文学创作中的虚构、真实、与想像

前些日子写了篇谈“非虚构”的文章，后来一直在想与之相邻的那方天地要如何指称，我是指居住着小说、散文、与诗的那个世界。直接称为“虚构”？显然不够周全，许多优秀小说和散文同时也符合非虚构的诉求。“创意写作”呢？恐怕英国人会嗤之以鼻，告诉你那是老美的新玩意儿，你能想像莎士比亚搞创意写作吗！

那方居住着小说、散文、与诗的世界，或许可以名之为“文学创作”，关键字：文学。

在文学中，“事实”是想像的媒介而非目的，因此我们对事实的真伪更宽容，为了达到艺术效果，甚至可以变形事实，例如魔幻写实小说，借由夸张扭曲事实以加强写实力道，刺激读者思索暗藏于其中的隐喻。

然而文学的一切仍需根基于事实，未经世事者，不可能进入文学；事实上，没有现实经验的人连语言都难以掌握。举例来说，成长顺遂、生于安逸之人，对于”失落“一词的体会，定不同于饱经颠沛流离者来得深刻而复杂。若不曾亲身经历大家族的繁华凋零，张爱玲怎么能揣摩白流苏的隐密心思，若不曾看尽亲人间的丑恶相向，怎么写得出一个活生生的曹七巧。

文学并非频空创造，而是在现实上虚构想像，并在想像中寻找各自的需求，也许是一点温暖，一点刺激，一点鼓励，一点关于现实世界的真相。

“虚构”虽然不是文学的主旨，却是创作过程中最重要的活动，也是文学作品不可或缺的成分。即使非虚构写作，在微观上也有虚构的参与，比如修辞上的虚构，叙事次第上的虚构，都是让真实材料产生文学意义的理由。

看看这一段描写生态场景的文字：

" 一只在雪融时歌唱春天来临的北美主红雀，如果很快发现自己搞错了，只需要重归冬日的沉寂就可以纠正错误。一只钻出来想晒晒太阳的花鼠，如果发现自己遇到的是暴风雪，只要回洞里睡觉就可以了。但是一只迁徙的大雁为了寻找湖面上解冻的缺口，要以生命为赌注，在黑暗中飞过长达两百英哩的路程，因此是没有机会轻易后撤的。伴随着大雁的，是破釜沉舟的先知所具有的坚定信念。" ——李奥帕德《沙郡年记》

”红雀、花鼠、大雁“被作者虚构出拟人化形象，引发读者对于人情世故的联想，让这一幅中性的自然景象有了更多想像的空间。人类老爱从大自然现象中寻找启示，这其实就是一种虚构的过程。在人生的低谷中，我们何尝不是如大雁般 “以生命为赌注，在黑暗中飞过两百英哩的路程”，因此我们将大雁想像为破釜沉舟的先知，并从它身上获得鼓舞前行的力量。

虚构不一定虚幻，人类对于自己的想像总是坚信不移。

最常用的虚构策略是结合现实的写法，以真实世界为背景，虚构角色和情节，或根据真人真事改编。“真实性”有一种让人信服的魔力，当你听完故事后才知真有其人，是不是感觉更加悸动呢？

另一种完全虚构的写法，又称为“架空”，由创作者一砖一瓦打造出想像世界，极其耗费心力，却更加自由。常见于奇幻文学作品，读者可以抛开所有现实的顾虑，纵身跃入色彩斑斓的新鲜国度，骑着独角兽横越星空。不过这虚构的一切仍然必须有内在统一的合理性，才能运转得起来，才能让人相信、安心入戏。所谓”内在统一的合理性“，就是文学想像与真实世界的重要联系。

想像，是提炼个人记忆与现实材料后的创造。写作者将丰盛的想像转化为文字，而阅读者也同样需要想像才能提取文字中的情感与意象，作品透过读者各自的想像衍生出无限多种可能。

所以伊格顿又说了：

"一部文稿可能开始时作为历史或哲学，以后又归入文学；或开始时可能作为文学，以后却因其在考古学方面的重要性而受到重视。某些文本生来就是文学的，某些文本是后天获得文学性的，还有一些文本是将文学性强加于自己的。从这一点讲，后天远比先天重要。重要的可能不是你来自何处，而是人们如何看待你。"

