漫客·绘心的2013年刊号

有一种关系叫同桌

TA也许是三八线外的不说话者，还可能是

暗恋过的小伙伴，更是日后偶尔想起的一

个人。很多人生命里都有一两个同桌吧，

他们的名字面貌性格，你是否还记得呢？

十年修得同城住，百年修得做同桌， 同

桌这种生物，真的是浪漫得不能再浪漫

的东西。 伍·雪花莲

致比我小一岁的自己

每年我们是不是也有这样一股执着劲儿，夏天痴想冬日凉嗖嗖的雪，冬天痴望夏日里暖融融的太阳，看得见的时间线从不辜负这般期望，以春节作为新的开始，春发秋没，冬起夏落。　　在这个节日面前，所有的恼人事件都结伴画了句点。期末考已然结束，紧张的plan找不到partner得放一放，面对冬眠动物的管理员难得轻松，被雪覆盖的土地不用劳作，就连催稿的编辑也要放假了呢。急驰的轨道就这么停顿在名为“年”的城镇，年复一年，我们在这里卸下小一岁的那个自己。　　……　　——致比我小一岁的自己。

随书附赠猪乐桃、慕容引刀、罗殷、伍肆联合新年祝福红包，1月25日新春上市！ 小情歌

我想为你唱一首歌 篆刻你的名字你的样

子我想为你唱一首歌 收藏爱情的简单和

快乐 我想带你去月球 我想带你环游宇

宙我想和你手牵手一路到尽头（赠超萌

画师群像扑克牌） 陆·小草生

恋人的习惯

恋人的习惯是什么？是即便生气闹别扭他也会对我做的事、说的话：　★唱歌或者揉头发。★对你说很温馨的话。　　★主动来牵你的手。★吃饭主动买单。　★卖萌或者离我很近地唱歌　★身上有若有似无的香味　★每天晚上哄我睡觉。　★把手整个搭在我肩膀上，箍着我！　★帮我开车门，并在我上车时护住我的头！　★骂我是蠢蛋。★养着疼着一只猫。　★跟我闲侃。★我犯冲的时候把我堵在他胸口　★说话很温柔……然后……经常对我笑　★我喜欢你帮我围围巾

随书附赠独角兽情人节缤纷花语信笺，2月25日恋爱的季节全国上市！ 理想青年变形记

世上只有极少数的天赋异禀的幸运儿，

生来就知道自己要什么。 每个理想主

义者都曾活得如此寂寞。但是，路，

还是要走下去。 带着最初的激情，

追寻着最初的梦想，感受着最初的

体验，我们上路吧！ 柒·槐序

花与少女之诗

她是每一段少年的回忆里都会出现的少女形象。

发丝细软，一低头，雪白颈子温温柔柔，

板擦够不着的黑板上方，踮起脚露出的一小截腰线，

烈日的夏天听见她的轻声漫语，

汗湿的白衬衣隐约透出内衣的小碎花，

眉眼低垂敛去了不小心走光的尴尬。

洁白蕾丝，过膝丝袜，蝴蝶发卡，

干净、柔软、生涩、甜蜜，

少女和花。

随书附赠花猫物语杯垫，2013年3月25日全国上市. 那些年，我们一起喜欢的女孩

人其实不会老的，陈旧的只是这一身皮囊。

内心深处的那个你我，这一生不过只有几

天而已。 那几天里，整个世界是镀金的，

或如钻石璀璨贵重无比。 我们一起喜欢

过的女孩，她们完好无损地存在那一块遥远的时光里。 捌·虞美人

夏事恋物

“不知道他心里最美好的记忆是什么，

看着那些青春**，闪回的对白与光影，

自己常哭得稀哩哗啦，

不自觉地会想，他哪天在午后的阳光下，

温暖地想起十四岁那年的事，是属于他和另一个女孩的吧。

短发、乖巧、温柔、一双大眼睛，

她所有的特质，我都没有。

虽然我们也相遇在最美好的时光，也默契得知道彼此的想法，

也正是如此，才熟悉他的坚忍与长情，

才永远无法逾越渐行渐远的青春了。

我不妒嫉，也不失望，

只是，有些许自私地酸涩，

我是那个片尾才出现的婚礼上的新娘吗？

在他们催人泪下的故事之后，为他们的恋爱划下终点的路人甲。”

