加急！！“浣溪沙”词牌与“减字浣溪沙”有何区别？

乐乐1年前 (2023-12-23)阅读数 8#综合百科

浣溪沙》唐玄宗时教坊名，后用为词调。沙，一作“纱”。有杂言、齐言二体。唐、五代人词中，见于敦煌曲子词者，均为杂言；见于《花间》、《尊前》两集，多为齐言，亦有杂言。至北宋，杂言称为《摊破浣溪沙》（破七字为十字，成为七言、三言两句）；齐言仍称为《浣溪沙》（或《减字浣溪沙》）。

浣溪沙简介

浣溪沙，本唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。上下片三个七字句。四十二字。分平仄两体。平韵体流传至今。最早的是唐人韩偓词，是正体。上片三句全用韵，下片末二句用韵。过片二句用对偶句的居多。仄韵体始于南唐李煜。另有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韵位不变。

此调音节明快，句式整齐，易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。

又有《小庭花》、《减字浣溪沙》等二十余种异名。

浣溪沙（四十二字，沙或作纱，或作浣纱溪）

仄仄平平仄仄平，

平平仄仄仄平平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

（后阕头两句往往用对仗。）

词牌格式

浣溪沙双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵韩偓

宿醉离愁慢髻鬟(韵)

可仄平平可仄韵

六铢衣薄惹轻寒(韵)

可平平仄仄平韵

慵红闷翠掩青鸾(韵)

平平可仄仄平韵

罗袜况兼金菡萏(句)

可仄可平平仄仄

雪肌仍是玉琅玕(韵)

可平平仄仄平韵

骨香腰细更沈檀(韵)

可平平仄仄平韵

关于词的小知识

最早接触《浣溪沙》是在初中课本里学到的第一首词：《浣溪沙·和柳亚子先生》，不知道是政治因素还是其他原因，中学课本中多选毛词。说到这，忽然想起小学时学到陈毅元帅的一首小诗：

大雪压青松，青松挺且直。

要知松高洁，待到雪化时。?

当时觉得这人牛逼，现在再读这首诗，连顺口溜都算不上。?这里面的原因有二，其一，陈当时写诗用的是平水韵，在平水韵里，直是读入声的，在平水韵的十三入声“职”部，而“时”却是平水韵中的上平四“支”部；其二，当时学校教的时候，把“直”当成第二声来读的。或许这不算选材的失败吧。现在细究这首诗，无论是平仄还是韵脚，都已不伦不类。?呵呵，题外话，就此打住，回到润之这首小词上。

润之这首小词是即兴之作，且是和柳亚子先生的原词，柳原词如下：

火树银花不夜天，弟兄姐妹舞翩跹，歌声唱彻月儿圆。

不是一人能领导，那容百族共骈阗，良宵盛会喜空前。

柳原词有两句话现在看来，是有问题的，试作简单分析：?第一句 “不是一人能领导”所指没人敢于解释，难道润之当时就看出问题来了吗？?紧接着又来一句，“那（哪）容百族共骈阗”，这句更有意思，不可深究。

润之和诗也记录如下：

长夜难明赤县天，百年魔怪舞翩跹，人民五亿不团圆。

一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗，诗人兴会更无前。

因是步韵，不能改韵字，故翩跹二字就只能生搬硬套下来。词注解释为

“群魔乱舞”，可翩跹二字是带有褒义的，舞翩跹的解释就只有一种，翩翩起舞的意思，带有舒缓而优美的视觉效果，显然不适合和魔怪组合在一起；另外，诗人兴会显得格局太小，我记得在学习杜甫的《茅屋为秋风所破歌》，老师还特意指出杜甫的眼界和格局太小，只会大庇“天下寒士”俱欢颜而不是“天下百兴”。也许当时是主席填的，就没有人敢说格局了，正如那句“数风流人物，还看今朝”一样。细心的读者可以多多体会。

说是品鉴《浣溪沙》却先说了这么多废话，就此打住，言归正传。

据南朝宋孔灵符《会稽记》载，“勾践索美女以献吴王，得诸暨罗山卖薪女西施、郑旦，先教习于土城山。山边有石，云是西施浣纱石”。今浙江诸暨市南近郊的苎萝山下浣纱溪畔有浣纱石，上有传为东晋王羲之所书“浣纱”二字，相传这里是春秋时越国美女西施浣纱处。一说浣纱溪即浙江绍兴南二十里的若耶溪。总之，调名“浣纱溪”的本意即咏春秋越国美女西施浣纱的溪水。

?近人梁启勋《词学》所说的《浣纱溪》，因杜甫诗“移船先主庙，洗药浣纱溪”，竟把此当成纪念杜甫或因杜诗而名之，此皆属牵强附会，贻笑大方。且古语的“沙”通“纱”，故《浣溪纱》明显就是为了纪念西施浣纱而得名。?如果站在从棺材里分死人肉的角度看梁启勋，也就不足为怪了。?正如一部《红楼梦》养活了多少冬烘先生一样，不弄点“独出心裁”的东西，这些学者估计也就只能饿死了。呵呵，又扯远了。

