摄影中的色温是什么？色温是怎么看的？

色温=是可见光在摄影、录像、出版等领域具有重要应用的特征。光源的色温是通过对比它的色彩和理论的热黑体辐射体来确定的。热黑体辐射体与光源的色彩相匹配时的开尔文温度就是那个光源的色温，它直接和普朗克黑体辐射定律相联系。

色温以"开尔文"为单位，通常用k表示。摄影中所说的色温与我们日常说的温度或者摄氏度没有关系，它是对照片色调冷暖的一种描述。在相机中，我们可以用白平衡来调节照片的色温，一般相机提供了6种或者更多的白平衡预设，让照片展示出各种不同的色调。

由于光源的不同，照片的色温会有冷暖之分。一般自然光的色温会在4500K左右，数值越高照片会越冷，数值越低照片越暖。

色温的作用是分析光线中不同颜色成分的含量多少，其单位为“K”，常见的色温范围有1000～17000K，比如：烛光的色温约为2000K，家里使用的钨丝灯约为2800～3200K。

美丽的日出日落的色温约为3400K，中午的太阳光约为5400K，阴天则约为6200K，蓝天约为15000K。色温越低，光线的红色成分则越多，感觉更温暖；反之，色温越高，光线的蓝色成分越多，感觉更寒冷。

扩展资料：

色温的原理：

开尔文认为，假定某一纯黑物体，能够将落在其上的所有热量吸收，而没有损失，同时又能够，将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来的话，它产生辐射最大强度的波长随温度变化而变化。

例如，当黑体受到的热力相当于500—550℃时，就会变成暗红色（某红色波长的辐射强度最大），达到1050一1150℃时，就变成**……因而，光源的颜色成分是与该黑体所受的温度相对应的。

色温通常用开尔文温度(K)来表示，而不是用摄氏温度单位。打铁过程中，黑色的铁在炉温中逐渐变成红色，这便是黑体理论的最好例子。通常我们所用灯泡内的钨丝就相当于这个黑体。色温计算法就是根据以上原理，用K来对应表示物体在特定温度辐射时最大波长的颜色。

根据这一原理，任何光线的色温是相当于上述黑体散发出同样颜色时所受到的“温度”。颜色实际上是一种心理物理上的作用，所有颜色印象的产生，是由于时断时续的光谱在眼睛上的反应，所以色温只是用来表示颜色的视觉印象。

百度百科-色温

摄影与色温

色温这个词儿，可能一般朋友都没听说过。究竟什么是色温？色温与摄影有着怎么样的影响？怎样确定色温呢？

色温一词的全称应是“光源色温度”，它是一个表示光源的色光成分的物理量。怎样理解这一定义呢？举个例子说吧，我们把一个黑铁块放在火上加热，我们看到这个黑黝黝的铁疙，随着温度的增加，逐渐由黑变红，如果你的火力够猛，你会看到这个烧红的铁块，随着温度的增加，渐渐又变成了蓝色（不过，铁块可能没等烧成蓝色就化成铁水了）。

事实上，色温值的确定方法和上面的举的例子是很相仿的：将一纯黑的物体，即反光率为绝对0%的绝对黑的物体，从绝对零度，即零下273 摄氏度，开始加热，其颜色随着温度的升高而变化。温度升高到某一时刻，所显现的颜色如果和某一光线的颜色正好完全一致，那么这个温度即定为这一光线的色温。

色温的单位是开尔文度，大写的Ｋ（K前面应该有个小圈儿，即把℃中的C换成K）， —273℃=0Ｋ，温度升高1℃，色温增加1Ｋ。结合我们日常生活中的经验我们可知：色温低，红光成分多，光线呈暖调；色温高，蓝光成分多，光线呈冷调。

我们先来看看不同光线（光源）的色温值吧：

晴朗的蓝天：约20000K

中午的太阳：约5500K

下午的太阳：约4500K

电视屏幕：约9300K

霓虹灯：约6100K

水银灯：约5700K

荧光灯：约5000K

镝 灯：约4300K

溴钨灯：约3500K

碘钨灯：约3200K

有人说，摄影是用光线作画。那么，色温与摄影是有着密切的联系的。

有的朋友可能有过这样的经历：晚上在室内拍摄，没有使用闪光灯，只用家里的照明灯泡做光源，拍出来的照片，一片橙**。可当时肉眼所见的确红是红、蓝是蓝呀，怎么拍出的的照片象是加了片**的滤镜？

原来，人眼不但是AF的，而且色温也是自动调节的。而胶片就不同了。 我们日常使用的柯达、富士、乐凯等都是按照白天室外自然光照明的色温设计的。而家用灯泡（钨丝灯）照明的色温要比白天日光的色温低很多，呈橙**，普通胶卷会“忠实地”记录下这橙黄的光线。

我们常用的胶卷是以阳光照明为设计基础的，从上表我们看到，中午阳光的色温约5500K。绝大多数的电子闪光灯也是按此色温设计的。

为了满足专业工作者的特殊需要，专业型彩色负片和彩色反转片都细分为日光片和灯光片。

所谓日光片，即日光型彩色片，主要用于室外自然光和电子闪光灯照明摄影，在此（5500K土1000K）光源下，可以得到色彩还原正常的照片。

所谓灯光片，即灯光型彩色片，其适用色温为3200K~3400K， 在碘钨灯的照明下，可以得到准确的色彩还原。

除了典型的日光照明和灯光照明色温的明显不同外，我们在拍摄时还应注意的，日光在一年四季，乃至一天的早中晚，其色温都是是在变化的。

对于同一片草地，在上午拍出的照片可能是绿油油的一片；到了中午，尤其是夏季的午，可能绿中还透着些蓝紫；到了傍晚，草地可能又成了黄绿色。

一般来说，光线的明暗也是和色温有关系的。光线越亮，色温越高；光线越暗，色温越低。例外的是阴天的情况，阴天时，虽然光线较暗，但在阴天的散射光照明下，色温较高。晴天建筑、树木等阴影下的色温也较高。

还有被摄物体环境对色温的影响也应引起重视。比如红墙、草地、蓝裙子，它们的反光投射在被摄体上，都或多或少地影响主体正确的色彩还原。但如果能巧妙地对其进行利用，可能会收到意想不到的艺术效果。

还需要提醒大家注意的是，最好避免两种明显不同色温的光源混用。晚上在室内拍摄，如果使用闪光灯照明，被摄体近距离内不要再用较大功率的钨丝灯补光。不同色温光源的混明，会使照片看不去不真实，不舒服，同时，也使彩色负片在后期制作时，无法校色。当然，晚宴后用闪光灯拍个合影，不必关了灯再拍:-) ，因为天花板上那百十瓦的灯泡的一点暖色，早在闪光灯的一闪中给“淹”了。

在人工照明中，有一种光源是比较特殊的，那就是荧光灯，我们俗称“管儿灯”。其特殊性有两点，一是荧光灯非连续光源；二是其色温个体差异性很大。一般不推荐使用荧光灯做照明主光。

使用数码相机必须注意调整白平衡，才能还原当时所拍对象的真实色彩。

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