如何识别钱母？

中国古钱币中的“母钱”又称“铸母”，系由“雕母”直接翻铸而来。以其存世稀罕、难得，而一直被钱币收藏界视为珍宝。由于现实中很难见到真正“母钱”，仅凭书刊中点滴知识，要想在常品中正确识别一枚“母钱”极其不易。实践经验得出：“母钱”不会大量翻铸，更不可能参与流通，只有在铸钱作坊生产操作过程中不慎将极个别“母钱”遗漏在“子钱”中，混流于市面（不排除其它存世因素）。事过境迁，尽管“母钱”在自然流通中有磨损，或深埋地下产生严重锈蚀，只要与常品比较，仍各具特征，泾谓分明。首先，“母钱”表体及地张要平整，无流铜，无明显镂刻痕迹。因“母钱”在翻铸成型后要经过仔细修整，它包括毛糙部分及翻铸时残留在钱体上流铜修除，越光洁平滑越好，在拔模时不沾沙。而有人认为：“母钱”由“雕母”直接翻铸过来应该带有“雕母”的原始刀痕，实际上“雕母”在翻铸“母钱”前其本身也要修整，除了穿口未开，一般整修“雕母”要比修整“母钱”来的方便，因为“雕母”多采用象牙、枣木、锡、铝等软材料，相对铜材料要硬，所以铜“雕母”的存世就显更加罕见。因此，修整后的“雕母” 翻铸的“母钱”在投入生产前再经过仔细修整，不可能有明显镂雕刀痕。即使有刀迹也是修整“母钱”所留或流铜未清净所致。观钱文，“母钱”字口如斩，笔锋走势清晰干脆，不含糊，“点”、“捺”、“撇”、“勾”、“竖”、“横”棱角分明，而常品钱体及地张起伏不平，钱文字体联结处有流铜，字口浅，笔锋走势软、圆无棱角。其次，“母钱”大于常品，因“母钱”在翻铸产生“子钱” 过程中，由于受热胀冷缩反应，再加上铸后还要滚边锉磨，一般要比“母钱”小0.3厘米～0.5厘米，例如：小平铜钱直径在2.4厘米～2.5厘米之间，“母钱” 直径必定在2.7厘米。“母钱”的钱体阴、阳之处必须具备拔模斜度（斜度大约在60度左右），穿口、钱缘、文字规整。而常品钱体阴、阳之处较浮，无拔模斜度，穿口、钱缘、文字常常走形，移范，整体不规范。

为进一步说明上述观点，笔者列举：喜生贵子二枚花钱来比较区别母钱与子钱的不同特征，图一，母钱该藏品观钱貌可以断定为清代之物，黄铜铸成，重量：32.9克，厚度：0.3厘米，直径：4.9厘米，面孔径：0.73厘米，面币缘：0.7厘米，背币缘：0.6厘米，背孔径：0.9厘米，钱文钱缘规整，字口深而斩，书体走势流畅俊挺，清晰干脆，毫不含糊，连钱背“五童子”喜闹图景生动清晰，连孩童眼珠分辨可见，正反二面地张光洁平整，无流铜，具备拔模斜度。图二，子钱该藏品重量：27.4克，厚度：0.2厘米，直径：4.8厘米，面孔径：0.7厘米，面币缘：0.6厘米，背币缘：0.6厘米，背孔径：0.8厘米，对比后可以看到图二这枚通体不规矩，走形，书体走势软，圆无棱角，笔划粘，钱背“五童子”喜闹场面不清晰，无拔模斜度。尤如一团模糊的游云，通过二枚母子花钱对比，可以从中掌握它们不同特征，使初涉古币者在集藏研究过程中有所领悟和启发，这也是笔者撰写此文的最终目的。

这个不是母钱；

什么是母钱？母钱是什么意思？

母钱是古时翻铸大量钱币时，中央和地方财政所制作的标准样板钱。母钱作为样板的用途，可分为三种，即钱样、雕母钱和铸母钱。

钱样是根据钱币的设计，用锡、象牙或红木等材料精心雕制的钱币实物样板，它的用途是呈送朝廷，供皇帝审定。从严格意义上讲，钱样还不能算作钱币，因为它只作为送审报批的实物图样，不能流通。钱样是给皇帝审定用，一类钱币的钱样理论上应该只有一枚，所以数量极为稀少，一般在交易市场上几乎不能见到。

雕母又叫祖钱，是按照朝廷规定的规范性钱币，面、背要求很严格，而且请当时最有名的书法家或者是皇帝本人来写钱文，用铜块或锡、铅块直接雕刻成钱的模子。现存最早的雕母钱，是南京博物院所藏的明代嘉靖“通宝当十”雕母大钱。

铸母钱也称样钱，是用雕母钱翻砂铸成的，是正式大量铸造流通钱币之前铸造的样品。清代的样钱分为两种：一种是部颁样钱，另一种是进呈样钱。上海博物馆藏有一枚被鉴定为铸母钱的唐代“乾元重宝”，表明当时已经开始使用母钱翻砂法的铸造工艺，这种工艺直接影响到以后历代铸币技术。

