抖音里有一段戏,台词是,我的贤妻呀贤惠的很,请问这戏名是什么?
戏名是《河南坠子》。
《河南坠子》的历史起源:
河南坠子源于河南,由流行在河南和皖北的曲艺道情、莺歌柳、三弦书等结合形成的传统曲艺形式。约有一百多年历史。流行于河南、山东、安徽、天津、北京等地。因主要伴奏乐器为“坠子弦”(今称坠胡),且用河南语音演唱,故称之为河南坠子。
演唱者一人,左手打檀木或枣木简板,边打边唱。也有两人对唱的,一人打简板,一人打单钹或书鼓。还有少数是自拉自唱的。
唱词基本为七字句。伴奏者拉坠琴,有的并踩打脚梆子。初期大多演唱短篇,也有部分演员演唱长篇。现代题材曲目都是短篇。
2006年5月20日,该曲艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
扩展资料:
《河南坠子》的表演形式:
河南坠子使用河南方音说唱表演,以唱为主,唱中夹说,所用唱腔主要包括“平腔”、“快扎板”、“武板”、“五字坎”和“垛板”等。
唱词基本为七字句。
伴奏者拉坠琴,有的并踩打脚梆子。
初期大多演唱短篇,也有部分演员演唱长篇。
现代题材曲目都是短篇。
说唱表演的方式早期为“单口”,演唱者一人,左手打檀木或枣木简板,边打边唱;后来发展出“对口”,两人对唱,一人打简板,一人打单钹或书鼓;还有三个人搭档演出的“群口”;也有少数是自拉自唱的;几种方式各有适宜的节目。
演出形式除脚踏木梆自拉自唱者外,多为一拉一唱的“二人班”。
演唱时要摆上一张桌子,桌上放一小铜钹、醒木和小皮鼓。
拉坠琴的弦手坐于桌侧,演唱者站立桌前,左手持简板,右手持一根竹棍,随着坠琴的旋律击出鼓点,板击强拍(板),鼓击弱拍(眼),弦手脚梆亦击强拍。
简板的持法,要求与肩平,不能过高过低,须敲钹子时,放下简板,拿起棍子。
也有的无鼓、无钹,只持简板,右手空着,与左手相互配合,作出各种动作。醒木仅在长篇大书的说白当中偶尔用之。
还有的将坠琴绑在腰间,能站着拉唱,走街串户,边走、边拉、边唱,旧时被称为“跑摊子”、“巧要饭”的。专业团队演出时,不设桌子。
报幕员报节目后,乐队坐齐,演员持简板入场,举简板击一下,乐队起奏过门,简板随之击打,然后始唱。
三人以上的群口、联唱,简板可以换手,要求统一,乐队增加,脚梆大多不用,有人专击节奏。演奏者也可放下乐器,或拿着乐器进入角色。河南坠子的表演身段与动作追求秀气、活泼。手、脚的运用,要出得利索,收得迅速,点到即是。
三弦书的表演要诀,河南坠子基本通用,只是有的说法不同。如“二郎担山”、“一步一锤”,河南坠子叫“亮翅”、“二仙传道”。豫东河南坠子的“一步三相”表演技巧,也有人使用。河南坠子和其他曲种一样,以说唱为主,表演为辅。一个演员,必须练好嘴上功夫。
我觉得周立波和关栋天之间的处事方法不同,一九八七年,关栋天在参加演出时遇到了周立波。他们都是表演艺术界的成员,他们相处得很好,成了好朋友。那时,周立波并不出名,喜欢交朋友,周立波还会带一群人去关栋天的家吃饭、聊天、打牌,并像在自己的家一样。周立波有空时就去窜门。他喜欢睡在沙发上,但不喜欢睡在床上。周立波当时非常喜欢夜总会,关栋天不喜欢这个场合,也就没有一起去。周立波曾回忆道:“我的生活习性他(关栋天)非常清楚……我一睡他毯子就给我盖好。”
零一年,周立波向几个朋友的公司提供了银行担保。结果,朋友们逃跑了,周立波作为担保人成为了讨债的对象,关栋天安排周立波逃到他的家乡武汉去躲债务。周立波在武汉开始做生意,也相处得很好。关栋天欣赏周立波的才华,并尝试各种方法将周立波引回舞台。在关栋天的认真劝说下,周立波回到上海,并在他的帮助下建立了“海派清口”。“海派清口”有许多问题需要解决,但是关栋天帮助周立波做好了每一件事。
由于没有注册公司,关栋天向他的老朋友孙徐春求助。根据孙徐春的记忆,从未喝酒的关栋天那天为了寻求帮助,接连喝了三杯酒,然后都吐到脸盆里。周立波没有合伙人,所以关栋天辞职,成为周立波的报幕员。可以说,关栋天使周立波的演艺事业起死回生。周立波曾经对关栋天说了一句非常感人的话:“我艺术上的第二春是你给我的,所以我赋予你可以伤害我的理由,一辈子可以伤害我的理由。”然而,关栋天和周立波后来在商业哲学和艺术哲学上产生了严重的分歧,并分道扬镳了。具体原因是什么?到目前为止,他们仍然对此保密。
两人分开后,周立波发布了一条有意义的微博:“十年前的一碗泡饭,总不能天天鲍鱼鱼翅伺候吧。”关栋天非常神秘的说:“真实原因,我永远不会告诉别人,都是琐事,不值得拿出来讲。”后来,当关栋天参加一个节目录制时,主持人问他:“如果时间回到开始,你还会选择帮助他吗?”他坚定地说,“如果时间逆转,我仍然会帮助他。”这句话跟某某那句“重来一次还会替他顶罪”有很多想同的地方。所以我觉得周立波和关栋天之间的处事方法不同。以上纯属个人观点哦。
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