先锋4与先锋6有什么区别？

先锋6号（头孢拉定）的杀菌范围更广，且毒性较先锋4（头孢氨苄）小， 对肝肾脏的损害少。

〔基〕Cefalexin（苯甘孢霉素，先锋霉素Ⅳ） 为半合成的第一代口服头孢菌素。

性状白色或乳**结晶性粉末；微臭。在水中微溶，在乙醇、氯仿或乙醚中不溶。pKa为2.5、5.2和7.3。水溶液的pH为3.5～5.5。

药理及应用对金**葡萄球菌（包括耐青霉素G菌株）、溶血性链球菌、肺炎球菌、大肠杆菌、奇异变形杆菌、克雷白杆菌（肺炎杆菌）、流感嗜血杆菌、卡他球菌等有抗菌作用。葡萄球菌的部分菌株、粪链球菌、吲哚阳性变形杆菌、肠杆菌属对本品耐药。

本品对绿脓杆菌无抗菌作用。 本品口服吸收良好。空腹给药吸收率可达90％，口服0.25g、0.5g、1g，1小时的平均血清药浓度分别为9、18、32μg／ml，6小时尚可测出。本品吸收后主要由尿原形排泄，8小时内可排出90％以上。口服0.25g后尿药峰浓度约1mg／ml。t1/2约为0.6小时。 临床上应用本品于上述敏感菌所致的呼吸道、泌尿道、皮肤和软组织、生殖器官（包括前列腺）等部位的感染，也常用于中耳炎。

用法成人：1日1～2g，分3～4次服用，空腹服用。小儿：1日25～50mg／kg，分3～4次服用。

注意 （1）对头孢菌素过敏者禁用。对青霉素过敏或过敏体质者慎用。 （2）肾功能严重损害者应酌减用量。 （3）服药后偶见胃肠道反应；恶心、腹泻、食欲不振等。

制剂片（胶囊）剂：每片（胶囊）0.125g；0.25g颗粒剂：1g：50mg

〔基〕 Cefradine（头孢环己烯，先锋霉素Ⅵ，VELOSEF） 为第一代头孢菌素。其游离酸供口服。注射制剂有两种：一种是游离酸与无水碳酸钠的混合物（1：0.315）；另一种是游离酸与精氨酸的混合物。

性状本品为白色或类白色的结晶性粉末；微臭。在水中略溶，在乙醇、氯仿、乙醚中几乎不溶。pKa为2.5和7.3。1％水溶液pH为3.5～6。在碱性物质存在时，游离酸容易溶解。

药理及应用抗菌性能类似头孢氨苄，对金**葡萄球菌、溶血性链球菌、肺炎链球菌、大肠杆菌、奇异变形杆菌、肺炎克雷白杆菌、流感嗜血杆菌等有抗菌作用。 空腹口服250mg或500mg，平均血药峰浓度于1小时内到达，分别为9或16.5μg／ml。食物延迟本品吸收，但不影响吸收总量。90％药物在6小时内以原形由尿排泄，口服250mg后，尿药峰浓度可达1600μg／ml。

本品的肾毒性较轻微。 静注本品1g，5分钟时血药浓度为86μgn／ml；15分钟为50μg／ml；30分钟为26μg／ml；1小时为12μg／ml；到4小时为1μg／ml。 用于呼吸道、泌尿道、皮肤和软组织等部位的敏感菌感染，注射剂也用于败血症和骨感染。

用法成人1日口服1～2g，分3～4次服用。小儿每日25～50mg／kg，分3～4次服用。肌注、静注或滴注，成人1日2～4g，分4次注射；小儿1日量为50～100mg／kg，分4次注射。肾功能不全者按患者肌酐清除率制订给药方案：肌酐清除率＞20ml／分者，每6小时服500mg；15～20ml／分者，每6小时服250mg；＜15ml／分者，每12小时服250mg。

注意 （1）对青霉素过敏或有过敏体质者及肾功能不全者慎用。对头孢类抗生素过敏者禁用。 （2）注射剂刺激性较低，适宜于肌注应用。 （3）可致菌群失调、维生素缺乏、二重感染等副作用。

制剂胶囊剂；每胶囊0.25g；0.5g。干混悬剂：0.125g；0.25g。 注射用头孢拉定（添加碳酸钠）：每瓶0.5g；1g。 注射用头孢拉定A（添加精氨酸）：每瓶0.5g；1g。

