什么是有技巧转场和无技巧转场？

先进的电子特技机利用计算机数码，可编出几百种特技式样。现在的特技不只用来作段落间的转换，在镜头的组接和画面表现方面也越来越多地被使用。利用特技转场的特点是，既容易造成视觉的连贯，又容易造成段落的分割。

场面转换常用的技巧手法有以下几种：

(一)淡出淡入

上一段落最后一个镜头的清晰度、色彩饱和度逐渐淡下去，淡成白场或黑场，下一个镜头的清晰度、色彩饱和度从白场或黑场逐渐浓起来，直至正常值，这样的转场过程，前一部分叫淡出，后一部分叫淡入。

淡出淡入也有快慢、长短之分，要视节目的情节、情绪和节奏的要求来决定，一般情况下各为2秒(共4秒)。这种技巧多用在大段落间的划分，给人以间歇感，宜于自然段落的划分。要注意编辑中不要过多使用，否则会使新闻结构松散、拖沓，不够凝炼，使观众产生厌倦感。

(二)叠化

上下两个画面有几秒钟时间的重合，一般用来表现空间的转换和明显的时间过渡。这种方法还用在镜头组接上，能给人以流畅的视觉感受。

(三)定格

上一段的结尾画面作静态处理，使人产生瞬间的视觉停顿，接着出现下一个画面，这比较适合于不同主题段落间的转换。

(四)划像、翻页等各种线形和图案

现代特技机能够变换出多种线形和图案，可以从画面的各个方向移入移出，也可以翻转飘飞，衍生出多种多样的特技技巧。利用这些特技转场，有助于画面内容的表达。比如介绍香港的快速发展时，回归前后用翻页的形式过渡，给人以开始新篇章，开始新生活的印象。

技巧转场，有着明显的人工和特技机的痕迹，形成比较明显的段落感，一般被用作较大段落间的转换。在两组镜头之间的转换中，则多采用无技巧的方法。

无技巧转场就是不用技巧手段来“承上启下”，而是用镜头的自然过渡来连接两段内容。这种自然的过渡是建立在选择相宜镜头的基础上。在连接处，通过一两个合适的镜头自然地承上启下，这在一定程度上加快了新闻节奏的进程，同时也可体现出编辑者的巧妙构思与创作技巧。常用的转场方式有：

(一)相同主体转场

上下两镜头是通过同一主体来转场，镜头随主体由一场景到另一场景。例如在报道一家企业时，前一场最后一个镜头是在企业拍摄的产品，下一个镜头是在市场拍摄的产品，报道就由车间转到了商店，由生产转到了销售。

(二)主观镜头转场

所谓“主观镜头”是指借镜头中人物的视觉方向所拍的镜头。用主观镜头转场，是通过前后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法之一。比如，前一个镜头是画面中人物在看，下一个镜头介绍所看的场景，下一场就由此开始

(三)特写转场

所谓特写转场，就是前面的镜头无论是什么，后一个镜头都从特写开始。由于特写镜头的环境特征不明显，所以变换或没有变换场景不易被看出；另外，特写镜头所揭示的画面效果是人们用肉眼很难看到的，用特写呈现在观众面前的景物，具有新奇感和冲击力，使人们自然而然地集中注意力仔细观看，从而忽视或淡化了前一个镜头的视觉内容，使观众一时感受不到太大的画面跳动。这些因素都成为特写转场的有利条件。特写镜头转场在新闻编辑中运用得比较普遍。

(四)空镜头转场

画面上没有人物的镜头叫空镜头。比如天空、草地、水面、田野、树林等。空镜头用于转场，有时就如一个删节号，让观众对前一段的思考、回味逐渐淡化，逐渐停下来，并翻看下面的新段落。比如，《焦点访谈》播出的《难圆绿色梦》，在描述了徐治民老人看到当年种下的最粗最高的树被砍伐后的痛惜表情后，从那棵树的树墩摇到灰蒙蒙的天空。这个空镜头后，记者来到当年为表彰老人植树治沙的业绩，政府给他树的碑前，展开了下一段内容。

(五)利用情节和内容的呼应关系转场

利用上下段落之间在情节上的呼应关系和内容上的连贯因素实现转场，能使段落的过渡不留痕迹。比如，前一段表现筑路工人们不辞辛苦、艰难奋战，最后一个画面是剪彩通车，后一段则表现交通便利带来的效益，这两段成功地利用因果关系实现了转场。

此外，电视编辑中还有画外音转场，挡黑镜头转场、多画屏画面转场等，但在新闻中不常用，多见于电视文艺节目之中，故不多作介绍。

转场的方法有两种：一种是用特技的手段作转场，另一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。

技巧转场的方法

技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法也很多。

无技巧转场的方法

无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和镜头之间的转换。

与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是视觉的连续性。并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的转换因素和适当的造型因素。

扩展资料：

无技巧转场的表现手法：

所谓遮挡是指镜头被画面内某形象暂时挡住，依据遮挡方式不同，大致可分为两类情形：一是主体迎面而来挡黑摄像机镜头，形成暂时黑画面；二是画面内前景暂时挡住画面内其他形象，成为覆盖画面的唯一形象，比如，在大街上的镜头，前景闪过的汽车可能会在某一片刻挡住其他形象。

当画面形象被挡黑或完全遮挡时，一般也都是镜头切换点，它通常表示时间地点的变化。　主体挡黑通常在视觉上能给人以较强的冲击，同时制造视觉悬念，而且，由于省略了过场戏，加快了画面的叙述节奏。

典型例子是：前一段落在甲地点的主体迎面而来挡黑镜头，下一段落主体背朝镜头而去，已到达了乙处。

在影视片中，尤其是电视中，前景遮挡转场的运用较为普遍。在**《有话好好说》中，有这么一段内容：男主人公在大街上等待女朋友，开始镜头在百无聊赖地东张西望，下一镜头，前景中汽车驶过，他在吃西瓜。

汽车再驶过，他在吃盒饭，最后一个镜头汽车驶过，画面转接到女朋友的家中。

利用摄像机的运动来完成地点的转换或者利用前后镜头中人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性，作为场景或时空转换的手段。　

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