《浣溪纱》最早为曲名，后逐渐变成调名，到唐韩偓，基于此调音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。现摘录韩偓词如下：

宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。

罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。

写“艳情”题材，此词当数典型，其抒情风格细腻深曲，文辞丽美。

　上片主要描写宿醉初醒女子面部神态、发髻、衣服、面容等内容。“愁”字写出女子的情绪，“慢”写出了女子的动作，“寒”烘托了环境冷暖，“红”和“翠”也出了颜色。

　下片主要描写女子体态、身姿、腰身、肌肤、和腿部。“罗袜”、“雪肌”、“玉琅玕”突出了女子体态、肌肤的质感，“骨香”和“沈檀”突出了嗅觉感受。

　全词共六句，从视觉、听觉、触觉、嗅觉全方位描写了女性，以雕琢的文辞表现了女子的形态美和装饰美，但更重的是她的“离愁”，因离愁而醉酒、慵懒，失了生活的趣味却又止不住“更沉檀”即重涂脂粉，看似享受却掩饰着内心的苦涩。

以上鉴赏出自古诗文网，讲解完备，毋须狗尾续貂。在此补充一点，韩偓聪敏好学，十岁能诗，得到姨父李商隐赞誉。从词风中可以看出，受李商隐的影响较大。

填《浣溪沙》的名词多如牛毛，在此，选几位具有代表性的名词，供大家鉴赏，其一，太平宰相晏殊的《浣溪沙?一曲新词酒一杯》：

一曲新词酒一杯，去年天气旧这台。夕阳西下几时回。

无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

大晏这首词抒发的就是一种真正的富贵闲愁。再放一首春观的《浣溪沙?漠漠轻寒上小楼》：

漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

这首词中的经典名句：自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。把秋雨和愁丝写得入木三分，让人欲罢不能。?这两句同他的“山抹微云，天连衰草”以及“杜鹃声里斜阳暮”有异曲同工之妙，少游之才真不输东坡也，可惜死得太早了。

东坡因是词中大家，对于《浣溪沙》这种小令，则是信手拈来，皆成绝响，故在此就不再引用他的这种小令了，有兴趣的朋友自可以翻翻《东坡乐府》。?最后再呈上一首纳兰性德的《《浣溪沙?谁念西风独自凉》：

谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。

被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

对于这种赌书消得泼茶香的日子，谁又不向往呢，可惜这种乐逍遥的向往只是心里的一处世外桃源。对于某些人来说，当时只道是寻常，而对于另一些人来说，?却是五柳的桃花源记。?关于《浣溪沙》的鉴赏，就此打住。

湘间小鹿丨词牌鉴赏之《念奴娇》?

湘间小鹿丨词牌鉴赏之《沁园春》

湘间小鹿丨词牌鉴赏之《更漏子》

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湘间小鹿丨词牌鉴赏之《青玉案》

词最初称为“曲词”或“曲子词”，配音乐，可供歌唱。此点与乐府相似，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离，成为诗的别体，所以古代也有人把词称为“诗余”。

词是长短句，但全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。

词大致可分为三类：

⑴小令；⑵中调；⑶长调。三者没有统一的划分标准，但通常认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。

一词牌

词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。这些不同格式的名字就是词牌。有时，几个格式也会合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。

关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：

⑴本来是乐曲的名称。《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。

⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。

⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。

但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系，词牌成了词谱的体现罢了。

二单调、双调、三叠、四叠

词有单调、双调、三叠、四叠的分别。

单调的词往往就是一首小令。它很象一首诗，只不过是长短句罢了。例如：

渔歌子 [唐]张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

如梦令 [宋]李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！

双调的词有的是小令，有的是中调或长调。双调就是把一首词分为前后两阕。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字数相等的就象一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如：

踏莎行 ·郴州旅舍 [宋]秦观

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒；杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数！郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？

鹧鸪天 ·元溪不见梅[宋]辛弃疾

千丈冰溪百步雷。柴门都向水边开。乱云剩带炊烟去，野水闲将日影来。

穿窈窕，过崔嵬，东林试问几时栽？动摇意态虽多竹，点缀风流却欠梅。

象《踏莎行》，前后两阕字数完全相等，叫上下片“同调”。象《鹧鸪天》前后阕字数不同，就叫“换头”。

三叠就是三阕，四叠就是四叠。三叠、四叠的词很少见。

词的对仗

词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。

固定的对仗，例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗是很少见的。

一般用对仗的（但也可以不用），例如《沁园春》前阕第二三两句、第四五句和第六七句，第八九两句；后阕第三四句和第五六句，第七八两句。又如《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后阕头两句。

