日本歌舞伎与艺妓的区别？

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是艺伎，不是艺妓

歌舞伎和艺伎有所区别,也有所相似：艺伎历史比歌舞伎长，歌舞伎只是做歌舞方面的工作，而艺伎工作内容除为客人服侍餐饮外，也有很大一部份是在宴席上以舞蹈、乐曲、乐器等表演助兴。所以说艺伎工作范围广些。

歌舞伎是日本典型的民族表演艺术，歌舞伎三字是借用汉字，正名以前原来的意思是"倾斜"，因为表演时有一种奇异的动作。后来结它起了雅号"歌舞伎"：歌，代表音乐；舞，表示舞蹈；伎，则是技巧的意思。

歌舞伎的主题大致有两类：一是描写贵族和武士的世界，二是表现民为生活。剧目可分四种："义大夫"狂言，通过舞蹈表演滑稽的故事剧；"时代物"狂言，是借古喻今的历史剧；"世话物"狂言，描写庶民生活和爱情故事剧；称作"所做事"狂言的舞蹈剧，内容涉及忠孝仁义等道义，对二般市民进行勤俭、行善、惩恶的道德教育。

目前在日本歌舞伎比任何一种古典戏剧更受欢迎，歌舞伎与中国京剧素有"东方艺术传统的姊妹花"之称。外国人虽然听不懂它的高度风格化的舞台语言，但它强调戏曲效果的姿势、动作、眼神以及它的摆架子、玩特技和夸张的出场、快速的换装、神奇的转变，吸引在人们去欣赏而经久不衰。

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日本艺伎是做什么的？和古代的青楼女子有什么不同？

艺妓产生于日本，等到名扬四海后，中国把日本的艺妓称之为艺伎。

艺妓最早出现在日本江户时期，当时的艺妓全部都是男性，主要职责就是在娱乐场所演奏传统。古乐以说唱逗乐来博取客人一笑为营生。一直到17世纪中期才开始出现女艺妓，一直到18世纪，几乎所有的艺技已经全部都是女性了。现在日本直接把一既定义成?以舞蹈，鸣物，音曲，在宴席上接待客人的女性。?

日本的艺妓在明治时期进入了鼎盛发展的时期。在很早之前，我国就有文学家，对艺妓都有描述，比如清末名士黄遵宪的?手抱三弦上画楼，滴声拜手卸船头，朝戈戈舞春风里，只说欢娱不说愁。?而近代女诗人张爱玲又把艺妓比喻成是?接近女性美善的标准，?世界上很多导演也对日本的艺妓都有探索。比如像中国巨星章子怡就出演**《日本艺妓录》，从中尽善尽美的表现了一个艺妓，从孩童时期到成为当家花魁的辛酸路程，也表现了一个艺妓在时代潮流下的无奈。

一直到现在，日本把艺妓撩动人心的神秘和达官贵人的风流连接在一起。再到后来，日本凭借着旅游成国，于是艺妓成为了日本的一个文化，把其推向世界成为了许多游客前往日本所必须体验的一个事情，所以日本一击一下名扬四海。

当然日本人对于艺妓的称呼就是艺妓，但是在中国艺妓有的时候被翻译成艺伎。之所以这样是由于中国长期对青楼女子的称呼，总觉得艺妓会有一些皮肉交易，于是把妓改为了伎。而这个字表明了女子有一定技术的味道，也隐晦地表示这种女子可能是会从事性服务的，就算不是也可以被包养。

日本艺伎是为客人表演歌舞和弹奏小曲儿为生，其业务水平需要常年积累，而且是卖艺不卖身。其和青楼女子区别有三，第一个区别是从事妓女这个行业的都是女子，而从事艺伎这个行业最开始的人群为男子，第二个区别是二者业务范围不同，总的说来艺伎卖艺不卖身，而妓女以卖肉为主，第三个区别二者妆容不一样。

01、性别不同

日本艺伎从17世纪诞生于世，初期的时候都是男人从事艺伎这个行业，后来才被女性取代。男人毕竟是阳刚之美，而女性的柔媚更符合人们的审美，作为一枚资深小鲜肉，我也喜欢看漂亮的**姐为我跳舞、弹曲。

青楼女子则不同，从古至今就没有男性从事妓女这个行业，正常来讲去青楼的色鬼，谁会去青楼找男人取乐。

02、业务不一样

日本艺伎在社会是有一定地位的，其文化素养极高，从事艺伎职业的女孩子，得从幼年开始被培训。跳舞和弹奏是她们的专业技能，但不是什么人，都可以把艺伎召唤过来陪酒，一是熟人，如若发起邀请的是生人，她们完全不理会，二是名人推荐，艺伎具备很高的文化修养，其身份，不是名人引荐，她们不会为客人跳舞、弹奏。

青楼女子则不同，只要年轻漂亮就可以出来陪酒，也不需要严格的特殊训练，只要客人给钱，其肉体和灵魂都可以给客人。虽然青楼女子和日本艺伎从业人员都是貌美如花的女子，但是其社会地位和业务范围大大不同。

03、妆容不同

日本艺伎的妆容大部分都是华美艳丽，脸上要有一层白色的粉，据说之所以要把脸浓白，是因为以前的日本室内光线不够亮，为了让客人看到艺伎的脸而把脸弄白，这种审美是被当时日本民众所接受，至今这种装扮成为日本文化的一部分。

青楼女子的妆容是以浓妆艳抹示人，其目的就是为了招蜂引蝶，勾引男性顾客来店里消费，以此获得金钱养活自己。

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