彩绘，手绘和工笔到底有些什么区别？

首先手绘是属于彩绘范畴的就是用手绘画，有全手工的概念在里面，手工彩绘和电脑彩绘所用工具和形式不同，效果也就不同.

工笔是中国画的一种形式。手绘，彩绘可以是任何形式的，国画，油画，水粉，装饰漆画等.

在日本和台湾彩绘指绘制于装饰木板，家具，墙体等的美化视觉方式.

彩绘这个词语应该是泛指的，如美甲也属于彩绘.

美术效果：新兴的写真，喷绘，等也有仿手绘效果的产品.

国画颜料和水彩颜料有区别吗

一、作画工具不同

油画是以用快干性的植物油（亚麻仁油、**油、核桃油等）调和颜料，在画布亚麻布，纸板或木板上进行制作的一个画种。

国画主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。国画是中国的传统绘画形式，是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上。工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等。

二、画面题材不同

国画题材以自然为主，油画题材以人物为主。国画在汉代以前，也以人物为主要题材。但到了唐代，山水画即独立。一直到今日，山水常为中国画的正格。油画自希腊时代起，一直以人物为主要题材。中世纪的宗教画，大都以群众为题材。例如《最后的审判》《死之胜利》等，一幅画中人物不计其数。

三、表现手法不同

国画注重意境，油画注重透视法。透视法，就是在平面上表现立体物。油画力求肖似真物，故非常讲究透视法。试看油画中的市街、房屋、家具、器物等，形体都很正确，竟同真物一样。若是描走廊的光景，竟可在数寸的地方表出数丈的距离来。若是描正面的（站在铁路中央眺望的）铁路，竟可在数寸的地方表出数里的距离来。

国画就不然，不欢喜画市街、房屋、家具、器物等立体相很显著的东西，而欢喜写云、山、树、瀑布等远望如天然平面物的东西。偶然描房屋器物，亦不讲究透视法，而任意表现。例如画庭院深深的光景，则曲廊洞房，尽行表示，好似飞到半空中时所望见的；且又不是一时间所见，却是飞来飞去，飞上飞下，几次所看见的。

故中国画的手卷，山水连绵数丈，好像是火车中所见的。中国画的立幅，山水重重叠叠，好像是飞机中所看见的。因为中国人作画同作诗一样，想到哪里，画到哪里，不能受透视法的拘束。所以中国画中有时透视法会弄错，但这弄错并无大碍，不可用油画的法则来批评国画。

扩展资料

油画的前身是15世纪以前欧洲绘画中的蛋彩画，后经尼德兰画家扬·凡·艾克（JanVanEyck），（1385年-1441年）对绘画材料等加以改良后发扬光大。后人因扬·凡·艾克对油画艺术技巧的纵深发展做出的独特贡献，誉其为“油画之父”。

近代油画多用亚麻子油调和颜料，在经过处理的布或木板上作画，因为油画颜料干后不变色，多种颜色调和不会变得肮脏，画家可以画出丰富、逼真的色彩。油画颜料不透明，覆盖力强，所以绘画时可以由深到浅，逐层覆盖，使绘画产生立体感。

油画逐渐成为西方绘画史中的主体绘画方式，存世的西方绘画作品主要是油画作品。随着时间的发展油画逐渐生活化，其中最著名的就是《蒙娜丽莎》表现的一个普通妇女并广为流传。19世纪后期，由于科技发展，许多新材料应用于油画领域，如丙烯颜料，油漆等。

中国画的“画分三科”，人物、花鸟、山水，表面上是以题材分类，其实是用艺术表现一种观念和思想。所谓“画分三科”，即概括了宇宙和人生的三个方面：人物画所表现的是人类社会，人与人的关系；山水画所表现的是人与自然的关系，将人与自然融为一体；花鸟画则是表现大自然的各种生命，与人和谐相处。三者之合构成了宇宙的整体，相得益彰。这是由艺术升华的哲学思考，是艺术之为艺术的真谛所在。

百度百科-油画（绘画方式）

百度百科-国画（中国传统绘画形式）

国画颜料主要成分一种是植物，一种是矿物质，渗化性差、不透明性、遮盖力强主要表现写意或者工笔；水彩颜料则侧重写真，主要成分树脂,甘油,水和矿物，是水溶性颜料，不容于油的。水彩和国画最大的区别在于，水彩中多了一种甘油，国画色的颗粒小,水溶性好,水彩颗相对来说要大,水溶色也相对差了些要国画还是用国画颜料,与水、墨、宣纸 相融合才自然，而且国画可以一遍遍上色，相对来说，水彩就厚重了，没有那种通透感。

水彩画与中国画的联系与区别

水彩画与中国画似有一种天然的亲像关系, 以至于到目前为止, 国外还有人将中国画称为"中国彩墨画"

水彩画与中国画的相似之处

水彩画与中国画的相似之处, 最明显的表现是在材料上, 两者均用纸本绘画, 讲究用水的干湿变化和对比, 使用水溶性颜料和管形毛笔作画。在用水用色的技法上, 也有一定的相通之处, 中国画尤其是中国水墨画所表现的抚媚华滋、空灵淡远的艺术效果与清新透明、滋润空灵的水彩画有着异曲同工之妙。但由于国画颜料和纸的性能局限所致, 国画的透明叠加和水色交融效果不及水彩画。生宣纸吸水性较水彩纸强, 故水在纸上的流动渗化不及水彩, 叠加的透明度也不及水彩。熟宣纸上的流动渗化比生宣纸好, 但因纸较光而薄, 故没有水彩纸上所能产生的那样丰富的变化。所以, 国画的透明叠加和水色交融的效果与水彩画不同。然而, 水彩画不同于中国画, 其区别主要不在于媒介物, 而是各自所表达和蕴含的内涵不同。中华民族的文化意蕴、哲学思想、民族精神对中国画的影响与渗透是非常深刻的。中国画又将这种民族意识通过造型、线条和色彩体现得淋漓尽致。

中国画是以线为表现语言的绘画。在表现形式方面有工笔与写意两种。工笔画亦称细笔画, 其表现方法工整而细致, 作画步骤是先勾后染, 色彩绚丽,并富有装饰趣味。水彩画中也有一种表现形式是先勾出轮廓线, 然后用水彩色进行塑造的。尽管同样地用水用色用线, 然而水彩画中的线条与中国画线条是有所区别的。水彩画中的线条所注重的已不是轮廓的自身, 而是在光线的意念中来进行线的表现。水彩画中的线条把明暗光影融入线中, 把光影中原本比较宽的背光面有意进行压缩, 变成线的形式, 成为水彩画里线的依凭。这里的线, 是由影演变而来的, 与中国画中的线作为单一轮廓的表达在表现意念上完全不同。

当然, 水彩画中的线, 在表述方面也可带有中国绘画的意味, 中西艺术在这方面可以相互补充, 相得益彰。我国著名画家林风眠在这方面的尝试非常成功, 成为中西艺术合璧的典范。

中国写意画重视意境的营造。它要求画家在创作中把创作意图与创作思想融入所表现的对象之中, 以对象为载体来抒发其情感, 构筑成某种完善的艺术境界。写意画的表述手段主要体现在用笔、用墨和用色之上。

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