青花瓷赝品与真品有何区别?
1.看器型。器型往往给人的印象最深刻,董行的人,第一眼看到一些“移花接木”过的赝品青花瓷,他们就会说:“在那时没有这种器型”。的确,现在古玩市场上一些不伦不类的青花制品,器型古灵精怪。一些造假商贩故意烧出一些器型独特的青花瓷说是“孤品、绝品”来蒙骗广大收藏爱好者,碰到这类制品应远远避之。
2.看纹饰,在现仿的青花瓷中,大部分仿品要么都是仿制博物馆馆藏精品,要么仿制拍卖过的一些天价青花。真品青花瓷的纹饰绘画是以古代匠师们的绘画工艺的精湛、细腻、豪放著称,由于古代匠师们经过长年专业的纹饰绘画,炼就出一手娴熟高超的绘图技巧,有着“意在笔先”“胸有成竹”之气势,所以在素坯上布局、作画如在渲纸上作画一样,运笔疾快,一气呵成。在纹饰绘画技法方面多运用了中国传统书画中常用的皴、点、擦、勾、染等技法,所以古代匠师绘出的纹饰有着浓郁的水墨画味道。只要是认真看过他们所绘纹饰的人,都会被他们所绘纹饰的精美度而深深折服。新仿青花瓷的纹饰绘画多参照一些信息后观摹,因为是要仿制,所以下笔不从容,显得拒紧。绘出后纹饰只有形似神不似,与真品绘画功力差之千里。
3.看胎釉和色料。在古代的青花瓷上,都能看到匠师们所遗留下的一些时代“信息”。如在传世的晚明民窑青花瓷中,都会因胎体提炼不净而出现瑕疵、粗松等现象,釉面多少会有缩釉、漏釉现象,严重的甚至会出现一些窑裂现象。真品青花瓷的釉色大多是白中泛青,釉质不稀薄。而仿品的釉质稀薄,釉色要么就是偏青,要么就是过白,要么就是过灰,釉色很难拿捏到位。不同时代所运用的色料钴矿也不同,又如元代至明早期多运用进口色料苏麻离青(苏勃泥青)所绘出的纹饰晕散且有铁锈斑。而现代仿品色料多运用现代化工制品,虽然有些仿制出了一些效果,但是和真品有所不同。真品釉面上的铁锈斑成下凹状,而现代仿品的铁锈般是凸起的,铁锈般痕过于明亮飘浮。
4.看底足。真品青花瓷的底足遗留给我们更多的时代“信息”。如在明代中晚期的民窑青花瓷中,器物的火石红就比较浓重深沉,底足上一般会有古代匠师修坯不精而出现的一些“跳刀痕”现象和器底圈足内的粘有窑砂现象,这些现象为我们断代、鉴别提供了良好的依据。现代的一些仿品中也有的仿制出了火石红,但是与真品所出现的火石红不同,真品火石红的形成是随着岁月经过长年的氧化从胎体中渗透出的,现代仿品不可能出现火石红,就用颜料涂抹后入窑烧制后仿造出火石红的效果,这种火石红现象不自然,显得较为呆板,而真品的火石红的出现在胎釉结合处,缩釉、漏釉处似乎出现的比较合理,而仿制出的火石红则不符合火石红出现的规律。
5.看气泡。在30倍的放大镜下观看真品青花瓷,可以清晰的观看到釉层中有一层无数的气泡,真品青花瓷的气泡通透舒朗,不漂浮,釉下的青花也紧贴胎骨不上浮。而新仿青花的气泡不是过大就是过于细小繁密,要么气泡漂浮,釉下青花则漂浮在釉层中。对于这种气泡鉴别法,要经过一段时间的炼习,才能慢慢领悟。
6.看器物口沿。现在的古玩市场上出现了一些故意作旧后的残器,在一些刚烧好的青花瓷口沿或底足故意人为敲击或使用手钻磕口作旧后,形成使用过的破旧感来蒙骗收藏爱好者。
7.小心粘泥器。在古玩市场上见到过一些青花器粘有**的泥土,这类青花器也应避之。据笔者找到的大量出土青花残片看,上面的所粘的泥土都很湿,土中含水量大,都可以轻意的洗掉。都没有像古玩市场上青花器粘土黄泥斑的特征,据说这种特征是用老土中掺入蛋白粘于瓷器上烧制后而形成的。
8.小心高仿器。现在的古玩市场上的高仿器物层出不穷,当遇到一些觉得是不开门的器物时,如果有疑问或把握不准时,您要三思而后行,最好放弃,以免上当受骗。
以上几点是笔者自我鉴别新仿青花的一些方法,此外还要注意一些如老器新工、新瓷老底、新瓷故意打碎后粘粘等作旧手法,另外就是再多捡一些真品青花标本进行长时间观看比对练习,田间地头、施工工地到处都有古代青花残片。再一点就是上博物馆中多看真品、到古玩市场多看赝品,只有这样我们对青花瓷的鉴别才会大大提高。
1、做工区别。
正品做工精细,刺绣和印花清晰,接缝处和边角上的针脚做得细密.这点是仿品做不到的。
仿品为了节约成本,在针脚和刺绣上一笔带过.做不到像正品一样精细,这个特点不太明显,需要仔细的分别。
2、面料区别。
面料技术是其服装的精髓所在,喜欢这个品牌不完全是因为其服装的款式更重要的是其服装的舒适度.正品服装的功能面料都是严格控制了的,生产多少用多少.不可能出现面料外流的情况,仿品的面料跟正品的看着很相似,但是上身的感觉完全不一样.不会像正品面料那样舒适透气。
3、效果上区别。
正品服装现在都是用的整体剪裁,所以穿上身后是很合适的(除非尺码太大或者太小),而且面料十分有坠性,不会皱皱巴巴,仿品的剪裁和面料和正品的有差跟上身后不会那么贴顺。
4、来源区别
仿品是厂家按照原款式的做工自己加工来卖的。正品是最严格的完成品,只有在正规代理和渠道才会卖。
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