在戏曲乐队中，鼓师和指挥的区别是什么？

鼓师就是指挥，过去鼓师是通过鼓板节奏加上传统的手势来带领乐手。不过现在一些戏曲加上了一些西方指挥的动作辅助。不好评价，传统的东西是好的，但是吸收一些别人好的，来改进，也不是坏事。而，另外现在也有直接使用指挥，鼓师变成了仅仅是乐器成分的，我觉得有点过分了。鼓师自古以来都是戏曲的中心，所有乐器都是听着鼓师的节奏来统一演奏，如果听鼓师这个能力如果乐手都废了，要靠看指挥，那戏曲就失去了灵魂了。

戏曲音乐由鼓师指挥，这是在几百年艺术实践中形成的。它已形成一套较为完整的科学体系。其特点在于指挥者通过两件乐器—板和鼓的声响，在实际操作中，将唱腔的板眼和舞台的节奏控制得严严实实。相对西洋指挥是站立着的“立式指挥”，传统戏曲音乐指挥也被称为“坐式指挥”。大凡能坐在指挥(鼓师)位置上的人，除了他必具的基本功外，首先要做到“心中有戏谱”，然后才能“下手有节奏”。亦即对整出戏的舞台调度和演员的唱、念、做、打均要了如指掌，烂熟于心，这样才能把握整个戏剧的脉搏。许多传统剧目的排演，往往是在不设导演而仅由前辈艺人口传心授的情况下进行的，鼓师常常兼有给新演员说戏的任务，除了演唱的板眼行腔，甚至还要在舞台调度，形体动作等方面作规范性的示范。象昆剧、徽剧、京剧等古老剧种的鼓师，大都具备这种能力。鼓师在指挥整个乐队演奏的强弱快慢、轻重疾徐和转换进出的同时，也指挥着演员的演唱和身段动作，使唱、念、做、打有机地融为一体，并在整个演出过程中协调着各个艺术部门间的默契配合，能动地推动戏剧矛盾的发展，从而圆满地完成整个演出任务。如果说，人们把中国戏曲称之为“东方歌剧”的话，则戏曲音乐指挥(鼓师)之于整个戏剧演出中的作用，丝毫也不逊色于西洋歌剧指挥。

由于传统戏曲乐队的编制较小，一般只有几件常规丝竹乐器和几件打击乐器。其表现手法也多为“托腔保调”式的随腔(主旋律)伴奏。故尔，鼓师只要是科班出身，熟悉剧种的唱腔、曲牌及表演程式，再加上鼓板专业的良好基本功，便能胜任其职。

现代戏曲音乐的指挥则情况不同。时代的发展， 社会 生活的巨变，正导致整个戏曲艺术从内容到形式，从戏剧观念到表现手法的深刻变化。自京剧现代戏普及以来，许多剧种的音乐改革都在深入进行，有不少剧团在音乐表现方面已从单声部衍化成多声部，伴奏也从小乐队拓展为民族管弦乐队，或民乐加电声，乃至中西混合乐队。这种变化，必然给传统的鼓板指挥提出新的要求：一、他必须有阅读和解析总谱的能力；二、他必须熟悉各种乐器性能和有协调、平衡各种乐器关系的能力；三、他必须有现场驾驭整个乐队演奏的能力。要懂得和声、复调、配器、乐器法等现代音乐知识即能办到。而第三条则是一个实际操作能力的问题。即他除了掌握传统鼓板指挥的技术，还必须有“无声指挥”的技能。如在扬剧移植京剧现代戏《红灯记》中，有一段李奶奶痛说革命家史的配音。它主要描述李奶奶在李玉和被捕之后，面对十分严峻的革命斗争形势，深感有必要对李铁梅说明他们这个革命家庭不寻常的组成关系与三代人的身世来历，及整个工人革命风暴骤起和大革命遭到反革命的残酷镇压，无数革命先烈壮烈牺牲的悲壮情景，教育李铁梅要具有不屈不挠的大无畏革命气概，为其真正成为“革命自有后来人”奠定坚实的思想基础。这段配音，承上启下、寓意深沉、起伏跌宕、扣人心弦。如按传统鼓板指挥“板强鼓弱”地继续敲击板鼓，则鼓板的音响与整个乐队表现极不协调，它不仅破坏了背景音乐的意境和氛围，也很难使多声部的器乐演奏和谐统一。而此时采用“无声指挥”的技法，鼓师以右手所执之鼓键当指挥棒来揭示演奏进行的速度与节拍，左手则启示音乐的强弱及声部的进出，面部呈示乐曲中每个段落(乃至每个乐句)所需表达的内在感情。所有这些，要统一协调、简捷明了、干净利落、准确无误。只有毫不拖泥带水地把握住整个音乐律动的脉搏，才能收到良好的艺术效果。现代戏曲音乐指挥如果只有鼓板技能，没有“无声指挥”的本领，恐怕是不能胜任的。

