怎样判断大调与小调?
1、确定(调号)
要明确调式首选要明确它的调,因为调式是存在于某个调中的。确定调,就要看调号,当调号确定之后,就很容易在该调中找出旋律的调式来了。
调号的确定,可分为集中调号和分散调号两种情况来进行判定。
2、集中和分散调号的判定
当旋律中没有其它的变音记号时,调号一般都在谱表的前方,用集中的升降记号标记出来,对于这样的集中调号来说,判定调号是轻而易举的。
当旋律中出现集中调号之外的变化音时,就有可能是分散调号的情况,如果所出现的变音是该调首调唱名法的“升fa”或“降si”时,就极有可能是原调号所标明调的属调或下属调。当然也有可能会是相关两个升降记号的调。
3、确定主音
一般来说,一首完整的旋律都会结束在主音上,这样才能给人以完满的终止感。在基本乐理的练习中,一般也是遵循这个原理。如果发现旋律最后没有落在该调的主音上,就可能是使用了分散调号或隐藏调号。
但也有一些旋律故意不结束在主音上,如开放式乐段就多结束在属音上;还有的乐曲为了追求音乐的意境,有意将旋律结束在不稳定音上,让人产生联想和期盼。这类乐曲另当别论。
4、确定大小调式?
一般来说,在西洋大小调式的旋律中,调式的音阶较为明显、完整,稍加排列就能判定出它的音阶来,再看一下落音,就基本能够确定大小调式。具体做法是:
(1)调号的判定。
(2)落音的判定。大调式落在首调唱名法的“do”音上,小调式落在首调唱名法的“la”音上。如果没结束在这两个音上,就有可能是出现了分散调号或隐藏调号。
(3)音乐的旋法。多用分解和弦、音阶走动、音阶内的模进、首调唱名法的“fa”音和“si”音使用较多而重要(与民族五声调式相比)。
(4)和声的功能十分明确。特别是终止式很明显,多用属功能和弦(属七和弦)到主和弦的进行。
(5)变音的出现有规律。变音一般为和声大调式的降Ⅵ级、旋律大调式的降Ⅵ级和降Ⅶ级、和声小调式的升Ⅶ级、旋律小调式的升Ⅶ级和升Ⅵ级。其它的变音一般为辅助性半音或经过性半音的情况。
(6)多唱,从感性上来认识音乐的色彩。音乐最终是让人听的,所以听觉才是最后的判定者。
扩展资料:
在传统音乐理论中,由若干个音合理的组织在一起,并以某个音为中心构成一个体系叫调式,调式的性质、特点叫调性,由主音、下属音和属音的重要支持而形成。
调式(mode),若干高低不同的乐音,围绕某一有稳定感的中心音,按一定的音程关系组织在一起,成为一个有机的体系,称为调式。
调性(Tonality)是调的主音和调式类别的总称,例如,以C为主音的大调式,其调性即是“C大调”,以a为主音的小调式,其调性就是“a小调”等。以此类推,一般音乐中主要有24个调性。
大调式
大调式是由七个音组成的一种调式,简称大调。大调有三种形式,其中用得最多,也是最基本的形式叫做自然大调。自然大调有哪些基本特征呢?自然大调各相临的两个音中,iii-iv,vii-i是小二度(半音),其他都是大二度(全音)。自然大调的i、iii、v级为稳定音,这三个音构成一个大三和弦,i级音与iii级音构成大三度。
大调以什么音为主音,就称作什么大调。比如以c为主音,称作c大调。用大写字母表示。大调的另两种形式叫和声大调、旋律大调,平时较少见到。
小调式
小调式是由七个音组成的又一种调式,简称小调。小调也有三种形式,这三种形式运用都比较普遍。最基本的形式是自然小调。自然小调各相临的两个音中,ii-iii,v-vi是小二度,其他都是大二度。i、iii、v级为稳定音,这三个音构成一个小三和弦,i级音与iii级音构成小三度。
用临时记号把自然小调的vii级音升高半音,就构成了和声小调。和声小调音阶发生了这样的变化:vii级到i级音也和大调一样,形成了半音关系。而vi-vii之间距离则加大了,构成了增二度。
用临时记号把自然小调的vi、vii级音都升高半音,就构成了旋律小调。由于vi、vii级音同时升高,避免了增二度,能使曲调更流畅。旋律小调下行时,一般都将vi、vii级音还原,与自然小调下行一样。这么一来,旋律小调的音阶上、下行就有所不同。写完整的音阶时,不仅要写上行,还得写下行。
小调同样也是以什么音为主音,就称作什么小调。比如以a为主音,称作a小调。用小写字母表示。
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