关于古代诗歌的押韵法

注意 他们最后都是i，在古代，没有字母，他们大都依据发音来进行押韵，像碎和泪，发音近似，且古时发音与现在有所不同，又是用于填词，即唱出来，最后的发音拉的比较长，所以他们近似相同。。

以下供参

十八韵：　一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。　二波，韵母 o、uo。　三歌，韵母 e。　四皆，韵母 ie、ue。　五支，韵母 i (属 zh、ch、sh、z、c、s 声母，与七齐有别)。　六儿，韵母 er。　七齐，韵母 i (属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支)。　八微，韵母 ei、ui。　九开，韵母 ai、uai。　十姑，韵母 u。　十一鱼，韵母 v。　十二侯，韵母 ou、iu。　十三豪，韵母 ao。　十四寒，韵母 an、ian、uan。　十五痕，韵母 en、in、un、vn。　十六唐，韵母 ang、uang、iang。　十七庚，韵母 eng、ing。　十八东，韵母 ong、iong。　十三辙即十三个通押韵部，分别是：　一发花，十八韵的一麻。　二梭波，十八韵的二波三歌。　三乜斜，十八韵的四皆。　四衣欺，十八韵的五支、六儿、七齐。　五灰堆，十八韵的八微。　六怀来，十八韵的九开。　七姑苏，十八韵的十姑。　八衣欺，十八韵的十一鱼。　九由求，十八韵的十二侯。　十遥条，十八韵的十三豪。　十一言前，十八韵的十四寒。　十二人臣，十八韵的十五痕。　十三汪洋，十八韵的十六唐。　十四中东，十八韵的十七庚和十八东

追问：

网友的意思我懂

如果不考虑韵尾押韵的话 这首词的押韵是

1、5、6、7、8 押八微韵

2 自押五只韵

3、4押七齐韵

而但看韵尾的话，这首词押的是 i 韵

那这种韵尾的押韵法有什么资料可以证明吗 还是是一种惯例...

追答：

水龙吟·夜来风雨匆匆　作者：程垓　夜来风雨匆匆，故园定是花无几。　愁多怨极，等闲孤负，一年芳意。　柳困花慵，杏青梅小，对人容易。　算好事长在，好花长见，元只是、人憔悴。　回首池南旧事，旧星星、不堪重记。　如今但有，看花老眼，伤时清泪。　不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。　待繁红乱处，留云借月，也须拚醉。

辉天复耀地，再为歌咏始。

素传学道徒，清门有君子。

文涧泻潺潺，德峰来垒垒。

两京二十年，投食公卿间。

封章既不下，故旧多惭颜。

卖马市耕牛，却归湘浦山。

麦收蚕上簇，衣食应丰足。

碧涧伴僧禅，秋山对雨宿。

且欢身体适，幸免缨组束。

上宰镇荆州，敬重同岁游。

欢逢通世友，简授画戎筹。

迟迟就公食，怆怆别野裘。

主人开宴席，礼数无形迹。

醉笑或颠吟，发谈皆损益。

临甃理芳鲜，升堂引宾客。

早岁慕嘉名，远思今始平。

孔门忝同辙，潘馆幸诸甥。

自知再婚娶，岂望为亲情。

欣欣还切切，又二千里别。

楚笔防寄书，蜀茶忧远热。

关山足重叠，会合何时节。

莫叹各从军，且愁岐路分。

美人停玉指，离瑟不中闻。

争向巴山夜，猿声满碧云。

他用的是交韵式，像上两首，这首词平仄是在韵上的。

古诗押韵规则

律诗是中国古代诗歌的一种形式，通常由八句组成，每句五个字或七个字。律诗的押韵要求非常严格，需要遵循一系列的规则和技巧。下面介绍律诗押韵的基本方法和技巧。

1、韵脚字的要求。律诗的韵脚字必须使用同一韵部的字，不能混用。在律诗中，一般采用平声韵，即韵脚字必须使用平声字。如果使用仄声韵，则必须使用同一韵部的仄声字。

2、押韵的位置。律诗的押韵位置一般是在偶数句上，即第二、四、六、八句上。第一句也可以押韵，但较为少见。

3、押韵的格式。律诗的押韵格式一般是“一三五不论，二四六分明”。也就是说，在偶数句上，韵脚字可以在二、四、六位置上，但第一、三、五位置上的字可以不论平仄，较为灵活。但在二、四、六位置上的字必须严格遵循平仄交替的原则，即不能连用平声或仄声。

4、押韵的音韵。律诗的押韵要求严格遵循音韵规律，不同的音韵会影响诗歌的节奏和美感。在律诗中，一般采用古音系统中的平水韵和新韵两种方式来押韵。古音系统中分为平上去入四声，其中平声分为阴平和阳平，上去入三声都为仄声。

5、押韵的技巧。律诗的押韵技巧有很多种，比如可以运用叠词、对仗等手法来增加诗歌的节奏感和美感。例如，“采菊东篱下，悠然见南山”中的“东篱”和“南山”就是对仗的手法，“采菊东篱下”和“悠然见南山”两个句子之间的节奏感也非常强烈。

律诗的相关知识如下：

1、再诗歌载体上，属于近体诗的范畴。律诗这一名称的由来，是因为其按照一定的格律形式来创作，对于每首诗的偶数句（如颔联、颈联）进行特定的对仗和声韵要求。

2、在结构上，律诗通常分为四联，即首联、颔联、颈联和尾联。这四联都有特定的对仗和意义要求。首联通常是引入主题或诗人自身，颔联通常是描写景色或事物，颈联通常是表达诗人情感或思想，尾联通常是总结全诗或留下余韵。

3、在声韵上，律诗要求相邻的两句或者四句的末一个字韵部相同或相近，这样使得诗歌在朗读时能够产生和谐的音乐效果。同时，律诗的平仄要求也很严格，通过平仄的交替和相对，可以形成优美的节奏感和抑扬顿挫的音乐美。

4、在表现手法上，律诗往往运用象征、比喻、夸张、对仗等手法来表达主题和情感。这些手法的运用使得律诗的表达更加丰富、生动和含蓄。

古诗押韵规则平仄格律。

1、平仄是律诗中基础的平仄规则，应用到后代的词曲，分为五律仄起式、五律平起式。律诗的首句可押韵也可以不押韵，首句押韵与否一般与对仗有关，首联不对仗，首句常押韵：首联对仗，首句常不押韵。

2、五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。如：

王维《相思》：红豆生南国，仄仄平平仄，春来发几枝。平平仄仄平。（韵)愿君多采撷，平平平仄仄，此物最相思。仄仄仄平平。（韵)

3、七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。其格律非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句称为“颈联”，七、八句称为“尾联”。

为什么要押韵

诗是韵文。不押韵就不是诗了。但是，韵文又不仅仅有诗，词牌，散曲，戏曲词，歌词，包括以前的赋，都是韵文。诗和词只是相对精致，短小的韵文。

那么为什么会有韵文产生呢？咱们最基础的韵文是什么？“顺口溜”。押韵就是为了让句子念起来“顺”，在每个句子最后用相同的韵母来表示句子完结，给说话的人找准节奏，增强句子的韵律性，让人读起来能卡在点上，抑扬顿挫，可诵可唱。

如果连顺口溜都做不到，就不要说写诗了。因为诗词的韵脚不单用来断句，找节奏，还可以通过韵脚的多种变化来反应情感，增强诗歌的感染力。押韵也成为了诗词一种修辞方法，不再仅仅是一种形式。