大调和小调音阶之间的关系？

要想细说这个问题，能够写出一本书呢。这里拣一点主要的说说：

一、现代音乐体系中主要的调式就是“自然调式”，实际上就是“自然大调”。各种小调都是在这个自然大调的基础上变化产生的。

自然大调音阶的特点我想不用跟你细说了吧？不知道五度相生你是否真正理解？从你的问题中看到你应该是练习钢琴的，钢琴是典型的采用十二平均律的乐器。但是，真正的乐音关系的本原，还是要基于五度相生律。也就是说，不论你现在实际采用的是什么律制，谈到音关系上，还是离不开五度相生的原理。

自然大调的产生就是基于五度相生，以C大调为例，首先确定的C音的音高，之后，根据C音得到它上下方的五度音G和F，再三，通过G音得到其上方五度音D音，再四，通过D音得到A音，再五，通过A音得到E音，最后，通过E音得到B音。将F升高一个八度、将D、A、E、B各音按八度关系降低，使它们排在一个八度音程内，就形成了你看到自然C大调的音阶：C

D

E

F

G

A

B。这就是自然大音阶产生的过程。

二、再说小调，小调是如何产生的呢

？还以上述C大调举例，将其音阶中的第三、第六级音，也就是E和A两音各自降下半音，就成了小调音阶：C

D

bE

F

G

bA

B。不过这个小调怎么看着不像我们常见的自然小调呢？它的第七级是不是也应该降下半音才是？别急，我说的这个是“和声小调”。因为只有和声小调才是真正意义上的小调。是各种小调的真正的基础，其他各类小调都是它的变体。

因为和声小调的第六级与第七级音之间（上例小音阶中bA与B音之间）是个增二度音程，这对于声乐而言就太困难了。所以就演变出一个“旋律小调”，就是当音阶上行时还原第六级音，下行时降下第七级音，变成上行：C

D

bE

F

G

A

B，下行：

bB

bA

G

F

bE

D

C；因为上行时，需要第七级音的导音功能，所以七级音不能降，只能还原第六级音了，而下行时不存在导音问题，所以降下七级音。

再看看，把上述旋律小调的下行音阶的顺序掉过来，是不是就是自然小调的上行音阶呢？

三、就是小调的记谱，小调记谱本身没有调号，而是借用自然大调的调号。最合适的就是小调主音上方三度音那个自然大调的调号了，这也是为什么a小调要用C大调的调号的原因。

知道了上面的三大点，你的问题应该可以解决了。

一、关系大小调所谓的“关系”，就是在记谱上调号通用的关系，别无其他。所以a小调并不属于C大调，而只是借用了C大调的记谱调号。真正有关系的是同名大小调，如c小调之于C大调，因为小调是由其同名大调变化而来。

当然，在转调时，关系大小调之间因为各音完全相同，所以也可以很方便地互相进入。

二、真正的小调是“和声小调”，和声小调的第七级音是不降的，它和其上方主音之间是小二度关系。a小调的七级音是#G（和声小调），所以，你在C调号的曲谱内看见有临时升号时，是很正常的，因为这个a小调是个和声小调。

不一样的。

1、和声大调上向下行都是如此：1、2、3、4、5、b6、7、1

2、旋律大调上行和自然大调一样不变，仅在下行时降低音阶的第VI、第VII级：1、2、3、4、5、6、7、1、b7、b6、5、4、3、2、1

大调式有三种：自然大调，和声大调，旋律大调。三种大调中，应用最广的是自然大调，这是大调的基本形态。其音阶由两个相同的四声音阶结合而成，中间用大二度分开。

一种调式可以在任一调中产生。如：C调中可以产生C大调，包括和声大调和旋律大调。但有一点需要注意，就是和声大调，旋律大调中的临时变音记号，不得记入调号中。G调中可以产生G大调，F调中可以产生F大调。

也就是说调与大调的关系，是什么调就产生什么大调。从简谱来讲，1等于什么音，就是什么调，也就产生什么大调。

鹏仔微信 15129739599 鹏仔QQ344225443 鹏仔前端 pjxi.com 共享博客 sharedbk.com