有一首里有一句我在桥上看风景，请问这个诗的全文是什么

《断章》 “新月派”诗人卞之琳

你站在桥上看风景，

看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。

英文译文

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Fragment

When you watch the scenery from the bridge,

The sightseer watches you from the balcony.

The bright moon adorns your window,

While you adorn another’s dream.

（杨宪益、戴乃迭译）

《断章》原是作者一首长诗中的一个段落。它表现了诗人从刹那的感觉中提升起的哲理与智慧。

诗的上节撷取的是一幅白日游人观景的画面。它虽然写的是“看风景”，但笔墨并没有挥洒在对风景的描绘上，只是不经意地露出那桥、那楼、那观景人，以及由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳……它就像淡淡的水墨画把那若隐若现的虚化的背景留给读者去想象，而把画面的重心落在了看风景的桥上人和楼上人的身上，更确切地说，是落在了这两个看风景人在观景时相互之间所发生的那种极有情趣的戏剧性关系上。诗的上节以写实的笔法曲折传出了那隐抑未露的桥上人对风景的一片深情，以及楼上人对桥上人的无限厚意，构成了一幕“落花有意，流水无情”的戏剧性场景。但多情总被无情恼，那无情的风景，那忘情于景的桥上人能否会以同样的深情厚谊来回报那钟情于己的多情之人呢？面对着生活中这司空见惯的、往往是以无可奈何的遗憾惋惜和不尽的怅惘回忆而告终的一幕，诗人在下节诗里以别开生面的浪漫之笔作了一个充溢奇幻色彩、荡漾温馨情调的美妙回答。

时间移到了月光如洗的夜晚。桥上人和楼上人都带着各自的满足与缺憾回到了自己的休憩之所。可谁又能想到，在这一片静谧之中，白日里人们所作的感情上的投资竟在不知不觉中得到了回报。

“明月装饰了你的窗子”，这不就是自然之景对桥上人白日里忘情于景的知遇之恩的热情回报吗？从“你”的那扇被“明月装饰了”的窗口上，可以想见到，此刻展现于桥上人眼际的是一幅美丽迷人的月夜风光图啊！那桥、那水、那楼、那船、那柳……那窗外的一切一切都溶在这一片淡雅、轻柔、迷蒙、缥缈的如织月色之中，与白日艳阳照耀下的一切相比，显得是那么神秘，那么奇妙，那么甜蜜，那么惬意。 自然之景以其特有的方式回报了桥上人的多情，而桥上人又如何回报楼上人的一片美意？诗以“你装饰了别人的梦”这一想象天外的神来之笔对此作了饶有情致的回答，从而使楼上人那在现实生活中本是毫无希望的单恋之情得到了惬意的宣泄。诗里虽然没有一句爱情的直露表白，但这个玫瑰色的梦又把那没有表白的爱情表现得多么热烈，显豁，而由这个梦再来反思白日里的那一“看”，不是更觉得那质朴无华的一“看”缠裹了多少风情，又是多么激人堰思无尽吗？

《断章》全诗只有四句共34字，但其涵蕴的人生哲理却相当丰富，为人们的欣赏提供了诸多可能性。诗人自己曾说过，《断章》“写一刹那的意境。我当时爱想世间人物、事物的息息相关，相互依存、相互作用。人（‘你’）可以看风景，也可能自觉、不自觉点缀了风景；人（‘你’）可以见明月装饰了自己的窗子，也可能自觉不自觉成了别人梦境的装饰。”第一节两句写的是两幅画面。第一幅是“你”站在桥上欣赏风景。“风景”在此是一空框结构，人们可以根据自己的意识倾向去填充；“你”亦是一个泛指，可指文化心理结构不同的任何人。所以“你站在桥上看风景”是一幅随意性很大的变动中的画面。正是这一特点，它才被不同欣赏者所喜爱。第二幅画：“看风景人”在楼上看“你”。“你”变成了“看风景人”的欣赏对象，当“你”欣赏风景时，“你”自己却不知不觉中被他人观看。这两幅画因“看风景”而构成一个立体空间。第二节写当“明月”装饰你的窗子，“你”赏心悦目时，“你”也许成为他人梦中的活动者，给别人带来愉悦。虽然只有四句，但它却写出了世间人事的相互依存、相互作用的关系。万事万物的区别、分割都是相对的、暂时的，联系是内在的、永恒的。而这种联系性的灵魂是人。人们往往因年龄、身份、阶级以及地域的不同而以为他们各不相同，以为他们生活在相互隔绝的世界里，而事实上人们永远因某些共同的东西而联系在一起，你中有我，我中亦有你，只是有时人们没有意识到这种联系而已。当你谈论别人时，褒也好，贬也好，你自己也被别人或褒或贬。别人可能使你的生活变得美好，你同样可给别人以福音。此诗只是诗人刹那间的“意境”、感想，但内涵却无限丰富，暗含着人事的复杂关系。