鼓师，作为戏曲音乐的指挥，从剧目的排练到演出，自始至终处在一个非常关键的位置上。在排练中，从接到剧本和总谱起，他就要与导演、演员共商方案，探讨每一戏剧环节的音乐处理。在演出中，从前奏起始，到大幕最后关闭，他必须全神贯注、全力以赴地掌握全剧的进行，将演员与乐队(表演与伴奏)控制在导演规定的舞台节奏之中，有机地融为一体。所以，鼓师一直是乐队与导演、乐队与演员这个“三角关系”的核心人物。要当好这个“核心人物”，他就必须处理好“跟与创”、“领与随”、“松与紧”、“放与收”等几个辩证关系。

二者的区别在于乐队的属性。

在中国的传统京剧乐队中，是没有什么“指挥”一职的。

“司鼓”就是一支京剧乐队的总指挥。

只是在有西洋乐器加入的交响乐队中，才有“指挥”一职。

就是说，指挥是交响乐队的标志，

在为京剧伴奏的民族乐队中是没有指挥一职的。

第二个区别在于，司鼓是参与具体的乐器演奏，而指挥不参与具体的乐器演奏。

原先没有指挥，鼔师就是指挥。现在，为了猪头上楔橛——装羊（洋），就添了一个指挥。其实是六个指头挠痒多了

一道，脱裤子放屁，多此一举。

越剧的乐队里分别有什么乐器，有西洋乐吗？

问题一：小锣属于什么类型的乐器 你好，小锣属于打击类乐器。

问题二：算命用的小锣应该叫什么乐器 打击乐器打击乐器

问题三：都有什么乐器？ 1、民族打击乐器

板鼓、缸鼓、盆鼓、堂鼓、大锣、手锣、小锣、云锣、铙、钹、拍板、木鱼、编钟

2、民族吹管乐器

笛、梆笛、曲笛、箫、天八、箫管、竖笛、中管、排箫、风管、笙、巢、和、管、筚篥、唢呐

3、民族弹拨乐器

琵琶、柳琴、柳叶琴、阮、阮咸、拨浪鼓、gu（上北下鼓）、三弦、弦子、筝、扬琴

4、民族拉弦乐器

二胡、胡琴、高胡、中胡、京胡、板胡、坠胡、嵇琴、奚琴

5、西洋弓弦乐器

小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴

6、西洋木管乐器

长笛、双簧管、单簧管、黑管、大管、巴松、萨克斯管

7、西洋铜管乐器

圆号、小号、长号、大号

8、西洋打击乐器

大鼓、低音鼓、小鼓、小军鼓、钹、三角铁、三角铃、铃鼓、定音鼓、木琴、钢片琴、排钟

9、西洋键盘乐器

钢琴、手风琴

10、西洋弹拨乐器

竖琴、吉他

民族乐器：

巢 笛 管 和 奖 节 铃 锣 琴 阮 瑟 钟 埙 钹 铎 铙 镲 竽 笙 筚 筝 筝 箫

gu（上北下鼓）

b尼 巴乌 板凳 板鼓 板胡 梆笛 梆子 鼻箫 笔管 必汪 边鼓 编钟 编 扁担 扁鼓 波伯 波列

波芦 布巴 长鼓 长号 长积 抄儿 匙琴 尺八 次喔 寸笛 达崩 达卜 达玛 大鼓 大锣 大钟 傣玎

蹈道 低胡 笛列 叮响 叮咚 侗笛 洞箫 短箫 对箫 多洛 朵丁 额墨 二胡 二簧 二钹 方响 蜂鼓

风管 风锣 嘎嗦 缸鼓 高胡 革胡 根卡 弓琴 狗叫 古弦 骨笛 骨胡 管子 光拢 光吞 光亚 海螺

号头 横笛 呼胡 胡尔 胡琴 环鼓 嘉令 姜鼓 角胡 京胡 卡龙 凯恩 口笛 口箫 拉篥 喇叭 勒尤

