古诗中的绝句，律诗，乐府等有什么区别？

一、

古代诗歌分两类,一是古体诗,一是近体诗.近体诗包括律诗和绝句.

绝句

中国诗体.又称截句、断句、绝诗.每首四句,通常有五言、七言两种.简称五绝、七绝,也偶有六绝.它源于汉及魏晋南北朝歌谣.唐以后盛行近体绝句,格律同于八句律诗中的前、后或中间四句.所以,唐人有的在诗集中把绝句归于律诗.后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成.绝句灵活轻便,适于表现一瞬即逝的意念和感受,广为诗人所采用,创作之繁荣超过其他,绝句也被人视作唐人乐府（后面还有详细说明).

律诗

中国近体诗的一种.格律严密.发源于南朝,律诗要求诗句字数整齐划一,每首分别为五言、六言、七言句,简称五律、六律、七律,其中六律较少见.通常的律诗规定每首8句.如果仅6句,则称为小律或三韵律诗；超过8句 ,即10句以上的 ,则称排律或长律.通常以8句完篇的律诗,每2句成一联,计四联,习惯上称第一联为破题,第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句.每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句.排律除首末两联不对外,中间各联必须上下句对偶.小律对偶要求较宽.律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押,律诗每句中用字平仄相间.上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式.另外,律诗的格律要求也适用于绝句.

总而言之,区别在于绝句是四句,律诗是八句.

古体诗

古体诗又称古诗、古风,有四言、五言、六言、七言、杂言诸体.后世使用五言、七言较多.五言简称“五古”,七言简称“七古”.古体诗不拘句数,不求对仗,也不大讲平仄,用韵较为自由.

近体诗

近体诗是相对古体诗而言的,产生较晚,起源于南朝,至唐初成熟.其中的律诗,形式固定,格律严密,每首八句.单句叫出句,双句叫对句,合起来称为一联.一二句叫首联,三四句叫颔联,五六句叫颈联,七八句叫尾联.颔联、颈联一般要对仗.首句可用韵可不用韵,通常押平声韵.五言简称“五律”,七言简称“七律”,十句以上的称排律.其中的绝句,又称绝诗、截句.它好像截取律诗的一半,每首四句.就其规格看,有的后一联对仗,类似律诗的首联、颔联；有的前一联对仗,类似律诗的颈联、尾联；有的两联都对仗,类似律诗的颔联、颈联；有的不用对仗,类似律诗的首联和尾联.绝句的韵脚在二、四两句,通常押平声韵.第一句如押韵,也押平声字.绝句有五言绝句、七言绝句两种,简称“五绝”和“七绝”.

汉乐府

在中国中古时期的汉魏两晋南北时代,中央政府一直设置着管理音乐和歌曲的专门官署乐府,负责采集和编制各种乐曲,配诗演唱.这些配乐演唱的诗歌,就称为乐府诗,也简称乐府. 在体式上,乐府诗以五言为主,兼有七言及杂言.句式比较灵活自由,语言自然流畅,通俗易懂,琅琅上口,生活气息非常浓厚.他的思想性主要有：1、反映的是老百姓被君主、官吏所奴役和迫害的痛苦；2、反映的是人民群众流离失所的痛苦；3、批判了上层社会的腐朽生活.他的艺术性主要有；1、叙事性成分占很大比重,并通过叙事塑造人物形象,从乐府开始,中国叙事诗开始了新纪元；2、比兴的大量运用,是以前诗歌所没有的；3、形式多样,有四言句,有五言句 ,有杂言句,语言活泼生动.乐府民歌继承和发扬了《诗经》的传统,思想性和艺术性都达到了很高的水平.

它与近体诗的区别是：句式比较灵活自由,比兴的大量运用,形式多样,语言活泼生动.而绝句,律诗讲究严格的格律、平仄、押韵,讲究语言的凝练,意境的营造等.

