律诗要求

律诗要求：

律诗通常每首八句，超过八句 ，则称排律或长律。

通常律诗每二句成一联，计四联，第一联为首联，第二联为颔联，第三联为颈联，第四联为尾联。每联的上句称为出句，下句称为对句，两句构成对句关系；上一联的对句和下一联的出句则构成邻句。

根据字数划分，律诗主要分为五言律诗和七言律诗，前者四十字、后者五十六字。今人作诗，大可不必拘泥于此，六言律诗，乃至八九十言律诗，但有知音，写他就是。只不过六言律诗已经鲜见于古籍，八九十言更是无从谈起，若想写成写好，怕是不容易。

一般来说，律诗押平声韵，其韵必出韵书。今人写诗亦不必拘泥，参照此前训练过的十四韵即可，若是觉得韵字不够，借用平水以及其他古韵甚至方言，也无不可。当然，一般不建议混用。此外，律诗要求一韵到底，中间不得换韵。每联对句押韵，首句可押可不押。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。

除了押韵，律诗在声调上还需讲求平仄，否则读不出抑扬顿挫之感。又因为我们读诗往往以两个音节为一拍，重音落在后面的音节上，所以对平仄讲求“一三五不论、二四六分明”，即第二、四、六这三个字要求平仄反转，这是最基本的律诗平仄法则。

当然，一、三、五字也未必总是不论，考虑到孤平、三平尾、三仄尾的戒律，律诗在创作过程中的平仄组合再度被大大收窄，对于五律而言，有四种基本句型：

平平仄仄平（二平四仄）

仄仄平平仄（二仄四平）

平平平仄仄（二平四仄）

仄仄仄平平（二仄四平）

七律相当于在五律的基础上再加一组节奏单位，即：

仄仄平平仄仄平（二仄四平六仄）

平平仄仄平平仄（二平四仄六平）

仄仄平平平仄仄（二仄四平六仄）

平平仄仄仄平平（二平四仄六平）

可见，对于严格的律诗，其平仄句式仅有上述八种要求。而这八种句式在使用时又必然上下相对，因此组成的联句反而更少，只有区区四种而已：

仄仄平平仄，平平仄仄平

平平平仄仄，仄仄仄平平

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

除了对句的平仄要求，临句还需要相粘，即上一联的对句和下一联的出句相粘，所以将联句串成律诗的过程也并非完全的自由组合。

当然，得益于两字组合的阅读习惯，粘对在很多时候也会泛入“一三五不论、二四六分明”的汪洋大海。也就是说，一般评判一篇作品是否符合律诗的要求，只需检查其偶字即可。但是，一旦启用这种“不论大法”，就要祭出另一个分明规则，即在律诗的一联中，要求平声与仄声字数相同，若是在“一三五”处改了某个平仄，那么就要在另一处用相反

的方式再改一处，此即拗救。

而在拗救的过程中，可能又牵引出一条规则，即孤平，即对于平韵结尾的诗句，除了韵脚，只有一个平声字，例如“仄平仄仄平”，就犯了孤平之忌。如果首字非用仄声不可，那就要改为“仄平仄平平”。

当然，以愚之见，检查诗作是否符合律诗的要求，最好的方法还是诵读一遍，若是觉得酣畅淋漓，爽得不得了，那定然是一篇通格律的好诗。在这个时候，倒是不必为了一个“律”字而放弃“好”字了。

然而另一方面，熟读律诗，必然会形成与唐诗相似的平仄习惯，在诵读不合平仄规律的句子时，往往拗口。另一方面，律诗平仄也是基于人的生理规律而逐渐形成的，必然是适合大多数人的语感。所以，在此也需要让警惕一番，不要过于频繁地诵读不通顺的句子，否则一旦读通顺，那也就几乎告别严格的律诗写作了。

