木刻版画的步骤

1、首先，提前涂好颜色，如下图所示。

2、然后，圆口刀刻粗线，三角刀刻细线，平刀、斜刀负责大面积 ，如下图所示。

3、接着在刻好的版画上，充分滚均匀油墨，如下图所示。

4、侧面观察油墨是否均匀，如下图所示。

5、铺上印刷纸，如下图所示。

6、把印刷纸永离压实，如下图所示。

7、这样就完成了，看看效果，如下图所示。

扩展资料：

木刻版画的多种制作方法

一、线刻法

一种最古老的凹版雕刻法，用实心尖刀，在铜版面上刻线。刻出的线明快而锋锐。版面可以刻得十分精致。以前的钞票便是用此法雕版印刷的，现在的邮票仍有少数采用此法刻制。

二、干刻法

用针直接刻铜版面，刻出的线与线刻法不同。针尖只刻破版面，线条旁边留有铜刺，因此在版面上墨时，铜屑内亦含有墨，印出后线沿带有绒毛似的淡墨，视觉效果柔和美观。

三、腐蚀法

1、在铜、锌、钢等可以被酸素腐蚀的材料版面上涂满防腐剂，防腐剂的主要成分是沥青、松香和蜂蜡。然后用针在上面刻图像，针到之处，防腐剂被刮去，露出版面，最后把它浸在硝酸溶液里，露出的部分便被腐蚀。

2、由于腐蚀的时间长短和硝酸溶液的浓度不同，腐蚀出来的线条有深浅粗细之别。腐蚀版画一般都是多次分层腐蚀的，故色调非常丰富，层次十分分明，是凹版版画最常用的制版法。

三、美柔丁

制造美柔丁的版式须用摇凿。这是一种有锋锐密齿的圆口钢凿，用手握住摇动它，把版面全面刺伤，满布斑痕。滚墨印出是一片天鹅绒似的黑色。然后在上面用一把刮刀刮平被刺伤的（即满布铜刺的）版面，轻刮得深灰色，重刮得浅灰色，不刮得全黑色，反复刮光则成白色。

四、浮雕法

让一部分版面深腐蚀，而且腐蚀的面积要大些，却不在上面滚墨直接放到凹版机上压印，纸面就显出浮雕式的无色花纹。这种方法一般只宜局部使用。

五、软地法

1、把用沥青、松香、蜂蜡制成的防腐剂固定在版面上，形成一层硬质的薄膜，在防腐剂内加入适量的羊脂，薄膜便可软化。在版面滚上软地子后，上面覆上一张纸，用铅笔在纸背画画，画毕，揭开纸，有笔道的地方吸上软地子，版上便露出铜面来，其线条的性质完全与铅笔画的一样。

2、亦可用一些实物如纺织物、网纹、叶子、纸团、线等压印在软地子上面，经腐蚀便可将实物的形象转印到纸上。

百度百科-木刻版画

　 在温莎·牛顿，油画媒介可分为以下四种：

　亚麻籽油

　油画媒介剂

　快干油画媒介

　水溶油画媒介

　在下面的文章中，我们将为您详细介绍各种媒介的使用方法，以及其能达到的画面效果。

　使用好油画颜料也是一种值得学习的技巧，我们将想随后的部分介绍一些油画规则，比如吸油、混合使用媒介、肥盖瘦原则等等，以及不能用罩光剂当做媒介来使用的原因。

　使用中的油画媒介

　亚麻籽油

　亚麻籽油是传统的油画媒介，因为它可以作为绝大多数油画颜料的结合剂。一般来说，油可以起到稀释颜料、提高亮度和透明度的效果，它也可以与溶剂来混合使用。不同种类的亚麻籽油，其稠度、色泽及干燥时间也会因其加工处理工艺不同而不同。

　在所有的亚麻籽油(含进口品)中，都包括以下品种：

　· 冷榨亚麻籽油

　· 漂白亚麻籽油

　· 增稠亚麻籽油

　· 快干亚麻籽油

　· 精炼亚麻籽油

　· 聚合亚麻籽油

　 油画媒介

　油画媒介剂是按照配方混合好的亚麻籽油及其它溶剂的混合物。它们都可以作为功能性的媒介剂使用，同时也可以直接用于润色的完成、

　点击以下标题，来获得每个产品的更多细节信息。

　艺术家绘画媒介

　 快干媒介剂

　现代工艺的产物醇酸树脂并用于制造具有快干性能的油画颜料媒介。它们目前已经具有了非常高的流行度，因为它们通常可以将油画颜料的干燥时间缩短为原来的一半。

　关于丽坤家族(英国进口品)，都包括以下类别：

　· 丽坤原液

　· 丽坤细节处理液

　· 丽坤亮光胶

　· 丽坤半透明厚涂媒介

　· 丽坤厚涂媒介

　水溶油画媒介

　水溶油画媒介仅适用于水溶油画。它们用来确保画家可以在绘画时使用所有的传统油画技法的同时，远离松节油或白精油的危害。另外，所有的水溶油画媒介均使用的非保险型瓶盖，因此易于开启。