二、

中国古典诗歌，从格律上看，大致可分为近体诗和古体诗两种。

古体诗：是相对于近体诗而言的一个概念。这类诗的特点就是不讲究对仗，平仄与用韵也比较自由。需要特别指出的一点就是，古体诗既包括唐以前的诗歌，主要是汉魏六朝的诗歌（包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌及当时的文人诗），也包括唐代诗人依照古诗的作法写的诗歌。其中唐代诗人所作古诗从字数上看，大致可分为五古和七古。

近体诗：其特点就是讲究格律。从字数上分类，可分为五律和七律。

绝句：只有四句的叫绝句。从字数上看，可分为五绝和七绝。从格律上看，可分为古绝和律绝。

乐府：乐府本是官署的名称，后逐渐演变为一种诗体（其中的过程比较复杂，有兴趣可参看罗根泽《乐府文学史》和吴相洲主编的《乐府诗集分类研究》系列）。一般我们所谓乐府诗是指汉乐府，即两汉时期由乐府机关采集并配乐而流传下来的诗歌。其特点就是可以歌唱。

乐府又有旧题乐府和新题乐府之说。

旧题乐府：是指后世文人袭用乐府旧题模仿乐府体裁写的作品，虽然没有配乐，也称为乐府诗。

新题乐府：即模仿乐府体裁，但却自创新题而写的作品。

关于诗体的问题，详情可参考王力的《古代汉语》第四册通论（三十）和《汉语诗律学》。

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关于唐诗三百首的排序，版本不同，会有出入。

所见的版本其目录大致如下：

卷一 五言古诗：张九龄《感遇》——孟郊《游子吟》

卷二 七言古诗：陈子昂《登幽州台歌》——杜甫《古柏行》

卷三 七言古诗：杜甫《观公孙大娘笛子舞剑器行并序》——李商隐《韩碑》

卷四 七言乐府：高适《燕歌行》——杜甫《哀王孙》

卷五 五言律诗：唐玄宗《经鲁祭孔子而叹之》——僧皎然《寻陆鸿渐不遇》

卷六 七言律诗：崔颢《黄鹤楼》——沈佺期《独不见》

卷七 五言绝句：王维《鹿柴》——李益《江南曲》

卷八 七言绝句：贺知章《回乡偶书》——杜秋娘《金缕衣》

很明显，编者是以诗体分类，再按作者年代为序排列下来的。并且诗体的先后也是依照诗歌发展状况排列的：古诗、乐府在前，律诗、绝句在后。

什么叫律诗,什么叫绝句 他们的区别是什么呀

中国传统诗歌是中华文化史上的巅峰，也是世界文化史上的奇迹。中国传统诗歌，不仅讲究立意、抒怀，还讲究声律和韵律的美。

读起来朗朗上口，富有节奏感，是中国传统诗歌最大的特色，也是其他国家的诗歌所不具备的。还有一处别的语言和文字所达不到的，便是古诗词中的对仗句。像"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"、"晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。"这样的句子，全世界只有中国诗歌，只有汉字才能作出。

中国传统诗歌的美无与伦比

特别是当中国传统诗歌发展到唐代，出现了格律诗开始，中国古诗词的美达到了极致。英国浪漫主义诗人雪莱的《西风颂》中，有这样一个句子"冬天来了，春天还会远吗？"被全世界奉为经典。可跟王湾的《次北固山下》中，"海日生残夜，江春入旧年。"比较起来，简直是一个天上一个人间。

虽然两个句子的大致意思差不多，但从立意，语言的精炼程度，从句子的美感，从韵律、节奏无论从哪个地方相比较，《次北固山下》完胜《西风颂》。这便是中国传统诗歌的魅力，这便是为何我们可以自豪的说，中国传统诗歌站在世界诗文化的最巅峰。

很多人认为，学习传统文化，学习传统诗歌是抱残守缺，是不与时俱进。我只想笑笑的说，你守着一座金山不要，非要去捡那些破铜烂铁当然也是你的自由，旁人无法干涉。

几千年的沉淀才造就了中国古诗词

中国古诗词从《诗经》开始，经过几千年的发展到唐代达到了巅峰，而到了宋朝宋词的崛起，又使的古诗词的巅峰多延续了几百年。

古诗词从《诗经》的四言体，到《楚辞》的离骚体，再到汉朝的乐府，到唐朝的格律诗，中国古诗词大致可以分为两大类，也就是我们通常时候的古风诗和近体诗。

当然也可以按年代大致来分，按年代来区分的话，大致上可以以初唐为界。唐以前的诗多少是古风，当然在魏晋南北朝和隋朝的时候。也出现过一些非常合律的格律诗，但那时候还没有格律诗这个说法。

而唐特别是初唐和盛唐时期，大部分诗人的诗作却并不是非常合律的，比较伟大诗人李白，就有很多乐府、歌行甚至是古风的诗作，而不是格律诗，最主要的原因还是那个当时格律诗并未得到大力的推广，且刚刚成型。