随书附赠一呼吸一世界手札本，2013年4月25日全国上市！ 那些年，我们一起喜欢的男孩

一条船，可以搁浅在任何荒谬的地方，一个人

的一生，也可以搁浅在任何一张脸上。有人认

为喜欢是告白是拥抱是接吻……也许真是这样

的，但是喜欢，也可能是想触碰又收回手。献

给那些年我们喜欢过的男孩。 玖·夹竹桃

毕业特辑:赐予我们王国的毕业之旅

青春岁月中曾经出现过的一些人，　　毕业后便停在我们和他们告别的地方，　　再也没有继续往前走了。　　以后的岁月里，我们不联系，不来往，不知道……　　那些与青春有关的日子里，我和一个女生做了同桌。　　她的头发因为营养不良而黄的很好看，肤色白净的可以看到脸上的雀斑，她高兴时极有感染力的笑容会带动那些雀斑也闪耀着快乐。　　我们经常不分场合的耍宝玩闹，也会突然因为一件小事发飙……　　再后来，我们不再是同桌，在我抬头就能看到的地方，她浅**的头发扎成的马尾偶尔还会拂过我的眼前。上课无聊的时候，我会不经意的伸手去轻抚她的头发……　　美好的侧面，美好的午后，这些美好的有些恍惚的回忆在毕业以后就嘎然而止了。　　她还有他们，那些在我们成长的道路上对我们的性格和人生，或间接或直接的产生着良性或恶性的影响的人。也许他们此生都不会在我们的生命中再次出现，但好像也从来没有离开过。不论时间过去多少年，他们都还是原来的样子，停留在故事发生的那天。　　只要我们回头去看，就一直都在。

随刊附赠一呼吸一世界手札本，2013年5月25日全国上市. 嘘，老师来了

再过10年，毕业合影里的学生就到了老师的

年纪，不知那时的他们，会变成什么样的大

人，那时的老师又是什么样子……那些青春

时代出现在我们身边，几乎知晓我们所有青

春往事的老师们，你还记得吗？绘心毕业季

特别师篇，献给我们的老师。 拾·流火

慢递特辑：写给未来的信

北京798艺术区、武汉光谷、厦门鼓浪屿的小岛上，每份快节奏的乐章之后都会希望迎来一个轻松的休止符，慢递小店，已经成为艺术村的创意之一。整面墙贴满日期的抽屉、手写手作明信片、古老的牛皮纸信封，小店里的每封信都会按约定寄出的时间归类。

为什么要写信呢？

打电话不可以吗？

或者邮件，还有微信与blog……

答案可能有些朴实，就像排起长队只为一张亲笔签名，期待奈良美智与张爱玲的手稿一样，不假网络、铅印、电流的经手，并且可以长存，想要知道离自己喜欢的那个人最近的一面，他写字的习惯，发倒笔也没有关系。而对于当初写下信件的那个人来说，也许若干年后收件人的地址、手机都换掉了，但是有些话曾经说出来过，也就能释怀了。