《沁园春》前阕第四五六七两联，如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”。后阕第三四五六两联，职“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”。这是以两句对两句，跟一般的对仗不同。象这样以两句对两句的对仗，称为扇面对。

凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前后阕末两句，《水调歌头》前阕第五六两句，后阕第六七两句，等等。但是这些地方用不用对仗完全是自由的。

词的对仗，有两点和律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。如“千里冰封，万里雪飘”，又如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”（城对河，是平对平；外对下，是仄对仄）。第二，词的对仗可以允许同字相对。如“千里冰封”对“万里雪飘”，又如“马蹄声碎”对“喇叭声咽”，“苍山如海”对“残阳如血”。

除了这两点之外，词的对仗跟诗的对仗是一样的。

词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此，要研究词，最好是先研究律诗。律诗研究好了，词变容易懂了。

词格律

说明：

- 表平声，| 表仄声，+ 表可平可仄。

摘自唐宋词格律。

十六字令

又名苍梧谣、归字谣。十六字，三平韵。

定格

-(韵) + | - - | | -(韵) - - |(句) + | | - -(韵)

渔歌子

又名渔父，二十七字，四平韵。中间三言两句，以对偶

为宜。

定格

+ | - - | | -(韵) + - - | | - -(韵) - | |(句) | - -

(韵) - - | | | - -(韵)

忆江南

又名望江南、梦江南、江南好。二十七字，三

平韵。中间七言两句，以对偶为宜。宋人多用双调。

定格

- + |(句) + | | - -(韵) + | + - - | |(句) + - + | |

- -(韵) + | | - -(韵)

长相思

又名双红豆，三十六字，前后片各三平韵，一叠韵。

定格

+ + -(韵) + + -(叠) + | - - + | -(韵) + - + | -(韵)

浣溪沙

四十二字，上片三平韵，下片两平韵，过片二句多用对偶。

格一

+ | + - + | -(韵) + - + | | - -(韵) + - + | | - -(韵)

+ | + - - | |(句) + - + | | - -(韵) + - + | | - -(韵)

格二（摊破浣溪沙）

| | - - | | -(韵) - - - | | - -(韵) - | - - | - |(句)

| - -(韵)

+ | + - - | |(句) + - - | | - -(韵) - | | - - | |(句)

| - -(韵)

采桑子

又名丑奴儿令、罗敷媚。四十四字，前后片各三平

韵。添字格两平韵，一叠韵。

格一

+ - + | - - |(句) + | - -(韵) + | - -(韵) + | - - +

| -(韵)

+ - + | - - |(句) + | - -(韵) + | - -(韵) + | - - +

| -(韵)

格二（添字）

+ - + | - - |(句) + | - -(韵) + | - -(叠) + | - -(句)

+ | | - -(韵)

+ - + | - - |(句) + | - -(韵) + | - -(叠) + | - -(句)

+ | | - -(韵)

眼儿媚

又名秋波媚。四十八字，前片三平韵，后片两平韵。

定格

- | - - | - -(韵) + | | - -(韵) + - + |(句) + - + |

(句) + | - -(韵)

+ - + | - - |(句) + | | - -(韵) + - + |(句) + - + |

(句) + | - -(韵)

太常引

四十九字，前片四平韵，后片三平韵。两结句倒数第二字定

要去声。

定格

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(豆) - - | -(韵)

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| + |(豆) - - | -(韵)

鹧鸪天

又名思佳客，五十五字，前后片各三平韵，前片第三、

四句与过片三言两句多作对偶。

定格

+ | - - + | -(韵) + - + | | - -(韵) + - + | - - |(句)

+ | - - + | -(韵)

- | |(句) | - -(韵) + - + | | - -(韵) + - + | - - |

(句) + | - - + | -(韵)

小重山

又名小重山令，调悲。五十八字，前后片各四平韵。

定格

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- -(韵) - + |(句) + | | - -(韵)

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(韵) - + |(句) + | | - -(韵)

一剪梅

双调小令，六十字，上下片各三平韵。每句并用平收，声情

低抑。亦有句句叶韵者。

定格

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- -(句) + | - -(句) + | - -(韵)

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- -(句) + | - -(句) + | - -(韵)

破阵子

六十二字，上下片各三平韵。

定格

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满庭芳

又名锁阳台，九十五字，前片四平韵，后片五平韵。

定格

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水调歌头

九十五字，前后片各四平韵。

定格

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凤凰台上忆吹箫

九十五字，前片四平韵，后片五平韵。

定格

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汉宫春

九十六字，前后片各四平韵。

定格

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扬州慢

九十八字，前后片各四平韵，前片第四、五句及后片第三、

第八句皆上一、下四句法。

定格

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沁园春