乐杵 雷琴 里令 利列 利罗 列都 铃鼓 柳琴 芦管 芦笙 鹿笛 马布 芒笛 芒筒 美都 苗笛 苗苗

木鼓 木叶 木鱼 牧角 那额 乃依 宁宁 牛角 拍板 排鼓 排笙 排箫 盆鼓 碰铃 碰盅 琵琶 皮皮

瓢琴 其篥 羌笛 秦琴 曲笛 如咚 阮咸 锐作 塞箫 赛玎 三弦 沙鼓 深波 神鼓 手鼓 手锣 书板

书鼓 竖笛 双管 双锣 双清 水盏 司涅 四宝 四胡 它石 抬鼓 堂鼓 套 提琴 天八 天琴 铁琴

铜鼓 铜角 铜镜 铜铃 铜磬 铜箫 筒钦 筒箫 土锣 吐任 蛙锣 汪都 文锣 西玎 弦子 小鼓 小锣

小钹 小镲 雄林 牙筝 烟盒 扬琴 腰鼓 腰铃 椰胡 夜箫 一胡 鹰笛 渔鼓 圆鼓 月琴 云锣 扎尼

扎年 轧琴 战鼓 杖鼓 中管 中胡 竹梆 竹杠 竹琴 竹筒 坠胡 坠琴 坠子 芎苓 奚琴 呃吱 唢呐

嘟噜 T于 玎俄 玎光 玎黑 琴 筒 铛铛 嵇琴 蟒笛 筚达 筚尔 筚建 筚笋 筚相 筚箫 筚篥

箜篌 箫管

艾捷克 八角鼓 八音鼓 巴拉曼 拨浪鼓 波晓呼 博角尼 藏京胡 长唢呐 楚 *** 达比亚 达布尔

大胡茄 大三弦 大四胡 大嘀珑 弹布尔 笛朽篥 东布尔 东布拉 冬子锣 都它尔 独它尔 独弦琴

菲察库 骨板子 葫芦胡 葫芦琴 葫芦丝 葫芦笙 葫芦箫 黄泥鼓 火不思 金刚铃 京二胡 决篥杰

喀纳依 考姆兹 考姆孜 柯布孜 克亚克 库木孜 阔朔克 朗多依 梨花片 莲花板 柳叶琴 马骨胡

马头琴 曼多林 木棍琴 木鱼鼓 木唢呐 南梆子 泥哇鸣 牛角胡 牛角琴 牛腿琴 泡木筒 七弦琴

其布厄 热布卜 热瓦甫 热瓦普 萨巴依 萨满鼓 萨它尔 赛吐尔 三线琴 三星锣 狮子锣 双勒浪

双面鼓 双牛角 双筚篥 四弦琴 苏古笃 苏纳依 苏奈依 太平鼓 太平箫 瓦格洛 五月箫 细筚篥

细筚篥 象脚鼓 小闷笛......>>

问题四：京剧使用的乐器是什么? 10分 京剧的乐器分管弦乐和打击乐两部分。管弦乐有胡琴、二胡、月琴、弦子、笛子、笙、唢呐、海笛，以伴奏歌唱为主，但也有时用来衬托表演动作。管弦乐以胡琴、笛子为主要乐器。打击乐有板、单皮鼓、堂鼓、大锣、小锣、铙钹、齐钹、撞钟、云锣、镲锅、梆子等。它们主要用来衬托演员的舞蹈动作，特别是能烘托、渲染武打时的气氛。其中以板和单皮鼓、大锣、小锣为主要乐器。 京胡：拉弦乐器。胡琴的一种，主要用于京剧伴奏。形似二胡而较小，琴筒竹子做成，直径约5厘米，一端蒙以蛇皮，张弦二根，按五度关系定弦。奏时使马尾弓擦弦而发音，其音刚劲嘹亮。是京剧管弦乐伴奏中的主乐器。 二胡：拉弦乐器。胡琴的一种，比京胡大，琴筒木制或竹制，直径约8--9厘米，一端蒙以蟒皮或蛇皮，琴杆上有二轸，张弦二根，按五度关系定弦。原来京剧不用，由梅兰芳与徐兰沅、王少卿等创始，在京剧青衣唱腔的伴奏中增添了二胡，现在广泛沿用。

问题五：这是什么乐器 乐器名称：云锣。古称“云H”，民间称“九音锣”。

乐器结构：云锣由大小相同，而厚度、音高存在区别的若干铜制小锣组成。这些小锣以音乐次序悬挂于木架上，每一个小锣都由3根绳吊在木架的方框中。云锣的演奏方法与中国锣类似，用小槌击奏，其常见编制为十个一组，也有十四个一组和二十四个一组的大型云锣。