《断章》创作的时代使其不可避免的受到外来诗歌的影响，但是卞之琳在有意或无意之中在诗中植入了古典诗歌的因子。那就是其互文性。《断章》中通过“看”“装饰”为描绘了一个互相联系的世界。诗的首节“你站在桥上看风景/看风景的人在楼上看你“，卞之琳没有局限于前人，而是把把风景推远，用一种全知全能的第三双眼审视这个互相注视的世界。同时，诗人也是在运用“倩女离魂”的手法自己注视自己，在这个意义上， 《断章》和王国维的词是一脉相承的。首节与诗的第二节： “明月装饰了你的窗子/你装饰了别人的梦，”相互辉映，浑然一体。在中国文学长河中，早就有庄子梦蝶的故事。庄子与蝴蝶互相装饰，是一个扑朔迷离而又浑然一体的梦境，反映了人类的一种美好的愿望。《断章》通过“看”与“装饰”也为人们塑造了一个美丽的梦境。人毕竟是社会性的动物，在追求一种自由自在的生活的同时不可避免的与跌进别人的眼睛坠入别人的梦里。

《断章》通过几组意象营构了丰富的诗境、诗趣、诗思，又通过意象的顶真旋复在意象之间搭设了一架“天堑变通途”的飞桥，在其逻辑结构的贯联之下，意象的单薄骨架立即在人的视野中变得充盈与丰富，并不断膨胀链接，最终形成了无限丰富、完整、饱满的艺术世界。全诗一共四句，每句都可以作为一个独立的事态意象：“你看风景”、“看风景人看你”、“明月装饰了你的窗”、“你装饰了别人的梦”。第一节中，第一句“你”是事态主体，“风景”是事态的客体；而在第二句中，曾作为客体的“风景”却陡然一转，成为主体的一部分，曾作为主体的“你”却由第一句句首的位置转至第二句句末并成为客体。第二节与此相似。这种“环中环、套中套”的意象结构方式不仅仅如同中国民间故事《老鼠嫁女》中的顶真歌谣“天怕云、云怕风、风怕墙、墙怕鼠、鼠怕猫……”一样，充满轻松的智慧，生趣盎然，令人玩味，更由于意象链条的串接，四个静止的事态画面有了视觉流动感，使它宛若**画面，一幕幕涌入眼帘，使静止抽象的汉字符号变为流动具体的视觉形象，使人不得不由衷地惊叹诗人的鬼斧神工。《断章》的意象主干是事态的，彼此之间呈现一种顺接的流动之势。并且，在每一个事态意象内部又分出若干物态意象，每一个事态意象之中的物态意象（如第一节“风景”，第二节“你”）又在上下两句重复回旋，使全诗有了贯穿之线，因此，它迥然有异于前者跳跃腾挪的断裂感，使全诗气脉充盈，通达舒畅。

此诗含蓄蕴藉，但语言却极朴素、平实。以人人能懂的语词，写人人能悟却不能道尽的哲理与人生智慧，体现了诗人刻意求工的美学态度与追求。

诗人在谈到诗的节奏时说过：“一行如全用两个以上的三字‘顿’，节奏就急促，一行如全用二字‘顿’，节奏就徐缓，一行如用三、二字‘顿’相问，节奏就从容。”《断章》主要使用的是三、二字‘顿’相间的排列法，所以节奏从容，以从容的节奏与刹那间的感想，是此诗的一大特征。

陈梦家在《新月诗选·序言》中讲过；卞之琳的诗“常常在乎淡中出奇，像一盘沙子看不见底下包容的水量”。《断章》正是淡中见奇，深蕴哲理。

《断章》建行均齐，明显地体现了新格律体诗对诗人早期创作的重大影响。

顾城关于云的诗句

问题一：我是天边的一片云/偶尔投影在你的波心/你不必讶异/更无须欢喜/在转瞬间消灭了踪迹？ 我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心