雕母和铸母的区别，最明显表现在钱币的文字内容上，雕母钱文精美，字口深峻，每个字的笔划都非常清晰，绝无粘连模糊，而且笔划比同版本的流通钱要细瘦，从细部看还保有手工镂刻的痕迹。铸母钱的钱文笔划也非常清晰，纹路较为挺拔深峻，但因为铸母钱是翻铸所成，为了使它的外缘轮廓和内廓穿口光洁，一般会经过冷加工，因此钱面上还会有锉磨的痕迹，并且钱的边缘上还保留有拔模的斜度。

根据明代宋应星《天工开物》的记载，利用铸母钱翻砂铸钱，大致工艺如下：用4根木条作空框，中间填上土，上面放若干雕母钱，再把同样一框合在上面，即成钱的背面，这样完成数十框，上面留出浇口，用绳捆紧加固，将熔化的铜液浇灌进去，待冷却后开框，则成树枝形的钱，然后逐一截断磨锉加工，便完成了一枚枚铜钱，也就是行用钱。

铸母钱与行用钱的明显区别，是钱币的大小和厚度有区别。由于古时翻铸钱币采用刻模灌铸的方法，因此制造出来的行用钱的体积会比作为刻模样本的母钱稍小。铸母钱的大小、厚度都超出常品。在钱币的收藏中，首先要留神体积超出常品的大钱，其次要注意分量异于常品的厚重钱。

铸母钱不像出名的钱币名贵珍品，它往往混迹于常见的行用钱之中，而且过去的集藏者没有足够的重视，因此不乏有捡漏的可能。由于铸母钱的材质都异于常品，所以品相一般较好，但是由于数量稀少，专家提醒鉴别铸母钱还得从做工、体积上多下工夫，不要简单将品相好的钱币当成铸母钱 。

母钱这个概念是需要区别来对待得的。第一类的母钱是实际重量超过子钱，所以有比子钱高的实际价值。第二类是子钱和母钱相差无几。一般来说无论是哪一种，子钱和母钱的关系都是极其复杂的，这里面存在着古代经济中货币思想的全貌。

母钱的特点

1、任何清母钱都不修地章。所有修过的都可以认定是后刀！

2、所有的母钱都不修文字。同治钱有例外，故宫惟独没有同治钱雕母，只有一些木样，经过考察，确认这些就是铸钱的祖钱，在当时的背景下同治朝的铸造有别于前朝。到光绪时又改回来了，但具体原因，我没有精力再去考证，而故宫的钱币也确实没人整理。在其他博物馆见到过同治雕母，多数是不开穿的，从铜质到风格和那些真正的相去甚远！肯定不到代！

大家可以注意一下真正的同治母钱，看是不是文字比较粗，没有纤细高挺的字锋，看看它和光绪母钱是多么大的区别！因为木做的雕母不能象铜雕母一样雕到那么精细，是木头的材质木纤维决定的！这样的木雕母铸造的母钱文字就更粗了，再铸子钱，效果更差，所以有些同治的母钱铸工当时就对文字加以修理以方便其铸子钱的效果！这就是同治母钱有修文字现象的原因，在故宫我见到了一些实物可以考证！

3、母钱必须修穿，穿口不修铸出的子钱穿口全是粘连。所以母钱修穿是必然程序！

穿口的修法是从背面四角下刀，其他修法基本可以断伪！钱局修穿的工具是一套小挫，但早期的一些母钱也存在刀修现象，早刀晚挫！ 另山西宝泉有两面对开穿的，且多为刀修无挫痕，大家注意铁母的穿口！

再多说一句不要怀疑铁母有山西母钱的风格就是假，铁钱本身都是山西铸造的！山西的假母多数是真母翻铸的，但不能把这种风格否定了，山西宝泉铜铁都铸！象戴书真书本来就不是北京出的，戴书真书的风格和京局差多远，自己看吧！

另外一些母钱有穿口打桩现象，是因母坯穿口流铜粘连比较严重，所以先打桩再修穿！

4、不是所有的母钱都修鱼脊背，鱼脊背普遍存在小型母钱身上，是因为小钱自重轻不易脱模，大钱和小平大样里都有不修边的现象。甚至一些小钱也没有修，但确实是母钱！

在中国古代长期存在着这样的一个问题。比如说南北长时期的女钱，这一类钱币往往是剪廓或是使用什么手段使得原本为一个钱，变成两个钱。这样劣币在无形之中就使得社会上流通的钱增加，造成通货膨胀。从这个例子给我的一个很大的启发就是中国古代应当是经历了一个从重量钱到数量钱的过程。秦统一中国之后，统一了六国的货币，规定无论半两的质量好坏一律按标重重量计算。

也就是说到秦代，半两实际上成为了计数的货币，而不再是称量的货币。这一点很重要，对于研究子母相权的问题。

权在古代的解释是代表一种重量单位的总称。“权有五曰铢、两、斤、钧、石”。从这样的一个角度来看，权是一个名词。但是在这里我所要讲得权是一个动词的概念就是现在所谓的兑换。而子母相权就是子钱和母钱如何对换的问题。

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