乐器材质：铜。改革后的云锣材质为铜的合金。

演奏方法：左手持木架下端的柄，右手执小槌击奏。云锣的奏法与扬琴相似，有单击、双击、滚击等等，还可奏双音、琶音、四音 *** 等等。

乐器特色：属于金属体鸣乐器族内的变音打击乐器类，音色清澈、圆润、悦耳、余音持久，但音量不大。

演奏特色：可以演奏旋律。云锣不是小型民族乐队的固定编制，但大型民族乐队中较为常用。其作用如西洋乐队中的三角铁，音量虽然不大，但点缀作用明显。

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问题六：戏剧中需要用到的乐器 分管弦乐和打击乐两部分

管弦乐:有胡琴、二胡、月琴、弦子、笛子、笙、唢呐、海笛，以伴奏歌唱为主，但也有时用来衬托表演动作。管弦乐以胡琴、笛子为主要乐器。

打击乐:有板、单皮鼓、堂鼓、大锣、小锣、铙钹、齐钹、撞钟、云锣、镲锅、梆子等。它们主要用来衬托演员的舞蹈动作，特别是能烘托、渲染武打时的气氛。其中以板和单皮鼓、大锣、小锣为主要乐器。

问题七：锣鼓队需要哪些乐器 锣钹类：钲锣、筛锣、大锣、小锣(手锣)、马锣、镗锣、云锣；大铙、钹、大钹、水钹、齐钹、镲钹、小钹、铰子、碰钟等。鼓类：单皮鼓（班鼓）、怀鼓、堂鼓(唐鼓)、大鼓、盆鼓等。作为打拍子用的尚有檀板、梆子、木鱼等。每种乐器以其音调高低宽窄的不同，又有着许多品种及其名称。

演奏锣鼓时，必须把各种乐器有组织地编排配合起来，由鼓板指挥才能奏出有节奏、有规律的各种音响。各剧种在乐器品种、音色调门的选择上，乐器的数量和组合配置上，以及所演奏出来的各种节奏型花样（一般称为“点子”,有的称为“牌子”）上,大体都与剧种演唱风格相结合，形成本剧种的独特风格。如京剧锣鼓基本上由四种乐器组合而成：大锣、小锣、钹、鼓板（鼓、板是两种乐器，鼓是单皮鼓，板为檀木板，两者都由鼓师掌握，故列在一起）。依照特殊的需要，有时并加用堂鼓、小钹，用以表现特定的情景、气氛和戏剧情绪。

锣鼓的组合运用，大体分为3类：第1类由大锣、小锣、钹、鼓板组成，以大锣为主体；第 2类由小锣、鼓板组成，以小锣为主体；第 3类由钹、小锣、鼓板组成，以钹为主体。以上，第1、第2类组合所演奏的各种“点子”是常用的;第3类只是在特殊情况下使用。这几类由于乐器配置不同，其音响效果、情绪表现也就不同。同一种点子，可以分别用 3种组合形式奏出，虽然节奏一样，名称相同，但由于其中主要乐器的不同，音色、音量、力度等的变化，所表现的情调和渲染的情绪也因之迥异。

问题八：古代乐器叫什么 你问的是类型还是

问题九：主要乐器是啥，是什么 世界最古老的吹奏乐器，是河南舞阳的贾湖遗址出土的贾湖骨笛，其年代的上限为距今9000年左右。因其复杂性而被命名为骨笛，而非骨哨。骨哨相对骨笛简易得多。

浙江余姚河姆渡遗址中出土的骨哨上限距今7000年。骨哨是截取鸟禽类中段肢骨加工而成的，长度4至12厘米不等，器身略呈弧曲。其中有一件骨哨，出土时腔内插有一肢骨，将有孔的一段放入嘴里轻吹，同时抽动腔内肢骨，就可以吹出简单的乐曲。