――《偶然》――徐志摩名作

我是天空里的一片云，

偶尔投影在你的波心――

你不必讶异，

更无须欢喜――

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉，

在这交会时互放的光亮！

这首诗词写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊?诗镌》第9期，署名志摩。这是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。能把偶然这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，置入象征性的结构，充满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外--徐志摩的这首《偶然》小诗，对我来说，用上情有独钟之语而不为过。

诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中，而某些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌长廊中，应堪称别备一格之作。这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的转折性意义。按徐志摩的学生，著名诗人卡之琳的说法：这首诗在作者诗中是在形式上最完美的一首。（卡之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗人陈梦家也认为：《偶然》以及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。（《纪念徐志摩》）。的确，此诗在格律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，第二句，第五句都是用三个音步组成。如：偶尔投影在你的波心，在这交会时互放的光壳，每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：你不必讶异，你记得也好／最好你忘掉。在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。而我在这里尤需着重指出的是这首诗歌内部充满着的，又使人不易察觉的诸种张力结构，这种张力结构在肌质与构架之间，意象与意象之间，意向与意向之间诸方面都存在着。独特的张力结构应当说是此诗富于艺术魅力的一个奥秘。

所谓张力，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。通俗点说，可看作是在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。一首诗歌，总体上必须是有机的，具各整体性的，但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张力。充满张力的诗歌，才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。因为只有这样的诗歌才不是静止的，而是寓动于静的。打个比方，满张的弓虽是静止不动的，但却蕴满饱含着随时可以爆发的能量和力度。

就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。偶然是一个完全抽象化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是你、我（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我们用......>>

问题二：跪求一首歌里面有句是你是天边的一朵云 歌曲：天边

歌手：唐艾萱

专辑：The First Album Of 唐艾萱

问题三：“我是天边的一片云，偶尔投影到你的波心”是谁写的，写给谁的？ 徐志摩写给林徽因的，全诗如下：我是天边的一片云，偶尔投影到你的波心；你不必讶异，更无须欢喜，在转瞬间消失了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的、我有我的方向，你记得也好，最好你忘掉，在这交会时刻互放的光芒。

问题四：张智霖的新歌《天边那片云》的歌词 张智霖 - 天边一片云 作曲： Walter Wong 填词： 林若宁 编曲： Walter Wong 监制： Walter Wong,陈西敏 在我天空你是片云 大风吹 友谊交织于我心里 依恋哪去 散落到斜阳里漂泊也一对 越过花墟 你又会迁居 在我家中你是客人 暂居堡垒 吻你呼出温暖空气 暂时结絮 历尽幸福以后到云下渐退 让你归于你人潮里 这是命运情聚 来时似天边一片云 时我都应该庆幸 在湖上把臂路过从无什么足印 亦都开过心 今天一个人 曾怀抱当天的你 生命无憾 无水也成为养分 无力种下结果 得到经过 你在谁的心 与我亦很近 在我肌肤你是皱纹 又多一岁 老了身边总有一个 别人结絮 日落日出照旧 晚霞来又去 在我天空你遗留了 眼泪润泽雨水 来时似天边一片云 时我都应该庆幸 在湖上把臂路过 从无什么足印 亦都开过心 今天一个人 曾怀抱当天的你 生命无憾 无水也成为养分 无力种下结果 得到经过 你在谁的心 与我亦很近 鸣谢你为晚空带来风景 像云雾不会固定 到一觉咋醒 换风景 大家都不染尘 何妨以祝福口吻 恭贺缘分亦不要残留怨愤 还未偶遇那天都只不过 你在谁身边 痛快地拥吻 不知我在苦喊

问题五：有首歌，歌词是这样的，天边的一片云啊，慢慢的走过来，有谁知道歌名，谁唱的吗 踏浪 徐怀钰 啦...啦...

啦...啦...

小小的一片云呀慢慢地走过来

请你们歇歇脚呀暂时停下来

山上的山花儿开呀我才到山上来

原来嘛你也是上山看那山花儿开

啦...啦...

啦...啦...

小小的一阵风呀慢慢的走过来

请你们歇歇脚呀暂时停下来

海上的浪花儿开呀我才到海边来

原来嘛你也爱浪花才到海边来

啦...啦...啦...啦...

小小的一片云呀慢慢地走过来

请你们歇歇脚呀暂时停下来

山上的山花儿开呀我才到山上来

原来嘛你也是上山看那山花儿开

啦...啦...

啦...啦...