随刊附赠LOST7清新木叶邮票集，2013年6月25日全国上市. 在路上

走吧，别彷徨！

体验年少，体验生存，体验呼吸，

体验风霜，体验信念，体验疯狂，

体验周遭纷乱的给予，体验内里觉醒的希望，

体验每一粒漂浮的微尘，体验如盖的亘古想念，

生命的路，孤独而丰盈。

嘿，你好，路上见！ 拾壹·豆雨

吉卜力特辑：我们都爱吉卜力

吉卜力创造出的动画世界里大自然崇高而亲和，

我们心底与猛兽亲近的幻想都能得到安慰，

对勇气与坚持的期望都能得到证实，

对亲密爱情的向往都能听到回应……

这正是吉卜力治愈我们心灵的法则。

随刊附赠罗殷夜巡守护神大海报，7月25日全国感动上市！ 妖精的甬道

它们是远古洪荒时代飘渺的异兽，

也是深谙人情世故的鬼狐，

在黑暗中，在阴影里，

在我们看不见的地方，

妖怪们永生着，

我们画妖怪，写妖怪，谈妖怪，

都是因为它在想念我们。

盛夏八月。

夜色笼罩的湖面上花灯摇曳，谁从河堤边走过，波光粼粼倒映空无一物。

十八骨的纸伞轻轻转动，和着隐隐传来的拍子低声吟唱，

唱流光飞舞，唱绝代风华。

八月银河现，甬道开，

擦肩而过间，你遇见了哪只异妖？

从泛黄古籍，从遥远传说中升腾的160P，谁覆了杯酒，谁不断尘缘，谁又在暗处敛着眉目，低笑不语。8月10号，全国上市。 拾贰·授衣

特辑：国产青春

有一天，你突然惊醒，

发现自己在高中课堂上睡着了，

经历的一切其实只是一场梦，

阳光照得你的脸皱成一团。

你告诉同桌，你做了好长的一个梦，

同桌骂你白痴，让你好好听课。　　但你总忘不了那时窗外的风是怎样轻柔地撩动窗帘，　　撩起桌上被手臂压住的纸张，轻轻抚上睡梦中的脸庞。　　——“因为和你们相遇，我再次拥抱了那些年错过的大雨。” 光阴的故事·Good Old Days （三周年珍藏版）

绘心三周年珍藏版，真诚呈现。　　封面卷首拉页的感动盛宴，集结绘心名家猪乐桃呀哆等青春记忆，邂逅光阴中的故事，打造九月最隆重的绘心绘本漫画志之约。

曾经以为 时间是万能的　　会磨灭发生的痕迹 改变来去的轨道　　但最后 时间只是流入大海 无声无息　　光阴里的故事 总是从告别开端　　留下对岸的我们回头眺望从前的自己　　周而返复

赠 iphone5果冻手机贴 十款随机赠送 创意生活 （二周年纪念刊）

我们想建立一种生活。

它不在诗人梦中暗蓝的海上，

也不在棕榈树和水仙围绕的遥远家园，

它只在烟火缭绕的当下，

豆浆、油条、清早赶路的班车、擦肩而过的瞬间、

被看不见的规则束缚的此刻。

我们想画下那些遥远的风景，

画下清晰的地平线和水波，

画下她秋天的风衣和夏天的单车，

画下许许多多快乐的小河……

如此种种，希望那些感动过我们的，

也能感动你。

感谢你与我们走过的每一步，

接下来的旅程，

也一起就这么一直走下去吧。

赠 绘意两周年纪念画集 《银河铁道之夜》　　

银河铁道之夜·Night on the GalacticRailroad

时光从指缝中慢慢溜走，握得再紧，也阻挡不了它的脚步。　　淡忘，放弃，漠视，怀念……曾经的触手可及，变成了银河中遥远的星辰，能看见光芒的，只能远远望着；太过遥远的，已不再记得。　　请登上这列银河列车，再次碰触这些星星，你是否能一一回忆起，它们曾经令你一想起就无比欢欣的名字？ 你的容光留下了光明一闪，恰似太阳在我心里放射。

开家小店的梦

我想开一家属于自己的小店，

收集所有的美丽和思念。

假如这家店还能卖点不同寻常的物件，

那可就真期望这场美梦永远不要醒来。

赠 修其金色稻田海报 涂鸦，我们来做朋友吧

在近藤喜文先生过劳死之后，吉卜力最终解散的命运似乎就确定了。很多人黑宫崎骏打压新人监督、培养不出新人，这个说法有些片面。首先，“打压”基本是不存在的，传的很广的细田守的事...上个图吧

出自《怪物之子》的纪录片。这是当年细田守进入吉卜力落选的时候宫崎骏给他写的亲笔信，现在还被他收藏着。他的才能获得了宫崎骏高度肯定，只是因为不适合吉卜力的风格没有被录取。有些人说写这种东西就是客套话，对谁都一样，这是一定不对的。第一，44位落选者里面只有两位收到了亲笔信。第二，吉卜力还是让细田守来做《哈尔的移动城堡》了，有这么打压人的吗？那为什么细田守又被下课了呢？大家看这个