中国其他传统乐器还有吹管乐器、箫、笙、唢呐、弹拨乐器、琵琶、柳琴、三弦乐器等，下面详细介绍下：

吹管乐器

我国吹管乐器起源甚古，相传在四千年前夏禹时期，就有一种用芦苇编排而成的吹管乐器叫做『钥』。

民国二十年，山西万泉县荆村发掘出三个新石器时代的『埙』。《诗经》中有箫、管、钥、埙、笙等乐器的记载。后来兴起的军乐，又叫鼓乐、横吹、骑吹等，是以排萧、笳、角、笛等为主要乐器，常在行进时吹奏，也有用作仪仗队或在宴会上演奏和其他娱乐之用。唢呐的出现较晚，约在明代始有所记载。至今，在民间婚丧喜庆及民俗节日中，吹管乐器俱是主要乐器。约4500年前，有个叫ぢ椎睦止俜⒚髁恕嘎晒堋梗将竹管一端以节封闭，由另一端直吹而发声，这是箫的前身。到了汉朝前，京房再加一后孔，成为五孔，唐朝时传到日本，叫做Shakuhachi (尺八)。到了魏朝又多开一孔，以后就没再做多大变化。

箫为直吹管乐器，吹口成V字型，吹奏法与笛类似，音孔有六，前五后一，音色低沉，音域有二个半八度，常用的箫最低音为d′。

2.笙 Sheng

古时大笙称为『竽』，小笙称为『和』。西元前十五世纪殷代甲骨文上已有关於『和』的记载。西元前六世纪，中国的诗集经中也常提到这种乐器。

传统笙一般为十三簧与十四簧，经过改良后有二十一、二十四、二十六、三十二、三十四、三十六簧等多种。

笙常用作伴奏乐器，由於它音色清晰透亮，音域宽广，亦可用於独奏。笙是以簧片振动发音，吹吸皆可演奏，且同时可吹出两音以上，故可吹奏和声。

3.唢呐 Suona

唢呐原是波斯（今伊朗）， *** 的乐器。唢呐两字为波斯语SURNA的音译。我国自明代始有关於唢呐的记载。至今在民间婚丧喜庆以及民俗节日中，它是主奏乐器。流传各地的唢呐有大的、有小的、有粗犷的、有柔和的，种类甚多，表现力很强。所有管乐器的技巧几乎都可演奏，它还可以模仿唱腔，以管体、哨子、喇叭口拆开吹奏，各自模拟不同角色，如老生、花旦等。其常用音域为两个八度，目前在国乐团中常用的唢呐是筒音为g′的D调高音唢呐。

4.弹拨乐器

弹拨乐器是用手指或拨子拨弦，及用琴竹击弦而发音的乐器总称。弹拨乐器的历史悠久，种类形制繁多，是极富特色的一类弦乐器。远在三千年前的周代，就已有「琴」、「瑟」等乐器，随后陆续产生了或输入了周末战国时的筑、筝、秦代的弦豉、汉代的箜篌、阮、隋唐的琵琶、元代的三弦、明代的杨琴等等。

5.根据乐器形制、性能和演奏方法的差别，弹拨乐器大致可分为三类：

第一类以七弦琴为代表，包括琴、筝等乐器。这类乐器都有一个长方形木箱作为琴身，张以琴弦，平放著弹奏。除七弦琴都可以按弦取音外，其余都只用其空弦音。

第二类以琵琶为代表，包括柳琴、月琴、阮、三弦等乐器，装有四根、三根或两根弦，左手按弦，右手弹拨，多放在腿上演奏。

6.第三类是扬琴。平置在木架上，用琴竹击弦取音，约在明代由外国传入。

弹拨乐器总类繁多，下面，依次介绍目前国乐团中最常用的乐器：琵琶、柳琴、杨琴、和筝、阮、三弦。

(1)琵琶 Pipa

最早「琵琶」是弹拨一类乐器的通称。远在西元三世......>>

问题十：中国最著名的乐器都有什么？ 先秦时期的乐器，见于文献记载的有近70种。仅在《诗经》一书中提及的即有29种，打击乐器有鼓、钟、钲、磬、缶、铃等21种，吹奏乐器有箫、管、埙、笙等6种，弹弦乐器有琴、瑟等2种。由于乐器品种的大大增加，于是在周代时产生了根据制作乐器的不同材料而分为：金、石、土、革、丝、木、匏、竹八类，称作“八音”分类法。

吹奏乐器

中国吹奏乐器的发音体大多为竹制或木制。根据其起振方法不同，可分为三类：第一类，以气流吹入吹口激起管柱振动的有箫、笛（曲笛和梆笛）、口笛等。

第二类，气流通过哨片吹入使管柱振动的有唢呐、海笛、管子、双管和喉管等。

第三类，气流通过簧片引起管柱振动的有笙、抱笙、排笙、巴乌等。

由于发音原理不同，所以乐器的种类和音色极为丰富多彩，个性极强。并且由于各种乐器的演奏技巧不同以及地区、民族、时代和演奏者的不同，使民族器乐中的吹奏乐器在长期发展过程中形成极其丰富的演奏技巧，具有独特的演奏风格与流派。