问题六：天边飘过一片云，是歌词的第一句，请问这首歌名 《云端》

演唱：沈元

去云端 想念那里的遥远

远得可以听得见风吹过

望着天 天边飘过一片云

云朵是你的雪白院落

我的心里有一座山

座在山顶 就能触碰到天边

往山顶的路很孤单

但我想一个人

走到那山巅 啦....

啦......

去云端 想念那里的蓝天

蓝得可以看得见梦飞过

在我心间 期望永远的晴朗

幸福就藏在你我身旁

我的心里有一座山

坐在山顶 就能触碰到天边

往山顶的路很孤单

但我想一个人 走到那山巅

他们的目光不再重要

有你的期待 让全世界知道

我的心里有一座山

坐在山顶 就能触碰到天边

往梦想的路很孤单

但我想一个人

走得很坚强 啦......

啦.......

问题七：天上的一片云呀 缓缓的飘过来 ……这是什么歌 歌词大概是这样的 徐怀玉的踏浪

问题八：天边一片云 歌词 歌曲名:天边一片云

歌手:张智霖

专辑:I Am Chilam

张智霖 - 天边一片云

作曲： Walter Wong

填词： 林若宁

编曲： Walter Wong

监制： Walter Wong,陈西敏

在我天空你是片云 大风吹

友谊交织于我心里 依恋哪去

散落到斜阳里漂泊也一对

越过花墟 你又会迁居

在我家中你是客人 暂居堡垒

吻你呼出温暖空气 暂时结絮

历尽幸福以后到云下渐退

让你归于你人潮里 这是命运情聚

来时似天边一片云 时我都应该庆幸

在湖上把臂路过从无什么足印 亦都开过心

今天一个人 曾怀抱当天的你 生命无憾

无水也成为养分 无力种下结果 得到经过

你在谁的心 与我亦很近

在我肌肤你是皱纹 又多一岁

老了身边总有一个 别人结絮

日落日出照旧 晚霞来又去

在我天空你遗留了 眼泪润泽雨水

来时似天边一片云 时我都应该庆幸

在湖上把臂路过 从无什么足印 亦都开过心

今天一个人 曾怀抱当天的你 生命无憾

无水也成为养分 无力种下结果 得到经过

你在谁的心 与我亦很近

鸣谢你为晚空带来风景

像云雾不会固定 到一觉咋醒 换风景

大家都不染尘 何妨以祝福口吻

恭贺缘分亦不要残留怨愤

还未偶遇那天都只不过 你在谁身边

痛快地拥吻 不知我在苦喊

music.baidu/song/380423

问题九：歌词是"我是天空里的一片云,偶尔投影在你的波心"的歌名是什么啊? 偶然 歌词

词：徐志摩 曲：陈秋霞

爱上你了音乐网

我是天空里一片云

偶尔投影在你的波心

你不必讶异无须欢喜

在转瞬间消灭了踪影

我是天空里一片云

偶尔投影在你的波心

你不必讶异无须欢喜

在转瞬间消灭了踪影

你我相逢 在黑夜的海上

你有你的 我有我的方向

你记得也好 最好你忘掉

在这交会时互放的光亮

问题十：哪首歌的歌词是天上的一片云哪 小小的一片云

踏浪 小小的一片云呀鼎慢地走过来 请你们歇歇脚呀暂时停下来 山上的山花儿开呀我才到山上来 原来嘛你也是上山看...