但是自杜甫开始，特别是他"安史之乱"以后的作品，大多都是非常标准的格律诗。虽然格律诗成型与杜审言、宋之问等人，但真正将其发扬光大，并影响后世诗人的无疑是杜工部了。

而无论是古风还是近体诗，也都有很细致的分类。我们经常听到的乐府诗、歌行体、绝句、排律到底是哪些是古风，哪些又是格律诗呢？

格律诗到底是什么？

格律诗，相对来说比古风要求更严，它对押韵、字数、对仗、平仄、黏连都有非常严格的要求。格律诗又分成三大类。

第一类绝句，绝句从字数上来看，绝句都是五言或者七言，也就是一句诗要么是五个字要么是七个字。绝句的第二句和第四句的最后一个字必须押韵，而且必须压同一韵部的韵。而第一句，可以押韵也可以不押韵，对第一句没有明确的要求是否必须押韵。

从句数上来说，绝句只能是四句，多少都不行。而绝句是不要求诗中句子对仗的。但是对句子的平仄和黏连有比较高的要求。

平仄和黏连是什么呢？基本的平仄黏连规则，要求同句中二、四、六位置上的字相替，也就是二四六位置上的字必须平仄相反。在同一联中，二四六位置是的字必须平仄相对，也就是平仄相反。但是在两联相交之处，也就是说上一联尾句的二四六位置上的字，与下一联首句二四六位置上的字，则要求相粘，也就是平仄要相同。

通常来说绝句押韵之押平声韵。这便是是我们经常听到的"绝句"的格律规则。

第二类律诗，在每句的字数、押韵、平仄黏连上与绝句的要求一样，但有两点不同，一个是律诗必须是八句，而且八句中的颔联、颈联必须对仗。也就是第三句与第四句；第五句与第六句必须是对仗句。也就是《红楼梦》中林黛玉教香菱学诗时说的"中间就是两副对子"。

律诗与绝句不同之处在于，多了四句，并且中间必须有两对子。

第三类排律，排律可以参考律诗，唯一不同的是，排律没有对句数的上限没有规定，甚至一首诗可以写500句都可以，但是必须是10句以上的双数。

排律的格律规则就是在律诗的基础上，增加了句数，对押韵、平仄、黏连对仗等要求一样。要注意的是，排律除了首联和尾联，中间不管多少联，每联都必须对仗。

格律诗看起来好像要求非常严，非常难学。其实不然，格律诗也是可以有很多变体和别格的，在很多时候于规则之内是可以适当灵活得。

不能仅仅用一句"格律诗以外的便是古风"来概括古体诗

而说道古风，可能很多人就会直接用一句："格律诗以外的便是古风"，来概括。这样说好像也没错，但古风也是分很多种类的。

首先，从字数上来说，古风对每句的字数没有明确的要求，可以是四言、五言、七言，也可以是六言、八言甚至是杂言。像李白著名的《将进酒》便是杂言诗。其次，从句数上来说，也是没有太多的要求，可以像绝句一样是四句，也可以是很多很多句。对于押韵，古风也没有明确要求一韵到底，可以借韵、转韵也可以压仄声韵。平仄和黏连也没有明确的要求，但是为了读起来有韵律感，很多诗人在作诗时也会注意平仄这个问题。

而在古风中，有两个体裁一直到唐还有很多人在用，并且诞生了很多千古绝唱。

一个便是乐府诗：

"乐府"本是汉武帝设立的音乐机构，用来训练乐工，制定乐谱和采集歌词，其中采集了大量民歌，后来，"乐府"成为一种带有音乐性的诗体名称。

乐府诗，对字数和句数没什么要求，当然押韵是必须的，但是押韵的方式却是非常灵活的。乐府诗有非常多的名篇，比如：《江南可采莲》、《孔雀东南飞》、《木兰辞》等。

另一个则是歌行体：

歌行体是在乐府诗的基础上成型的一种诗体，而歌行体成型于初唐，在初唐、盛唐时期歌行体非常流行。歌行体与乐府不同之处在于，多数是七言诗，且通常用"歌"、"行"、"歌行"命名。像《长恨歌》、《白雪歌送武判官归京》、《琵琶行》等名篇都是如此。

结语

现在很多人，谈古诗词色变，特别是格律诗，好像是下山猛虎般可怕。仔细想来，说什么要与时俱进，不能抱残守缺，其实这些都是借口，那些说诗立意就行，根本不需要格律的，更是为自己不肯好好学习找的借口。

很多人所谓的现代诗，管他平仄、押韵、字数、语言是否精炼，反正分分行便可以说是诗了，也不用去学，但凡识得几个汉字，写几句话分分行便是诗，人人都可以是诗人。

确实中国古诗词没那么容易，需要一定的积累沉淀和学习才能作出像样的诗。但所谓的现代诗，就真的是分分行就行吗？

律诗是中国 近体诗 的一种,格律 要求非常严格.常见的类型有 五律 ,七律 和 排律 三种.