出自《虞美人盛开的山坡》纪录片。当时的情况是，宫崎吾朗做的分镜水准不够，得不到大家认可，铃木敏夫说：“这不能算一部**”。宫崎骏就硬着头皮对铃木敏夫说：“实在不行，我来做吧。”细田守当时的情况个人推测和这时非常接近，只是宫崎吾朗坚持下来了，细田守没有坚持下来

? 另外，可能许多朋友都不知道吉卜力的”动画导演讲座 东小金井塾“这个选拔新人的活动吧？两期活动（一期举办于1995年，二期举办于1998年）分别由高畑勋和宫崎骏授课，报名者过千人，很可惜最终没有得到足够出色的人才。当然，不能说没有宫崎骏一点责任。宫崎骏对吉卜力的统治让吉卜力从头到尾都染上了他的风格，监督的工作内容和外面就有些微妙不同，对其他导演，除非是高畑勋，不是说光宫崎骏去指指点点，下面的员工都会显得心不太齐。细田守实际就是和作画班的协调不好，最终下课的。满足宫崎风格这一要求的人有三人：近藤喜文、米林宏昌、宫崎吾朗，近藤喜文和米林宏昌都是强力的作画人，能够像宫崎骏一样亲自指导原画，和宫崎骏一起干了几十年，风格上基本也融汇贯通了。而宫崎吾朗是直接抄了他爹两年的分镜然后进来的，说白了宫崎骏写剧本然后他演出就好了。这三人里面，近藤喜文的才能最为突出，一方面他继承了吉卜力的灵魂，另一方面他拥有自己的东西。米林宏昌和宫崎吾朗的才能没有那么突出，还需要作品证明。所以，近藤喜文逝世时，吉卜力的命运可以说就注定了。宫崎骏对他的死真的是抱憾终生，可以看一看宫崎骏在近藤喜文先生葬礼上的悼词。也正是如此，米林宏昌做作品时宫崎骏真的是怕了，一点都没插手。吉卜力就这样谢幕，宫崎骏后继无人，实在是没有办法的事情

宫崎骏的人际关系，一直是一个很有趣、争议的话题。总得来说，宫崎骏是一个有着绝对自信的顽固的人，话比较冲，媒体经常拿此炒作、显得宫崎骏四处树敌。事实上，大多数都是子虚乌有的事情

和押井守先生的几十年的“死对头”关系，和大家的理解有所不同。宫崎骏和押井守的私交是有的，而且还算不错。都是比较顽固的老头子，都是日本动画在国际上的脊梁，在被采访的时候谁会服谁啊，但其实相互还是相当了解的。在1985年，就是宫崎骏向公司推荐押井守去制作新的鲁邦三世，虽然最后押井守的提案被拒绝了就是了。我为大家推荐 “押井守谈宫崎峻”（《**旬报》1995年7月16日1166期） ，你就可以知道他们之间到底是什么关系了。“ 自从我开始工作以来，我从来没看过那么有趣的人。宫崎先生是个真正能让我信赖的朋友，但是我不能认同他，而且我也不该认同他。 ”值得一提的是，在押井守做完那篇访谈之后，宫崎骏接连搬出了《幽灵公主》和《千与千寻》，也真是有些尴尬

和高畑勋的关系，那就相当复杂了。对于宫崎骏来说，高畑勋先生是前辈、伙伴、目标和竞争对手。宫崎骏筹划制作《风之谷》的时候，处于事业的困难期，却执意要求高畑勋作为制片人。铃木敏夫去找高畑勋商量，高畑勋嫌麻烦不想当。宫崎骏知道之后，没说话，拉着铃木去喝酒，喝醉了大哭：“我为他付出了十五年青春，他居然不肯帮我。”铃木敏夫当时也是上头啊，找到高畑勋大吼了一通，了解情况的高畑勋随即接下了这一工作，极好的完成了制片人的任务。可以说，高畑勋是宫崎骏非常尊敬、信赖、感激的人。在自己广受认可而高畑勋似乎在慢慢走下坡路（这里指票房，不是作品质量）之时，宫崎骏的态度没有丝毫改变，他对高畑勋的才能报以无限的认同。做《起风了》的时候，宫崎骏经常跑到隔壁《辉夜姬物语》的现场，看看高畑勋的背影，闷声回去接着画分镜。虽然宫崎骏一直在嘟囔高畑勋，说他“开始尝试不完成一部**”，但他和高畑勋之间自四十年前相遇开始就未曾改变