1. 十五首关于云的现代诗

顾城：云灰灰的，再也洗不干净——《雨行》

顾城：你一会儿看我，一会儿看云。我觉得你看我时很远，你看云时很近。——《远和近》

洛夫：他跪向你向昨日那朵美了整个下午的云——《烟之外》

洛夫：听完了那人在无定河边钓云的故事——《泡沫之外》

郑愁予：云游了三千岁月，终将云履脱在最西的峰上——《梵音》

郑愁予：远处的锚响如断续的钟声，云像小鱼浮进那柔动的圆浑……《港夜》

郑愁予：在那儿降落，我知道，每一朵云都会俯吻——《归航曲》

郑愁予：被裱褙的乱云，是写在，信风上的书法，我犹存——《知风草》

多多：被来自故乡的牛瞪着，云叫我流泪，瞬间我就流——《归来》

多多：灰暗的云朵好像送葬的人群——《马》

多多：吸收冬天的寒冷，倾听云的遥远的运动——《北方的记忆》

海子：万里无云如同我永恒的悲伤——《村庄》

徐志摩：我轻轻的招手，作别西天的云彩——《再别康桥》

席慕容：把含着泪的三百诗篇，写在云淡风轻的天上——《彩虹的情诗 》

纪弦：剩我独自守着，多云的窗——《黄昏》

本人列出了十五首带云的现代诗！

2. 含有“云”的诗句

山上风吹笙鹤声，山前人望翠云屏。

蓬莱枉觅瑶池路，不道人间有幔亭。

画罗织扇总如云，细草如泥簇蝶裙。

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。

江汉虽云广，乘舟渡无艰。流沙信难行，马足常往还。

每逢词翰客，邀我共寻君。果见闲居赋，未曾流俗闻。

也知邻市井，宛似出嚣氛。却笑巢由辈，何须隐白云。

独倚博山峰小。翠雾满身飞绕。只恐学行云，去作阳台春晓。春晓。春晓。满院绿阳芳草

青帝万里月轮孤，扫尽浮云一点无。

正是吾庐秋好夜，上桥浑不要人扶。

李白

长相思，在长安。

络纬秋啼金井栏，微霜凄凄簟色寒。

孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹，

美人如花隔云端。上有青冥之长天，

下有渌水之波澜。天长路远魂飞苦，

梦魂不到关山难。长相思，摧心肝

明月出天山，苍茫云海间。

长风几万里，吹度玉门关。

海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。

越人语天姥，云霓明灭或可睹。

祧波一步地，[3]了了语声闻。

黯与山僧别，低头礼白云。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

行路难，行路难，多歧路，今安在。

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

太多了 中国诗词写到云的 不下8000 首

楼下的真是卑劣 完全复制我的 我再加几句

杜牧

春风最窈窕，日晓柳村西。

娇云光占岫，健水鸣分溪。

碧云行止躁，白鹭性灵粗。

云 七绝

尽日看云首不回，无心都大似无才。

可怜光彩一片玉，万里晴天何处来？

芝盖不来云杳杳，仙舟何处水潺潺？

柳岸风来影渐疏，使君家似野人居。

云容水态还堪赏，啸志歌怀亦自如

1；明月出天山，苍茫云海间。（李白：《关山月））

2.众鸟高飞尽，孤云独去闲。（李白：（独坐敬亭山））

3.只在此山中，云深不知处。（贾岛：《寻隐者不遇））

4.野径云俱黑，江船火独明。（杜甫：《春夜喜雨））

5.月下飞天镜，云生结海楼。（李白：《渡荆门送别））

6.千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。（高适：《别董大》）

7.朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。（李白：《早发白帝城》）

8.远上寒山石径斜，白云深处有人家。（杜牧：《山行》）

9.黄河远上白云间，一片孤城万仞山。（王之涣：《凉州词》）

10.瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。（岑参：《白雪歌送武判官归京》）

3. 诗人顾城的一句诗：你看云时,我觉得很近,你看我时,我觉得很远

文章如下：

远和近

小时候，乡下人管建筑叫房子，

温暖的房子，

离我们很近很近的房子，

袅袅的炊烟像一道婉约的风景早已飘远。

长大了，城里人管房子叫建筑，

冰冷的建筑，

离我们很远很远的建筑，

笔直的烟囱连污染也豪放的肆无忌惮。

小时候，房子与房子的距离很远，

但心与心很近，

长大后，建筑和建筑挤得很近，

心和心却很远！！……

远与近

你/一会看我/一会看云/我觉得/你看我时很远/看云时很近。

——顾城《远与近》

远与近不仅是一对反义词，而且以其微妙的关系诠释着生命旅程。

生活中总是有远与近的转化，它刺激着我们向更深更远的地方探索。梦想曾经离我那么远，遥不可及。可是当我经过艰苦的努力，攻克一个个难关，向它一点点靠近时，它又离我那么近，触手可得。这时的梦想已不再是梦想，而成为另一个梦想的奠基石。远与近就是这样血肉相连，从没有谁能站得上风。事实也总是这样平衡——离寒冷远了，你会变得臃肿；离舒服近了，你会变得惰性；离理想远了，你会变得世俗；离思想近了，你会变得伤痛。