贮法干燥、阴凉处，避免受热。

谁能大致介绍一下先锋救世主高达的驾驶员？故事背景？还有黑色救世主？与红色救世主有何区别吗？

实验戏剧和先锋戏剧的区别：

1、实验戏剧主要以反叛和否定传统的面目出现的。抛弃了传统现实主义在戏剧功能上的功利主义，不再关注社会现实的具体问题，不再关注戏剧的宣传教育作用，而是强调戏剧的宏观感和哲理感，或去挖掘深层次的人性心理。如高行健的《野人》是关于人与自然，人类文化史的反思。而《车站》其实就是一部中国版的《等待戈多》。其次，实验戏剧抛弃了传统的客观写实的戏剧形态，在不确定的舞台时空下，采用抽象化、虚拟化的手法去表现不确定的主题。这种剧本最典型的就是上海师范大学的一批学生创作的《魔方》和沙叶新的《耶稣·孔子·披头士列侬》。再次，实验戏剧的创、导、演方法都不再运用传统的斯坦尼斯拉夫斯基的体验、再现等方法去反映客观现实。他们采用西方现代主义的象征主义、表现主义、荒诞派和意识流等方法去表现作者的某种思想理念和情绪。如在《屋外有热流中》，死了的赵长康可三次出现，"其表达的是一个具有哲理意味的社会主题:一个人如果逃避火热的斗争，龟缩于个人主义的小圈子，就必然抵挡不住脱离集体失去亲人的寒冷，他只有走出屋子才有热流、才有生命。"《车站》中人们等车可以一直等到头发发白，其实要表达的是人对于一种荒诞处境的感觉。

2、先锋戏剧在某些方面对传统戏剧进行了反叛，并创造和发展出属于自己的鲜明特征。多种剧式融为一休。

一、简介先锋戏剧及其历史沿革：

先锋戏剧，关涉形式探索和艺术精神的一种导演的小众艺术。在商业化的市场形态已经形成的前提条件下，先锋戏剧也慢慢的走向了商业化和大众化。

“先锋”一词最早出现在18世纪，是最初用作军事术语。其性质至少包含了这几面：前沿性；冒险性；艰巨性。到了19世纪后半叶，先锋的概念才与文学艺术产生联系。

历史沿革：

起源：

中国大陆的先锋话剧肇始于20世纪70年代末。那时候，环境松动，戏剧家团体开始出国访问，到欧洲各地看他们的戏剧发展。国内也开始有人做一些尝试，这在当时被称为探索戏剧。

1、80年代

80年代，林兆华等人排的被视为第一部先锋话剧。这一时代，主要是传统导演中的叛逆者的实验。他们的实验引起了话剧界的争议。

2、90年代

90年代，牟森，孟京辉等学生开始大规模实验，并取得了一定的成功。

3、2000年以后

先锋戏剧趋于沉寂，与商业合流的趋势初显。

戏剧发展：

1、中国

在中国从开始，先锋戏剧开始广为人知，广为人看。很多年轻人把走进小剧场看先锋戏当作一种时尚，话剧演出消费开始列入工薪族的开支。由此戏剧演出开始改变了以前北京人艺一枝独秀的市场格局，在传统“现实主义”表演方法之外寻找到一种完全不同的表演样式。

主要作品有高行健、刘会远的《绝对信号》、刘锦云的《狗儿爷涅盘》、林兆华的《三姊妹·等待戈多》、、《理查三世》，孟京辉的《恋爱的犀牛》，《两只狗的生活意见》等。

中国著名先锋戏剧导演有孟京辉、牟森、张广天、王晓鹰、王翀等人。

2、西方

在西方，先锋艺术在20世纪达到高潮，尤其在戏剧领域方面出现了象征主义戏剧、未来主义戏剧、皮兰德娄怪诞剧、表现主义戏剧、布莱希特叙事剧、超现实主义戏剧、萨特存在主义戏剧、荒诞派戏剧、汉德克说话剧、莱因哈特制宜主义戏剧、梅因荷德构成主义戏剧、阿尔托残酷戏剧、布鲁克空间戏剧、格洛托夫斯基简朴戏剧等。这一时期的戏剧彼此之间千差万别,但有一点是共同的，即它们都在某些方面对传统戏剧进行了反叛，并创造和发展出属于自己的鲜明特征。可以这么说先锋派戏剧是建立在传统戏剧废墟上的建筑物。

西方戏剧经过两千多年的发展演变，到了19世纪末,进入了现实主义阶段。这是对传统理性主义戏剧观念的最高体现。现实主义戏剧有具体的物质环境、准确的时代氛围、和谐稳定的空间、均匀流动的时间、逻辑合理的事件和个性饱满的人物形象，语言流畅自然，符合身份，具有个性;布景真实,灯光照亮演员及整个舞台，演出严格限于舞台之上；导演事前组织排演,演员在舞台上努力模仿真实生活，观众仿佛身临其境；批评家和艺术家在演出后做出评论与归纳。这些都是以理性为基础,通过模仿活动,追求真实的艺术观念在戏剧中所达到的成就,形成了一整套有关剧场常规。