典型乐器：笙、芦笙、排笙、葫芦丝、笛、管子、巴乌、埙、唢呐、箫。

全部乐器：木叶、纸片、竹膜管（侗族） 、田螺笛（壮族） 、招军（汉族） 、吐良（景颇族） 、斯布斯、额（哈萨克族）

、口笛（汉族） 、树皮拉管（苗族） 、竹号（怒族） 、箫（汉族） 、尺八 、鼻箫（高山族) 、笛（汉族） 、排笛（汉族）

、侗笛（侗族） 、竹筒哨（汉族） 、排箫（汉族） 、多（克木人） 、篪（汉族） 、埙（汉族） 、贝（藏族） 、展尖（苗族）

、姊妹箫（苗族） 、冬冬奎（土家族) 、荜达（黎族） 、（口利）咧（黎族） 、唢呐（汉族） 、管（汉族） 、双管（汉族）

、喉管（汉族） 、芒筒（苗族） 、笙(汉族） 、芦笙（苗、瑶、侗族） 、确索（哈尼族） 、巴乌（哈尼族） 、口哨（鄂伦春族）

弹拨乐器

中国的弹拨乐器分横式与竖式两类。横式，如：筝（古筝和转调筝）、古琴、扬琴和独弦琴等；竖式，如：琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉和扎木聂等。

弹奏乐器音色明亮、清脆。右手有戴假指甲与拨子两种弹奏方法。右手技巧得到较充分发挥，如弹、挑、滚、轮、勾、抹、扣、划、拂、分、摭、拍、提、摘等。右手技巧的丰富，又促进了左手的按、吟、擞、煞、绞、推、挽、伏、纵、起等技巧的发展。

弹奏乐器除独弦琴外，大都节奏性强，但余音短促，须以滚奏或轮奏长音。弹拨乐器一般力度变化不大。在乐队中除古琴音量较弱，其它乐器声音穿透力均较强。

弹拨乐器除独弦琴外，多以码（或称柱）划分音高，竖式用相、品划分音高，分为无相、无品两种。除按五声音阶排列的普通筝等外，一般都便于转调。

各类弹奏乐器演奏泛音有很好的效果。除独弦琴外，皆可演奏双音、 *** 、琵音和音程跳跃。

中国弹奏乐器的演奏流派风格繁多，演奏技巧的名称和符号也不尽一致。

典型乐器：琵琶、筝、扬琴、七弦琴（古琴）、热瓦普、冬不拉、阮、柳琴、三弦、月琴、弹布尔。

全部乐器：金属口弦（苗族）（柯尔克孜族） 、竹制口弦（彝族） 、乐弓（高山族） 、琵琶（汉族） 、阮（汉族） 、月琴（汉族） 、秦琴(汉族） 、柳琴（汉族） 、三弦（汉族） 、热瓦甫（ *** 尔族） 、冬不拉（哈萨克族） 、扎木聂（藏族） 、筝（汉族） 、古琴（汉族） 、伽耶琴（朝鲜族) 、竖箜篌、雁柱箜篌。

打击乐器

中国民族打击乐器品种多，技巧丰富，具有鲜明的民族风格。

根据其发音不同可分为：1、响铜，如：大锣、小锣、云锣、大、小钹，碰铃等；2、响木，如：板、梆子、木鱼等；3、皮革，如：大小鼓、板鼓、排鼓、象脚鼓等。

中国打击乐器不仅是节奏性乐器，而......>>

板鼓

板 板鼓和板由鼓板师傅使用，瞧出板和眼。鼓板师傅不仅伴奏，还是整个乐队的指挥。

二胡，主要伴奏乐器，一人为主胡，二到三人为二胡，具体视情况和条件而定。

琵琶，主要用于清板伴奏以及前奏独奏，合奏中也用

扬琴 、锣，用于武场，一般与钹 、堂鼓等配合使用。

小锣，文武场通用，一般与板鼓，板一起由鼓板师傅使用

小提琴，这是建国后才用的的乐器，最大功劳应该给何占豪。

大提琴

笛子，常用在清板以及前奏上，在传统越剧里“拜佛”等赋子也常用笛子伴奏。

大贝司

现在越剧团也能演奏交响乐了

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