葫芦丝中颤音和虚指颤音有区别吗

葫芦丝中的颤音与虚指颤音，差别是很大的。其指法和音效都是不一样的。

1、音效上的区别：葫芦丝的颤音，是在音符的本音和上方音之间来回不断的反复。如以筒音作低音5为例，2的颤音，就是232323232,；3的颤音，就是353535353，等等。

虚指颤音，是葫芦丝的独特的技巧之一。它又叫“隔空打音”——是用指头，在音符本音的下面隔一个音孔的音孔上，平稳打孔（或者打半孔，或者在音孔上煽动），其效果跟腹颤音差不多。

2、指法上的区别：以筒音作低音5为例，当吹奏3（第六音孔）的虚指颤音时，就是在第四音孔上煽动指头，或者打击音孔。当吹奏2（第五音孔）的虚指颤音时，就是打击第三音孔（或煽动）的。

扩展资料

葫芦丝的演奏技法：

葫芦丝在演奏的某种程度上相对于竹笛、唢呐等民族吹管乐器要简单一些，没有那么多复杂的技法，这也是由于它构造本身的局限所致，但是它甜美的音色却好似极富表现力。葫芦丝在演奏中常用的技法有以下几种：

1、吐音。吐音是葫芦丝演奏中较重要的技法。吐音又分为单吐、双吐、三吐三种。

2、连音。连音是常用技巧之一。适用于抒情如歌的乐句或乐段。用符号“⌒”（连音线）表示，连音线内的音除了吐第一个音，其余的音均不用吐，吹奏连音时要强调连贯、流畅。

3、滑音。滑音及技法在葫芦丝演奏中被广泛使用，其效果具有圆滑、华丽的特点，应用滑音技法可以模拟人声和弦乐器上的抹音效果。滑音又有上滑音、下滑音、复滑音三种。

4、震音。利用震音技巧可以获得如同歌唱般的“声浪”效果，极大的丰富音乐的表现力，是人们揭示内心活动、抒发内心情感的重要手法之一。震音又有气震音和指震音两种。

5、颤音。颤音是由两个不同音高的音快速交替出现而构成。具体要求是原音发出后紧接着快速而均匀的开闭其上方二度或三度音的音孔，符号为“tr”或 “tr ～～～～ ”

6、叠音、打音。两种演奏的技法和效果上差不多，关于它们的定义也是各执一词。就是在某个音出现前的瞬间加奏一个时值极短的高二度过三度的音，叠音用符号“ 又 ”表示，打音用符号“扌”表示。

百度百科-葫芦丝

小提琴颤音及其演颤技巧

　颤音，又名震音，意思即声音急速地反复颤动，演颤音奏方法是依靠手指的指根关节灵活地上下 运动。下面是我分享的小提琴颤音及其演颤技巧，一起来看一下吧。

在小提琴演奏技术的发展中，作曲家和演奏家们创造了许多左手的演奏技法，其中装饰音的运用在演奏中起着特殊的作用，它不仅极大地丰富了作品的表现力，同时 有助于演奏家抒发情感。装饰音由时值较短的上下辅助音构成，它的演奏时值是在被装饰的音符时值之内或在被装饰音前面一个音符的时值之内，其本身没有单独的 时值计算。

　颤音作为装饰音的一种，在小提琴的演奏曲中运用得最多，它可以根据作品不同内容的要求演奏出不同的情绪和效果：有表现辉煌炫技的，也有表现柔美抒情 的，其不同的表现手段则完全在于力度及速度的控制和变化。

　颤音在乐曲中的运用通常有长短两种，长颤音的时值有二拍、四拍、八拍乃至十二拍不等，演奏时要求左手指起落灵活，速度均匀、轻巧而富有弹性。长颤音通常出 现在古典作品的呈示部及再现部的结尾音上，如帕格尼尼、维奥蒂和莫扎特的作品，他们的协奏曲的中段和尾段都有这种音型，演奏者必须以饱满的热情和持续的力 度，将一定长度的颤音引发并推向终止音，或是引向钢琴与乐队的'进入。另外，这种长颤音在维尼亚夫斯基和萨拉萨蒂等人的作品中已经被融入到旋律之中，成为展 示辉煌技巧的重要部分。

　另一种短时值的快速颤音则要求具有一定的紧张度和暴发力，在维奥蒂和莫扎特的协奏曲中时有出现，最为典型的要数塔尔蒂尼的奏鸣曲《魔鬼的颤音》。若是演奏者的手指机能不好，反映迟缓，则不适宜演奏此类作品。

　演奏颤音时究竟从那一个音开始，必须根据作品的时代风格和音乐的旋律走向而定。在古典作品中，当本音与本音前面的音不在同一音高时，通常从本音开始，如：莫扎特《大调第三协奏曲》第一乐章呈示部的结尾： 以及该乐章最后的结尾。这里的颤音应先从本音开始，然后奏辅助音升F，最后结束在 。

　但如果本音与本音之前的那个音在同一音高时，则最好从辅助音开始，如维奥蒂的《小调第二十二协奏曲》第一乐章呈示部的结束句。 这里的颤音 ，应该先奏辅助音升G,再奏本音F，这是为了避免在听觉上的雷同和不新鲜感。像这样的谱例在许多作品中都可以找到，谱中一般没有明确标定从哪一个音开始， 但从演奏效果考虑，其运用方法的确是非常值得研究的。由于颤音这种演奏技法运用广泛，因此每个演奏者都必须掌握。从《开塞》到《 克莱策尔》一些基本教材中都有专门的练习内容。

　有一种演奏者奏出的颤音其快速、持久力及清晰度实在令人叹服和羡慕，可惜只是像电流一般机械呆板，缺乏音乐 表现力。一般来讲，掌握颤音这种演奏技巧是需要经过训练的，但也有一些演奏家天生就具备这种才能，他们左手指的机能比较好，就如同琴王海菲茨右手奏出的连 顿弓一样无与伦比，令人叫绝。由于每个人的食指、中指、无名指及小指的机能强度是不一样的，因此控制力也不一致。在每个手指独立练习时，可将其他手指轻轻 按在指板上，以避免相互牵动。手指起落时要注意轻、快，速度要均匀。这种练习即使在休闲时将手放在桌上或腿上同样可以进行。注意在演奏乐曲中的颤音时，手 指不要抬得过高，敲击的力度也不要过大，否则将容易造成紧张，影响轻快灵敏的演奏效果。

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