然而有时，远和近之间的距离又是那样的难以逾越。当我离梦想、荣耀那么的近时，我的心灵会不由得为之颤抖，我多么的希望能拥有所有。可是事实常常事与愿违，当你以为小的差距列于次席时，所有的一切也随之拒你于千里之外，再次成为遥不可及的梦想。有时候，当机会与你擦肩而过时，当梦想曾经离你那么近时却从指尖滑落，你会更加痛心疾首，失魂落魄！其实，生活就是如此，离胜利越近，失败就越痛苦。可当我跳出这个圈子再看时，我虽与名利远了，但却与宁静近了；我虽与成功远了一步，却与拼搏近了一步。就在这远与近的循环中，我逐渐走向成熟。

远有远的宏大，近有近的细腻。庐山需要近观，近观其清泉怪石、七彩洞岩千姿百态；庐山需要遥望，遥望其烟云环绕，水雾撩拨。麦田需要近观，近观朵朵麦穗饱满欲坠；麦田需要遥望，遥望滚滚的麦浪，向蓝天泼洒金黄。生活需要近观，阳光的绚丽，小鸟的欢鸣，路人的微笑，点点的细节让生活那么快乐美好；生活需要遥望，当你站在命运的山巅上，遥看那曾经让你无比痛苦的挫伤——原来他们是那么渺小。能有什么比远和近更能使生活的色彩飞扬？爱上远和近，爱它错落的美，爱它波折的音……

曾经有人说过：离幸福越近，离幸福感就越远。呵！这就是远与近的哲学，这就是生活的哲学。

生活，在远近中升华；远近，在生活中多彩。

4. 求描写云的诗,要整首的 （十首）

《远和近》 顾城 你 一会看我 一会看云 我觉得 你看我时很远 你看云时很近 《偶然》 徐志摩 我是天空里的一片云 偶尔投影在你的波心 你不必讶异 也无须欢喜 在转瞬间消灭了踪影 你我相逢在枫林彩影 你有你的 我有我的方向 你记得也好 最好你忘掉 在擦肩时互放的光亮 《繁星》 冰心 四二 云彩在天空中 人在地面上 思想被事实禁锢住 便是一切苦痛的根源 六〇 轻云淡月的影里 风吹树梢—— 你要在那时创造你的人格 一四九 无月的中秋夜 是怎样的耐人寻味呢！ 隔着层云 隐着清光 《春水》 冰心 七一 当我浮云般 自来自去的时候 真觉得宇宙太寂寞了！ 你像一片薄云 偶然投影在我的生命领空 在我的心口写下了最美丽的奇迹 当你飘然远去 走出我的世界 带走我的灵魂 我仓惶失措 只能忘空呐喊 云且留住 云且留住 伴我同行 伴我同住。

5. 形容云的古诗词

1、野径云俱黑，江船火独明。——唐代杜甫《春夜喜雨》

译文：浓浓乌云，笼罩田野小路，点点灯火，闪烁江上渔船。

2、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——唐代高适《别董大》

译文：千里黄云蔽天日色暗昏昏，北风吹着归雁大雪纷纷。

3、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。——唐代许浑《咸阳城东楼》

译文：溪云突起红日落在寺阁之外，山雨未到狂风已吹满咸阳楼。

4、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——唐代岑参《白雪歌送武判官归京》

译文：沙漠结冰百丈纵横有裂纹，万里长空凝聚着惨淡愁云。

5、半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。——宋代朱熹《活水亭观书有感二首·其一》

译文：半亩大的方形池塘像一面镜子一样打开，清澈明净，天光、云影在水面上闪耀浮动。

6、众鸟高飞尽，孤云独去闲。——唐代李白《独坐敬亭山》

译文：群鸟高飞无影无踪，孤云独去自在悠闲。

6. 诗人顾城有句名诗：你看云时我觉得很近；你看我时我觉得很远

原文简介 远和近（顾城） 你， 一会看我， 一会看云。

我觉得， 你看我时很远， 你看云时很近。 ———————————————————————————— 这首诗很像摄影中的推拉镜头，利用“你”、“我”、“云”主观距离的变换，来显示人与人之间习惯的戒惧心理和人对自然原始的亲切感。

这组对比并不是毫无倾向的，它隐含着诗人对人性复归自然的愿望。 ——顾 城编辑本段作者简介 顾城，朦胧诗主要代表人物，顾城被称为当代的唯灵浪漫主义诗人，早期的诗歌有孩子般的纯稚风格、梦幻情绪，用直觉和印象式的语句来咏唱童话般的少年生活。

其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。后期隐居激流岛，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变杀死妻子谢烨后自杀。

