒。武侠动作的一招一式都变得赏心悦目起来。但也因此滋生了很多懒惰现象，有的演员对待自己的职业也不认真，用替身加特效抠图来取代自己。明眼的观众都能看出来他们的敷衍。

?谈了演员的区别，再来谈谈最核心的，那就是内容。一部剧的灵魂就是它的原始剧本故事，如果剧情都注定了不合理和混乱，再好的演员再精湛的演技都救不了这样一部烂剧。如今的武侠剧很多都是假武侠，打着武侠名义却缺少侠义风格，内里就是为恋爱服务的。主角配角不谈练习而是全员谈情说爱。所以如今的武侠确实和从前大为不同了。

武侠**最核心的是这一个“侠”字。所以爱看武侠片的人其实都有着自己的一个江湖梦、大侠梦，那是一种精神情感的寄托。从这个角度说，武侠片是巴赞口中“欲望的变体”，是一种“神话”。那看了**，我问你，你想当“三少爷”或者“燕十三”吗？估计大家都头摇得跟拨浪鼓似的。

让人印象深刻的人物角色都得益于对人物饱满有力的刻画与塑造，比如《新龙门客栈》里张曼玉饰演的金镶玉、《黄飞鸿》系列里的李连杰或赵文卓饰演的黄飞鸿甚至是十四姨、牙擦苏这些配角。

新龙门客栈 (1992)

而《三少爷》里的人物却刻板、平面，角色的转换和心理活动过程的描写也生硬、跳跃，哪怕人物之间的对话也简单、粗糙。但这些恰恰都是武侠片的魅力所在。

在观影的过程中，很多地方都引得观众哄笑甚至破口吐槽，这足以证明不管是导演想要增加喜剧元素还是表现大侠风范，都让人觉得尴尬、中二，丝毫感受不到侠义精神。

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视觉效果盖过了故事本质和内涵

客观的说，**的不少布景、摄影和特效都还是不错的，毕竟演员出身的尔冬升从上世纪七八十年代就开始声名大噪了，后来转型导演也有了不错的成绩，这次又有了怪才徐克监制。

但他们所做的这些还是无法打动观众，不少地方还是让我觉得是在看3D魔幻巨制大型网络游戏宣传片。因为故事没讲好。

我们在谈**的视觉现象的时候会有一个定义叫“奇观**”。达德利·安德鲁（Darley Andrew）曾经说过：“奇观是自行开始、具备自我延展功能的自我陶醉”，它“将完全颠覆传统**对于人物关系和故事结构的关注”。周宪先生在《视觉文化的转向》当中也提到：“奇观**的首先人物是通过画面的组接来传递出具有视觉吸引力和快感的影像。”

所以，在武侠片这类武戏不可或缺的**类型当中，视觉图像除了本身所具有的强大叙事功能外，还会也必须给观影者提供丰富的视觉体验与刺激。

比如最基本的蒙太奇镜头的熟练运用、远景、近景和全景、特写的快速切换还有镜头的跟踪运动等等，都会让人有目不暇接、酣畅淋漓的快感。

但在《三少爷》当中，尽管有着元彪作动作指导和徐克监制特效，但还是让人觉得空洞、乏力。

它跳脱了文学性叙事原则、缺乏内在且深度的叙事逻辑关系，尽管场面、影像再奇观，但对于是改编自古龙的原著来说，却是致命伤。怎么看都是一部套着古龙外壳、满满《神

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