关于米林宏昌，很多人指责他“背叛”了吉卜力，这一点纯粹是无稽之谈。吉卜力制作部门要解散，是很早就确定好的消息。米林宏昌在制作《回忆中的玛妮》过程中，就明确了自己要离开的想法。毕竟制作部门要解散，你留下来也没用呀，想要做作品就一定要另谋生路。在一段时间计划之后，米林宏昌最终决定再自行制作一部动画长片。为此，他和搭档西村义明（吉卜力出身，《辉夜姬物语》制片）专程拜访了宫崎骏和铃木敏夫。宫崎骏看到两小伙子来了，乐呵地去泡咖啡，坐下来一听“我要做长篇动画”，二话不说把两人赶了出去：“那你们还来这里做什么，下定决心做片子去！”你们说，米林宏昌和宫崎骏的关系是好是坏？另外，支持米林宏昌做新作的那群动画人，基本还是吉卜力出身的那一批。制作高水准的手绘剧场动画，不是你有钱就能办到的。最高水准的那一批，基本都和吉卜力有些关系。没有吉卜力的支持，米林宏昌做手绘动画根本无从谈起

和手冢治虫先生的关系，可以说是例外，那就是纯粹、不加掩饰地厌恶。众所周知，宫崎骏也是一位漫画家，而手冢先生被称为“漫画之神”。年轻的宫崎骏喜爱手冢先生的漫画，在他青年时期曾经多次向出版社投稿，却被告知“太像手冢先生”而退回。宫崎骏当时是又气又难受，明明是自己创作的故事，为什么就像手冢的呢？他回去烧掉了自己所有的手稿，从基本开始练起，誓要摆脱手冢对自己的影响。如果说到这里，宫崎骏对手冢先生尚且是有些“嫉妒”，那么之后的事情就完全改变了宫崎骏的看法。大家都知道，手冢治虫是日本有限动画的创始人， 以每集50万日元的低廉价格制作了日本第一部电视动画《铁臂阿童木》。当时在东映的宫崎骏和他的同事们看到了手冢治虫的作品，震惊不已——质量实在太过于低下了。如果说手冢治虫在漫画上是“宗师”，那么他在动画领域的水准实在是不行。手冢治虫是有限动画的开拓者，内心憧憬着全动画，却对全动画概念本身混淆不清。从一位动画人的角度来看，就算宫崎骏脾气好上一些，也是绝不可能认同手冢治虫的。可以说，虽然手冢开创了廉价的有限动画时代，但是他几乎扼杀了日本高质量动画作品的发展道路。在手冢先生去世后，在举国上下的哀悼、追忆中，宫崎骏怒不可遏地发表了那篇著名的悼文，痛骂手冢治虫。在最初看到悼文时，我是很震惊的，毕竟死者为大，你宫崎骏再厉害也得给人家点面子吧？况且那还是日本“漫画之神”，那时候的地位比宫崎骏高的多。但了解了宫崎骏之后，说实在的也不感到意外了。在当下，日本业界的一些不良的新闻频繁传出，日本主流动画作品面对迪士尼几乎毫无还手之力，手冢难辞其咎。宫崎骏穷极一生来反抗手冢治虫的不良影响，在动画作品上与手冢治虫所憧憬的迪士尼分庭抗礼，可以说完全超越了手冢治虫自己的想象。他打破了手冢的巨人阴影和绝对权威，但终究还是有限动画统治了日本