您好。

律诗押韵规则：

一，律诗只押平声韵。

律诗押韵与词曲不同，词曲有的押平声韵，有的押仄声韵，有的可以平仄韵转换。戏曲有的用韵稀疏，有的用韵稠密，密韵中有的句句押韵。句句押韵的有的是隔句押平声韵，隔句押仄声韵，极有规律，唱起来抑扬顿挫，和谐美妙。古代的律诗却不同，以押平声韵为多，押仄声韵的极少，几乎可以忽略不计。因为仄声字发音短促低沉，平声字发音响亮悠长，而二者相比，平声韵更优美动听。现在，律诗就只押平声韵了。我们说的律诗都是指押平声韵的。在押平声韵中，即可以都押阴平韵，也可以都押阳平韵，还可以阴平、阳平交错押韵。同调押韵具有和谐美，交错押韵具有变化美。

二，对句押韵，首句可押韵也可不押韵。

律诗要求隔句押韵，即对句押韵。律诗包括绝句、八句的律诗、十句及十句以上的长律（排律）。律诗每联的第一句叫出句（奇数句），第二句叫对句（偶数句）。

对句必须押韵，每首诗的第一句可以押韵，也可以不押韵，但第一句以平声结尾的必须押韵，其余的出句都是仄声结尾，是不押韵的，即使结尾的字与对句押韵的字是同韵字，也不是押韵的。具体说来，绝句，第二句、第四句必须押韵，第一句可以押韵，也可以不押韵；八句律诗第二、四、六、八句必须押韵，第一句可以押韵，也可以不押韵；长律也是这样，除第一句可以押韵，也可以不押韵外，其余各对句必须押韵。

押韵，就是押韵句的句末用同韵字或近韵字。

押韵是为了整首律诗诵读时音韵回环动听。押韵，即押韵字韵母相同的，如毛主席的《七律?长征》中的难（nán）、闲（xián）、丸（wán）、寒（hán）、颜（yán），这五个字都押“an”韵，且声调都是第二声，和谐动听。

押韵字韵母相近的,如白居易的《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”诗中的荣、生、城、情是韵脚，韵母分别是ong、eng、eng、ing，这四个押韵字用了三个韵母，虽不同，但相近，所以也是押韵的。如李商隐的《无题》：“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆腊灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬”中的韵脚风、东、通、红、蓬，其韵母一次是eng、ong、ong、ong、eng，韵母不同，是近韵字。可见，近韵字押韵，自古而然。所以，我们今天作律诗，也可以用近韵字押韵。

三，不得重韵。

一首律诗中，一般说来是不得有重字的，这已经包含了不得重韵的意思。但还必须特别强调一下，律诗押韵，在一首律诗中不得重韵，即在一首律诗中押韵的字不得重复。这是一条规则，也是一条常识，是万万不能违背的。古代的律诗没有一首是重韵的。我们稍不注意，就有可能犯这样的错误。大家都见过两首犯重韵的现代“七律”。一首是《失足》：“人生孰料几穷通，失足只缘一念中。学艺岂知身趔趄，取经那顾老龙钟。金鸡独立难行步，困鸟思飞徒望中。杂念消除蒲垫坐，期修正果过隆冬”（《阜新诗词》2003年第1期第4页“佳作选萃”），诗中第二句、第六句的韵脚字都是“中”字，重韵。如果把第六句的“中”改成“空”，就避免了重韵的毛病。另一首是《赞玉雕--长生殿》：“玛瑙玲珑作帝宫，长生殿在眼前呈。崇楼高耸瑶台丽，半月空悬玉宇明。绿柳垂丝含雅意，丹阶连袂诉衷情。皇妃爱恋海山誓，道士蓬莱知隐情”（《阜新诗词》2006年第3期第27页），此诗印成的文字与原文对照有些变化，且第八句的韵脚字“情”与第六句的韵脚字“情”重韵。这两首诗都违背了律诗不得重韵的规则。初学作律诗的诗友们一定要注意这一点，不要因重韵而致失误，造成败笔。

押平声韵、对句押韵、不得重韵，这三点十二字，即为律诗押韵规则，务须严格遵守。

希望能够帮到您，谢谢，望采纳。

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