　它们都包括:

　· 水溶油画快干媒介

　· 水溶油画绘画媒介

　· 水溶油画厚涂媒介

　· 水溶油画亚麻籽油

　· 水溶油画静油

　· 水溶油画红花油

　水溶油画家族

　 混调多种媒介

　传统的各种媒介是可以相互混合使用的。然而从长远的角度来看，尽量少的混合不同媒介将有助于保持油画的画面结构。

　我们建议对于水溶油画颜料，应尽量仅使用水溶油画专用媒介而非其它油画媒介，这样便可以让它的亲水性得以最好的发挥。

　 不要将罩光剂作为媒介剂使用

　由于罩光剂自身的可分解特性，因此它们不应作为媒介使用。它们也同样不应作为油画中的过渡层。

　 绘画规则

　当进行油画创作时，画家应谨遵守以下的三项原则：

　1. 肥盖瘦 当分层绘制油画时，每个上层都应该比其邻接的下层具有更好的柔韧性。它可以通过向上层颜料添加媒介剂实现。

　2. 厚压薄 稍厚的绘画层应被置于薄层之上，如果薄层被置于厚层上则容易产生开裂。

　3. 干燥速度 慢干的色别层应该被置于快干的色别层之上，以免其开裂。

　 油画绘画技巧与效果

　艺术家可以通过媒介的使用来获得多种不同的画面效果。以下便是一些图示及说明，希望您也可以从中得以启发并将其使用到自身的绘画创作。

　 罩染

　罩染指的是在已经干燥的底层上建立一层新的透明或半透明膜层的技法。与其他技法相比上光这一过程会要求更加精细。丽坤原液是一种可以减少痕迹的优质罩染媒介。

　 渐淡

　用松散的画笔在底色上绘制出一层不透明或半透明的薄层，这种画法可以很好地保留在绘画表面时绘制的层次与其产生的效果。稀释颜料时可以使用丽坤媒介，而如果您期望得到一个厚重的肌理，可以使用厚涂媒介或半透明厚涂媒介。

　 点彩

　利用鬃毛笔和高稠度油画颜料可以创造出点彩的效果。直接使用管中的原色即可，或使用丽坤半透明媒介将其调和亦可。

　 涂鸦

　涂鸦画法，是指用尖头画笔、画刀及其它画具来在潮湿的油画层中进行创作的技法。

　这种技法在进行勾绘轮廓或添加细节时效果明显。如果您需要进行更多的操作，您可以通过使用精炼亚麻油或者艺术家绘画媒介来延长颜料的.干燥时间。

　 厚涂

　这是一种使用颜料进行厚重绘画的技法，它可以明显地保留笔触，并创造出肌理的效果。

　丽坤厚涂媒介可以创造出肌理的效果，并提高颜料的透明性。如果需要更为厚重的效果，可以通过分层绘画分层干燥的方法完成。

　 底色绘制

　许多艺术家都喜欢在绘画的初始阶段使用格里芬快干油画来进行底色的绘制，而后再用传统油画将其作品完成，这样的方式可以为他们节省大量的时间。

　底色的绘制通常使用的是单色颜料。不过如果使用的是快干颜料，那么所有的色别均可适用。

　 润色

　润色是油画媒介的一种用途，它是指用以补偿油画作品日益黯淡的光泽或作品底层的油性。这种情况的产生通常是由于原作的绘画表面质量较差、吸油率过高，或是由于原作使用了太多的溶剂而媒介用量却有所不足。当油画颜料干燥后，艺术家绘画媒介在应用时，应在确保画面洁净后有节制地擦拭在已经黯淡的绘画区域。

　拭去表面的残余物，用一到两天的时间待其干燥。如果还有部分区域依然黯淡，待绘画表面重新成膜厚重复上一步骤。在油画颜料未恢复其应有的色泽前不应将其罩光。如果希望加快其润色的速度，可选择增稠亚麻籽油与白精油，按照1:1的比例混合。

　 肥盖瘦

　如果把"肥盖瘦"换一种说法，变成"越柔韧，越靠上"，将会更容易理解一些。在利用罩染进行多层绘画时，所用到的媒介油比例应该逐层递增，以此来保证上层的颜料具备更好的柔韧性，从而尽可能地避免颜料干燥后开裂。传统上关于这个规则的注解通常都是指干性油而言，不过现在我们所生产的丽坤媒介也同样适用于这一条。

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