这段话对于创作者而言似乎充满无力感，不论你写什么，成不成文学的决定权不在你，而在读者。你也许因此放弃坚持，一头栽进哗众取宠的洪流，也许你决定不再考虑读者，从此任所欲为。

但请别忘记，人类有共通的感情，共享的精神文明，我们说的语言有人懂，我们彼此可以沟通，沟通就是文学意义的最小单元。以沟通为目的，认真表达所欲表达，锻炼语言，不惜以虚构的方式迂回前进，最终抵达读者。极尽努力之后，就要相信，相信有人可以接收到我们传递出去的信息，并从中获得想像的凭藉。

文学如此重要，不因为现实，也不因为虚构，文学对我们如此重要，只因为想像。

既然文学如此难以捕捉，我们只好以最宽松的方式来分辨它——即使与现实脱节，即使虚构漏洞百出，只要能引发想像的文本，就算是文学。

一本写得很烂的小说，如果你能从中获得些许想像的安慰与共鸣，至少对你而言，它就是文学吧。

参考书目：

泰瑞 · 伊格顿《如何阅读文学》，台北：商周出版

泰瑞 · 伊格顿《文学原理引论》，北京：文化艺术出

版社

张荣翼、李松文《文学理论新视野》，台北市：新锐文创

李奥帕德《沙郡年记》，台湾：果力文化

1、“联想”与“想象”的区别：

联想是指因一事物而想起与之有关事物的思想活动；想象是人在头脑里对已储存的表象进行加工改造形成新形象的心理过程。两者不同之处在于联想要因为一个事物而产生想法，而想象不用通过这一事物。

联想是指在一个事物的基础上想到另外一个真实存在，具有相同特点的事物。而想象是指在一个事物的基础上想到另外一个可能存在的，构想出来的事物。

2、“联想”与“想象”的共同点：

二者都有“想”的过程，它们都属于形象思维的范畴，都有人为确定的事物的起点，且两者可以互为起点。

扩展资料：

一、联想：联想的基本释义是由于某人或某种事物而想起其他相关的人或事物，某一概念而引起其他相关的概念。目前为止，人们总结出的一般性联想规律有四种，即接近联想、类似联想、对比联想、因果联想。

1、相似联想：就是由某一事物或现象想到与它相似的其他事物或现象，进而产生某种新设想。

2、接近联想：是根据事物之间在空间或时间上的彼此接近进行联想，进而产生某种新设想的思维方式。

3、对比联想：是指对于性质或特点相反的事物的联想。

4、因果联想：因果律指对逻辑上有因果关系的事物产生的联想。

二、想象：是一种特殊的思维形式。是人在头脑里对已储存的表象进行加工改造形成新形象的心理过程。它能突破时间和空间的束缚。想象能起到对机体的调节作用，还能起到预见未来的作用。“想象”的普通心理学分类分为：

1、无意想象

无意想象是指事先没有预定目的的想象。无意想象是在外界刺激的作用下，不由自主地产生的。 例如梦是一种无意想象。

2、有意想象

有意想象是指事先有预定目的的想象。有意想象中，根据观察内容的新颖性、独立性和创造程度，又可分为再造想象、创造想象、幻想。

（1）再造想象

含义：根据别人的描述或图样，在头脑中形成新形象的过程。

意义：使人能超越个人狭隘的经验范围和时空限制，获得更多的知识；使我们更好理解抽象的知识，使之变得具体、生动、易于掌握。

（2）创造想象

不根据现成的描述，而在大脑中独立地产生新形象的过程。

创造想象的特殊形式——幻想：与个人生活愿望相联系并指向未来的想象。两个特点：体现了个人的憧憬或寄托，不与当前的行动直接联系而指向于未来。

（3）理想与空想

理想是符合事物发展规律、并可能实现的想象。

空想是不以客观规律为依据甚至违背事物发展的客观进程，不可能实现的想象。

参考资料：

鹏仔微信 15129739599 鹏仔QQ344225443 鹏仔前端 pjxi.com 共享博客 sharedbk.com