所谓“大片和小片的美学分化”主要是指

所谓“大片和小片的美学分化”主要是指：**内部叙事方式、节奏的变化。

**叙事学借鉴和自创的理论模型包括：普罗普从俄国民间童话中总结出的31种功能和七种故事角色；列维—斯特劳斯的“神话素”和二元对立逻辑结构；罗兰·巴尔特的叙事作品三层次(功能层、行动层和叙述层)；杰拉尔·热奈特的五个叙事概念。

扩展资料

所谓叙事手法无外乎整部影片的叙事方式和技巧。

1、常规线性叙事。（按照正常时间模式叙事）

例：《侏罗纪公园》很多就不一一举例。

2、多线性叙事。（影片有很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事例：

《撞车》《爱情麻辣烫》

3、回忆叙事。（按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事）

例：《铁达尼号》《大鱼》《公民凯恩》

4、环形结构叙事。（影片的开头与影片的结尾相互辉映）

例：《暴雨将至》《低俗小说》

5、倒叙线性叙事。（按照反正常时间叙事）

例：这种影片为数不多，国内更是没有。法国2004年有部影片就是这种类型相当精彩。《5：3：2》全片以男主人公夫妇离婚为开篇；家庭生活矛盾为第二节；结婚为高潮；相识为结尾。建议你去看看。

6、乱线性叙事。（整部影片毫无逻辑性，可以说是把所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将来，只能靠观众凭借自己的记忆力屡顺影片）

例：《21克》《迷墙》《我们的音乐》

7、重复线性叙事。（整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始）

例：《罗拉快跑》《爱情是狗娘》《罗生门》《英雄》

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