留下大量诗、文、书法、绘画等作品。作品译成英、法、德、西班牙、瑞典等十多种文字。

编辑本段鉴赏一 《远和近》虽只有短短的六句，却容纳了对历史反思的丰富内涵。“远”、“近”：是物理距离概念，这是客观存在，有科学的衡量标准。

但在情感作用下产生的心理距离却不同，“远”可以变“近”，“近”可以变“远”。诗中用“你”、“我”、“云”心理距离的变换，曲折地反映了人与人之间的隔阂、戒备以及诗人对和谐、融洽的理想人际关系的向往、追求。

诗中的“你”、“我”、“云”三个意象都具有一定的象征意义。“你”、“我”都生活在客观现实中、同属于社会的组成人员，“云”则象征着美丽淳朴的大自然。

“你看我时很远”，这是地近心远，“咫尺天涯”：“你看云时很近”，这是地远心近，“天涯若比邻”。诗人这种“人远天涯近”的辩证感情方式已成为人审美理想的发展的方式，即“由客体的真实，趋向主体的真实，由被动的反映，趋向主观的创造。”

这首诗看似信手拈来，实则匠心独运，给人的印象是：自然而不自然，工巧而不矫饰。编辑本段鉴赏二 《远和近》一诗，是诗人对不正常生活的本质发现。

此诗初发表时，被视为难懂的怪诗。按照当时僵化的阅读方式，人们已被习惯钝化的思维模式，此诗确实难于解读。

因为在目光可视之间，你与我的距离不可能远于你与云的距离。可诗人为什么觉得“你看我时很远，你看云时很近”呢？原因是诗人所写的是一种非正常的生活，是一种被扭曲了的人际关系。

在这扭曲了的关系中，一切都颠倒了。本应相亲相近的人与人的关系，由于心的阻隔而疏远了，显得那么孤寂而不可接近；因为人际关系的疏远，人与自然反而拉近了距离，显得十分亲近。

也许，正是由于人与自然的亲切可近，更进一步显示出人的孤寂；也许，正是这孤寂，常使顾城想到梦的天国。可顾城应该知道，在这个充满矛盾的世界上，梦的天国是不存在的。

编辑本段鉴赏三 这首诗是朦胧诗里非常著名的诗篇，是被许多人传诵的诗歌。 在诗歌中顾城表达了人对于远近的哲理思考，人和自然，人和人的关系。

这种关系充满了一种辨证的距离、一种美和对爱的得失的痛苦。近处的爱人却是远在天边，天上的云却在心灵近处。

爱人可近却不可能真正地接近，自然被隔离在远方却在爱人的心旁。 诗歌里表现出一种透明的美、纯净的美、神奇变幻的美，带有一种痛苦的思辩地忧伤。

顾城说他想“用心中的纯银，铸一把钥匙，去开启那天国的门，向着人类。”可是“时间的马，累倒了。”

即使在他最好的美丽诗篇里，他的悲伤和失望也淡淡地透露出来。开放分类：朦胧诗，顾城。

7. 你看我时很远,你看云时很近

你，|一会儿看我，|一会儿看云。||我觉得，|你看我时很远，|你看云时很近。

赏析：乍看顾城的《远和近》，有一种特“小儿科”的感觉，甚或觉得荒唐。然而，披文入境，好生玩味，方悟出一种幼稚里的成熟、肤浅下的深刻。

《远和近》是一首表现特定心理和审美情趣而有些朦胧的诗，表达含蓄、精炼，而内容深刻。第一节，你，|一会儿看我，|一会儿看云。是写“你”左顾右盼的行为。第二节是写“我”的独特感觉。“你看我时很远，|你看云时很近。从表层形式上看，这种感觉是反常的。因为你、我同处地上，你既然能看到我，说明我在你的视线里，双方距离并不遥远。而“云”处天际，它与人的距离遥不可及。诗人透过表层形象着意揭示了一种心理距离的远和近。人与人，虽然近在咫尺，但心理却存在各种隔膜与不可逾越的鸿沟，因而觉着“很远”。而人与云、人与大自然却能沟通感情，因而觉得“很近”——亲近、融洽。诗人运用象征手法，表现了心理距离与物理距离的不和谐，表达了对人与人之间良好关系的追求与向往。

总之，小诗《远和近》给人一种童话般的美感，深刻地提示了表面悖谬而实际合理的现象。读罢，“余音绕梁”，令人回味不已。

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