和庵野秀明，那就更有意思了。对新一代监督，宫崎骏对庵野以最高的评价和期待，庵野也尊崇宫崎骏为老师。两人的矛盾点主要来自1997年的那场“师徒对决”：《幽灵公主》VS《EVA》。双方对彼此的作品都做出指责、互不认同。宫崎骏说“EVA是空的”“我就看了三分钟”，庵野秀明说幽灵公主看得他很难受。其实现在看来更多的是多方的一个炒作，双方从未有“决裂”的时期。 说起来大多数朋友可能不知道，EVA里面有两集是吉卜力做的。庵野秀明当时坚持要委托吉卜力做，虽然明知道戏路上不太对头。在庵野秀明做EVA做的快崩溃的时候，是宫崎骏亲自打电话过去鼓励他。两人彼此事实上都高度认可，且心灵相通。早在1984年庵野画《EVA》原画的时候，宫崎骏光看原画就猜得出他的心理状态，（看出庵野被逼到极限之后）为他安排了特别休息。在2001年，宫崎骏在“2001年度**旬报读者选出的十大日本**导演获奖者访谈”中说：“动画界有许多导演，动画行业的从业人员也没有变少。可我就是看不到一张清晰的“脸”。在庵野秀明之后，再也没有出现过一个让人眼前一亮的新人。”这还有啥可说的，知道为什么叫”亲儿子“了吧。到2002年，宫崎骏直接作为媒人主持了庵野秀明的婚礼。在2006年庵野秀明组建khara， 在制作EVA新剧场版的同时，参与了《悬崖上的金鱼公主》、《虞美人盛开的山坡》、《回忆中的玛尼》的制作，众所周知庵野秀明甚至直接给《起风了》男主配音。2012年，庵野秀明深感特摄行业的存亡危机决定做特摄展，想拍巨神兵的特摄片，托铃木去问宫崎骏。宫崎骏一口就答应下来，只提了一个条件：“别用娜乌西卡。” 其实《风之谷》代表着庵野秀明和宫崎骏思想领域上的高度一致，庵野秀明对《风之谷》漫画特别是漫画第七卷推崇至极，认为是宫崎骏的最高杰作，EVA的原型是巨神兵这点我就不罗嗦了。在吉卜力制作部门解体之后，大量手绘人才需要妥善安置。一方面，米林宏昌带着一堆原画师组建了studio ponoc，继续制作动画长片；另一方面，khara、ponoc和dwango(NICONICO的母公司)一起建立了dehogallery，将吉卜力的手绘背景人才组织了起来。在2014年，khara开始了“日本动画人博览会”计划。宫崎骏题词，铃木敏夫上色

这是一个极具野心的计划，展现了khara将要大力发展的意愿，也让我们看到了后吉卜力时代的希望。khara、dehogallery和ponoc妥善保存了吉卜力的制作能力，并且有效降低了原吉卜力的运营成本。所以不要说吉卜力解散了什么都结束了，在我看来吉卜力的那群动画人已经完成了涅槃，就等一个再度绽放光芒的机会。而庵野秀明对吉卜力和宫崎骏的帮助，不可谓不大。同时，庵野的khara也确实得到了好处。khara是一家新生的、非常富裕的公司，三部EVA新剧场做下来真的赚了不知道多少，是一家底子非常好的公司。而在一系列与吉卜力的联动之后，khara已经获得了制作最顶级剧场动画的能力

2017年2月，khara的第一部TV动画《龙之牙医》（日本动画人博览会第一集的项目）正式播出。而在2017年夏，米林宏昌先生的《玛丽与魔女的花》将会上映，而宫崎骏也宣布开启了新的长篇动画计划。可以说，吉卜力虽然没有接班人，但吉卜力的种子早已四处播下，我们在未来仍可期待吉卜力等级的优秀动画作品出现。这个局面我想宫崎骏也是很欣慰的。吉卜力的牌子固然宝贵，但只要吉卜力的人在，那么就能创造下一个吉卜力。其实这也是新千年以后宫崎骏的一个态度，他认为吉卜力是所“大学”，有才能的人进来学习、感觉没有上升空间走便是

结语：

宫崎骏在个人艺术创作上，无可挑剔，是日本动画历史上最杰出的大师之一。宫崎骏在延续吉卜力的努力上，虽然以失败告终，但最后还是找到了延续制作能力的方式，也算是有了着落。大大的“传奇”两字，写在宫崎骏身上。感谢宫崎骏，也祝福ponoc、khara以及dehogallery等公司越来越好

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