特点

律诗发源于 南朝 齐永明时 沈约

等讲究 声律 、对偶 的 新体诗 ,至初唐就开始出现广义五律,武周年代 沈佺期 、宋之问 定型狭义七律,其成熟于中晚唐时期.律诗要求诗句字数整齐划一,每首分别为五言、七言句,简称 五律 、七律 .通常的律诗规定每首8句.超过8句 ,即10句以上的 ,则称排律或 长律 .通常以8句完篇的律诗,每2句成一联,计四联,习惯上称第一联为破题（ 首联 ）,第二联为

颔联 、第三联为 颈联 、第四联为结句（ 尾联 ）.每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句习惯是对仗句.排律除首尾两联不对外,中间各联必须上下句对仗.律诗要求全首通押一韵,律诗通常押平声韵；第二、四、六、八句 押韵 ,首句可押可不押.广义律诗允许失粘,狭义律诗不允许失粘.有“仄起”与“平起”两式.另外,律诗的 格律 要求也适用于 绝句 .

广义律诗的包容度很大,它允许拗格存在,允许三仄尾.如崔灏的黄鹤楼就是典型代表.

绝句起源于两汉,成形于魏晋南北朝,兴盛于唐朝,当时都是四句一首,称为“联句”,《文心雕龙·明诗》所谓“联句共韵,则柏梁余制”.唐宋两代,是中国经典 诗歌 的黄金时代,绝句风靡于世,创作之繁荣,名章佳什犹如群芳争艳,美不胜收,可谓空前绝后.

对于“ 绝句 ”的称谓,有两种说法：

第一种

“ 绝句 ”又叫“ 绝诗 ”,或称“ 截句 ”、“断句 ”,截和断都含有短截的意思.按照《诗法源流》的解释,绝句是“截句”的意思,就是截取律诗四句,或截首尾二联,或截前二联或后二联,或是中间二联（ 首尾 、前二、后二、 中二 ）.

作品赏析

第二种

“绝句”是从“五言短古,七言短歌”变化而来,唐人赋予它以声律,使它定型,就成绝句.绝句每首四句,通常有五言、七言两种,简称 五绝 、七绝 ,也偶有六绝.

说明

绝句称谓的第一种说法是不正确的,关于绝句是截取律诗之半的说法,清代思想家 王夫之 曾经指出过：“ 五言绝句 自五言古诗 来,七言绝句自歌行来,此二体本在 律诗 之前,律诗从此出,遂令充畅尔.有云,绝句或截取律诗一半,或截前四句,或截后四句,或截首尾各两句,或截中两联.审尔,断头刖足,为刑人而已.不知谁作此说,戕人生理!”而《 声调谱 》作者 赵执信 也指出过：“两句为联,四句为绝,始于六朝,元非近体后人误以绝句为截律诗,故致多此一问.”由此可见,截句的说法,是一种形式主义的臆断,不足为信.

分类

按格律分类

按照诗歌 格律 ,绝句分为 律绝

和 古绝 .律绝是 律诗 兴起以后才出现的,古绝远在

《玉台新咏》

律诗出现以前就有了.南朝陈代的徐陵主编《玉台新咏》就有“ 古绝句 ”的名称.但这种绝句虽然押韵,而相对来说平仄（zè）较为自由,或者可以说有些诗人不愿受格律的约束.在律绝盛行以后,古绝句仍然被沿用发展下来.古绝句五言特多,而七言非常之少.所以,七言八句不是很常见.

按字数分类

按照每句的字数,绝句可分为五言绝句、六言绝句和七言绝句,其中以五、七言绝句居多,六言绝句很少.

特点

律绝

律绝跟律诗一样,依照律句的平仄,讲究粘对、押韵.

绝句按字数分：五言绝句及七言绝句.

五绝

（1）平起式 两字压韵

平平平仄仄,仄仄仄平平.

仄仄平平仄,平平仄仄平.

（2）仄起式 两字压韵

仄仄平平仄,平平仄仄平.

平平平仄仄,仄仄仄平平

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