词.诗.曲三者的不同之处是什么

诗歌是个大概念，包括诗、词、曲三个大类。细一点分类，诗又分古体诗和近体诗和新诗三类。

古体诗

古体诗的特点是形式灵活，四言、五言、七言和杂言均可，句数也不限定，没有严格的律格 （南北朝之前“格律”本身就尚未产生），用韵灵活。

近体诗

近体诗的概念是唐代人提出来的，他们把唐代以前的诗叫“古体”，把他们那个时代的诗叫“近体（有的又叫今体）”，以后人们就沿用了这个说法，但一定要明确这个概念现在已经扩大了，凡是古代那些用韵、字数、句数、平仄灵活的诗都叫古体诗，也就是说不仅唐代以前的诗基本上都是古体诗，唐代、宋代、元明清都有古体诗。近体诗的特点是句数有定，平仄有定，用韵严格。它包含律诗及绝句两种。

新诗

新诗，兴起于“五四运动”。如果把古体诗看着古代自由诗的话，新诗则是一种在押韵、字数、平仄等方面比古体诗还要自由的白话诗。

词

词是由诗衍化而来的，兴起于唐代中叶，盛行于宋。词的用韵、平仄、字数、句数与近体诗一样，都有严格的规定，并且词是歌唱的文学，因而词有词调，词牌就是词调的名称，只是多数词调已经失传，我们今天只能看到词牌了。如词牌“渔家傲”所管62字，上阙31字，下阙31字。后人填“渔家傲”的词，就只能按这个规则办（伟大的词作家创新改变另当别论）。例如李清照的《渔家傲·记梦》和范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》，在格式上是完全一样的，不同的方面只是内容、风格、表现手法等。

曲

曲与词大体相同，也是歌唱的文学，格式上严格，也有曲调，叫曲牌，但押韵、平仄都要宽松一些，并且多用口语。只要把《窦娥冤》中的唱词与宋词比一比，差别就一目了然了。

我们在上语文课的时候，肯定知道什么是词牌名，什么是曲牌名，两者有什么区别呢?下面就跟着我一起来看看吧。

词牌名和曲牌名有什么不同

　词牌，就是词的格式的名称。关于词牌的来源，大约有下面的三种情况： ⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年③，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞(璎珞是身上佩挂的珠宝)，象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。

　⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 ?箫声咽，秦娥梦断秦楼月? ，所以词牌就叫《忆秦娥》④，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏?江南好?的词，最后一句是?能不忆江南?，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有?如梦，如梦，残月落花烟重?等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是?大江东去?。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是?酹江月?。

　⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明?本意?的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。

　但是，绝大多数的词都不是用?本意?的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙;一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了.

　曲牌是曲的调子的名称。如《点绛唇》、《山坡羊》、《挂枝儿》等，名色多至几千个。每一曲牌都有一定的曲调、唱法、字数、句法、平仄，可据以填写词。曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有与词牌名相同的。有的曲牌有调无词，只供演奏。曲调音节，古代都写在牌子上，故称为曲牌。

　词牌是词的格式的名称，曲牌是曲的调子的名称。

其相同处

　①曲和词都是句式不等长短句。

　②曲有曲牌，词有词牌，有些曲牌词牌相同或相近。

　③曲和词都重视平仄，韵脚、定格等也都讲究。

不同处

　①曲有衬字，某些曲牌还可增减字句;词的字数有一定，这是曲与词最重要的区别。

　②北曲无入声，入声已入派?三声?，以平、上、去、分平仄，有些曲牌不仅要分平仄，还要分?上、去?声;词以?平、上、去、入?分平仄个别词牌如《满江红》只能用入声押韵。

　③曲的韵脚密，甚至句句押韵，平仄互押常见，且一韵到底;词的韵脚疏，仅少

　数词牌可转韵或平仄互押。

　④曲牌可叠用，不同的曲牌还可连用，如?带过曲?套曲?;词牌只能单用。 ⑤从语言上看，曲十分口语化，通俗清新，甚至曲牌的名称都非常俗;词比较典雅庄重。

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