二、简介实验戏剧

七十年代末、八十年代初，随着改革开放的顺利进行，人们注视的社会热点发生转换，审美能力不断提高，审美趣味也发生巨大变化。加之影视、歌舞、体育等各种文化形式的蓬勃发展，使剧场艺术受到极大的冲击和挤压。不但戏剧观众大量流失，而且戏剧人才也纷纷改换门庭。现代戏剧，特别是话剧面临前所未有的危机。面对日新月异的社会现实和反应冷淡的观众，戏剧界开始探索新的戏剧发展之路。剧作家们不再仅仅去反映与现实直接相关的社会内容，注重题材的的外在价值。而是将艺术触角伸向社会的深层，对生活、人生作出多向度的观照，从而挖掘出生活的丰富内涵，引起观众对生活的哲理思考。导演们也不再仅仅追求逼真地再现现实生活，塑造典型。而是开始探索虚拟化、抽象化的舞台设计，表达作者和导演自己的主观理念，挖掘剧中人物的深层心理;调动观众情绪，引发他们进行哲理思考。与此同时，西方现代主义戏剧如潮水般奔涌而来。这也为戏剧家们吸收和借鉴外来戏剧，改造传统戏剧，探索新的戏剧提供了良好的机遇。于是，中国戏剧界开始流行持续达十年之久的实验戏剧运动。

实验戏剧的潮头最早可追溯到谢民的《我为什么死了》。但真正在戏剧界造成重大影响并引发起戏剧改革实验潮流的是1980年马中骏、贾鸿源、瞿新华创作的《屋外有热流》。作品以荒诞、象征的现代话剧技巧组织剧情，以主题意蕴的哲理性和艺术形式的新颖独特，引起戏剧界和理论界的广泛关注。此后，高行健的《绝对信号》尝试运用意识流手法，重视挖掘人物的精神世界。并首次以小剧场的形式演出，再次产生广泛影响。这些实验话剧为话剧创作带来了新的气息，促使更多的剧作家重新思考和认识话剧现状和戏剧观念。在这种背景下，戏剧界展开了一场持续几年的戏剧观大讨论。这场讨论进一步活跃了剧作家们的思想，开阔了剧作家们的艺术视野。他们大胆革新，勇于探索，不断开拓话剧表现生活的无限可能性，使实验戏剧成为影响巨大的一股文艺新潮，并产生了蔚为壮观的成果。如高行健的《野人》、《车站》，刘锦云的《狗儿爷涅盘》，陈子度等的《桑树坪纪事》等。一直到九十年代，实验戏剧运动才渐渐淡去。

先锋救世主高达

《机动战士高达seed》外传系列作品中的人物。

伊莱杰·基尔（Elijak Kiel），C.E.56年3月12日出生。

原来是ZAFT的Coordinator，非常英俊的外表下，却没有Coordinator级数的能力，他对自己“中看不中用”耿耿于怀。离开扎夫特军之后，因为某次事件，与丛云劾相遇，最后加入了“巨蛇之尾”。作为一名佣兵努力着。因此他靠努力和经验争得很高的佣兵评价。

他的专用机体使用巨蛇之尾2号机的编号。他所搭乘的机体全都是针对自己专用特装化的特制MS。

曾与红衣“英雄”威亚（Gud Vair)是好友。但是好友的关系只维持了短短几个小时，因为威亚的第二人格的出现。伊莱杰不得不举起手中的武器。

之后伊莱杰的专用 Ginn改大破后改乘ZAKU。

面对“图书馆馆员”进攻时，再次遭遇复活的葛德·威亚（Gud Vair)，交战后，威亚故意落败逃亡，将自己的机体LV-ZGMF-X23S Vent Savior Gundam 先锋/旋风救世主高达 留给了伊莱杰。之后，经罗一行人的修改，伊莱杰驾驶先锋救世主高达前往战场。

不知为何，似乎与被称为“英雄”的人特别有缘，而被称为“英雄杀手”。

试作型救世主高达

RGX-04 Proto-Saviour攻击型试作可变MS。本机的番号为RGX-04，这是由地球联合军重新给予的编号，在扎夫特的番号则是ZGMF-YX21R。

正如这个名字所明示的那样，是作为“救世主高达”的原型机而设计的，因为要进行大气圈范围内的变形及飞行试验而被降落到地面上（其特征性的涂装是为了在试验时显眼而采用的）。测试结束后，机体被玛蒂丝一族夺取了，并被附加了病毒能力。

阿斯兰所收领的“救世主高达”，是基于从这架机体获得的资料在宇宙组装而成的，两机的性能没有多少差异。本机的驾驶员是原马戏团成员、现在的Scout0646的伊尔德。

玛蒂丝一族灭亡后，原来在其手下工作的伊尔德利用其留下的设备，将“再生高达”和试作型“救世主高达”组合，就形成“Proto-Saviour+11”。“再生高达”的核动力炉为试作型“救世主高达”提供了近乎无限的能源，而且“再生高达”本身也有变形机构，通过特制的结合装置，在合体的情况下试作型“救世主高达”仍然能变形，并且变形成MA形态后更能提高在宇宙空间的高速移动能力。另外，通过使用试作型“救世主高达”的病毒系统，可以遥控分离了的“再生高达”部分进行连携攻击。

鹏仔微信 15129739599 鹏仔QQ344225443 鹏仔前端 pjxi.com 共享博客 sharedbk.com