直接电影的与真实电影的区别

“真实**”——法国出现的一个**流派，由让·卢什和社会学家埃德加·莫兰为首的一批纪录**工作者组成，提出摄影机是参与的摄影机，形成了以访问形式出现的建立在拍摄者和被拍摄者之间互动关系上的运作模式。

直接**指以写实主义**风格拍成的纪录片，和「真实**」的摄制有许多共通处，如以真实人物及事件为素材，客观纪实的技巧，及避免使用旁白叙述等。它和真实**的唯一差别，在于直接**视摄影机为安静的现实纪录者，以不干扰、刺激被摄体为原则；真实**则使摄影机主动介入被摄环境，时而鼓励并触发被摄者揭露他们的想法。

“直接**”与“真实**”之间的区别在于：

1、“直接**”的纪录**工作者手持摄影机处于紧张状态，等待非常事件的发生，鲁什式的“真实**”纪录片人试图促成非常事件的发生；

2、“直接**”艺术家不希望抛头露面，“真实**”艺术家则公开参加到影片中去；

3、“直接**”艺术家扮演的是不介入的旁观者的角色，“真实**”艺术家起到的是挑动者的作用；

4、“直接**”作者认为事物的真实随时可以收入摄影机，“真实**”是以人为的环境能使隐蔽的真实浮现出来这个论点为依据的。

5、关键在于对“纪录”与“虚构”的看法存在根本分歧。前者认为纪录**应该是对现实的纯粹纪录，在被动状态中捕捉真实，反对在纪录片中使用虚构手法；后者则认为纪录**不应该纯粹地纪录现实，应该主动地去挖掘真实，不排斥在纪录**中采用虚构策略。

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