到底什么是后朋克？它跟传统的朋克在音乐上有什么区别？后朋克的本质是什么？

后朋克（Post Punk），后朋克继承了朋克乐在音乐上的反传统与大无畏精神，但它要比朋克乐更丰富、更艺术化。后朋克（Post Punk，简称“后朋”）：自1977年朋克革命后，在朋克的独立精神和直白表达的鼓舞下，许多乐队涌现出来。他们没有重复sex pistols的风格，而是延续了除朋克摇滚外的roxy music,david bowie,和t.rex的道路，进入到一种更具实验性质的领域，形成了后朋克风格。部分乐队因其反文化精神和对既定的摇滚习俗的反抗而联合在一起，许多这样的组织----如joy division，the cure----用合成器和吉他创造了一种黑暗、阴郁的音乐表达形式。其他的乐队则尝试着做轻音乐，但是旋律和歌词不协调，颠覆了传统摇滚/朋克的歌曲结构。到了80年代，后朋克最终演变成为一种选择性的摇滚/朋克音乐。实质　　后朋克和朋克虽只一字之差，实质上有质的差别，音乐复杂严肃、富有挑战性和创新意识，音乐内涵极具有深度。它拥有的只是音乐本身，仅此而已。于是就有了这样的说法：如果说朋克试图毁灭整个世界，那么后朋克希望毁灭的只是他们自己。　后朋克比朋克更加艺术化（The Fall），也更加黑暗晦涩(Joy Division)，它甚至和根源摇滚的关系都不非常密切。划分风格是件费力不讨好的事，尤其是对后朋克这样一个非常模糊的概念。后朋克表现出的“离经叛道”比朋克更加坚决，而且也要智慧很多，在后朋克看来反主流摇滚、反传统、反文化是一项极富创造性的艺术，而且他们善于通过这种破坏的艺术使自己与众不同——他们是清高的、自负的

个人理解：

因为在张生的演艺生涯中有近5年时间未有发碟和公开演出（1990-1994），一般在这段时间之前被认为是前期，而95年再度发碟之后算后期（之前几年中的**歌曲也被收录在95年的《宠爱》中）

作为一个歌手，张生的形象、气质、嗓音、歌路在前期和后期都有较大的转变。一方面是由于5年多的抽离，音乐界本身的发展和转变，另一方面是由于张生本人技艺视野心态乃至身体条件的提升或转变。

就风格而言，前期虽然再新艺宝时期已经形成了张生独特的风格，但仍然束缚在偶像型商业歌手的框架内，可以看得到消费的指向、迪斯科音乐、日本流行文化等元素的影响，而张生的个人风格是在适应中存在和发展的，有时这种妥协也会造就更为丰富多彩的作品。

后期许多因素仍然存在，但张生的个人风格走在了前面，而其它的因素为他所用。一方面这时的乐坛已不完全是日本流行文化当道，另一方面张生自己中意的欧美音乐元素也更多被借鉴和发扬，而他独有的注重情感表达的演绎方式在后期音乐中得到更好的运用，就像他自己说的，演戏和唱歌其实是一样的。

具体的音乐流派神马的我完全不懂，上面只是大体的个人感受

说到好听的问题，如果侧重音质方面。

张生早期的嗓音清亮，从华星时期开始被黎小田先生调整成猫王式的，以中低音为主的性感男声，并一直沿袭这一路线。如果听89年告别演唱会，一定会觉得那声音好似金子一般，浑厚而温润，又富有柔和的光辉，那的确是他声音条件最好的阶段。

而后期张生的歌曲定调似乎要稍高于前期，嗓音更为多变，而到了热情阶段更开始变得好沙。如果是专辑中的，有些是歌曲表达的特殊处理（如“奇迹”中暗哑的声音），而在演唱会中特别是后期演唱会中，则确实包括10多场倾力演出留下的效果了。

但歌曲的演唱并不仅仅靠音质来评判。张生许多歌曲的演绎不仅仅是技巧，其中更有生活的转折和沉淀，在每个时期都有不同的理解和处理。如果将89、97和热情中的爱慕一曲抽取出来，就可以看出89的刚烈，97配以加州旅馆的前奏显得游离而浪漫，而到了热情则更为深沉和热烈。而侬本多情和你在何地这两首歌曲最动人的正是热情中用沙哑的声线演绎的版本，你在何地一曲单是听已经能听出那片虚无的空间。

如果要说后期创作和制作的歌曲类型，比起前期的有更多的选择，如果说前期可以轻松的照单全收，后期也很有可能会碰上不喜欢的音乐类型，如果就是不喜欢摇滚、不喜欢迷幻、不喜欢末世情怀那在好听这个问题上就会打折扣，但总也会有喜欢的，可以找来整张专辑听听，并不是只有主打才是精品。

其实前期的歌可以听得比较轻松，有金子般的声音，有适量的情感，有动感也有倾情。

而后期的歌要听得很用心，那里面都是张生想说的话，有时他会用砂纸样的声音说给你听，这样听来会印象很深。

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